IPB Style© Fisana

Перейти к содержимому


* * - - - 2 Голосов

Культур-мультур


  • Вы не можете ответить в тему
Сообщений в теме: 156

#61 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 14 May 2011 - 18:26

В чем успех Оксаны Робски?

05.08.2009
Прикрепленное изображение: 467095.jpg


Когда роман «Casual (Повседневное)» стремительно вынырнувшей из кофейной пены Оксаны Робски попал в шорт-лист престижной премии «Национальный бестселлер», литературная общественность расценила этот успех как сенсацию и симптом.

С одной стороны, бульварное чтиво еще ни разу не добивалось в премиальных гонках таких результатов – и поэтому почудилось, будто произошла или вот-вот произойдет полная смена «литературной ориентации», премиальной в том числе.

С другой - само название премии – при поверхностном прочтении – ориентирует на коммерческий эффект, а продажи первого романа «хозяйки модной галереи, экс-владелицы агентства женщин-телохранителей, журналистки и сценариста» и, главное, «гламурной героини светских хроник» оказались на диво хороши. Нарасхват пошел и второй роман, ударными темпами пишется третий...

И наконец, бульварное чтиво, предложенное бальзаковских лет девушкой, пишущей свое имя так, чтобы мы сразу поняли, что у нее все в порядке, - ОКсана. Может, с известной натяжкой и впрямь пройти по разряду изящной словесности.

Сразу же, как водится, пошли разговоры о том, что за Робски пишут литературные «негры».

А за кого они, интересно, не пишут?

И что можно противопоставить хорошо пишущим «неграм», кроме ку-клукс-клана?

Так или иначе, состоящее из «просвещенных читателей» Малое жюри «НацБеста» не дало Робски ни одного балла. Премия в несколько тысяч у.е. и гарантированное оргкомитетом издание тиражом в 50 тыс. экземпляров достались «новому швейцарцу» Шишкину с романом «Венерин волос», представляющим собой трудное, изысканное и, на иной взгляд, духоподъемное чтение.

«У России друзей нет, но ей и не надо», - отчеканил один из самых успешных Романовых – Александр III. У Оксаны Робски нет премии «Национальный бестселлер», но она со своими тиражами и гонорарами (не говоря уж о галерее и спонсорах) наверняка перетопчется. Тем более что попадание в шорт-лист само по себе – колоссальная дополнительная раскрутка и, разумеется, немалая честь.

Что ж это за штука такая – «Сasual», - и почему ее прочли все, причем, как правило, «на одном дыхании» или «в один присест»?

Сперва прочли, а потом «перечитают», припав к экрану, - ведь по «Повседневному» наверняка снимут сериал, не зря же среди издателей, наряду с круто поднявшимся на Гарри Потере «РОСМЭНОМ» значатся «Кинокомпания «Квид» и ЗАО «Пигмалион Продакшн».

Прежде всего отмечу, что роман весьма недурно написан. Без стилистических изысков, но бойко, грамотно, технологически убедительно и психологически достоверно. Наверное, они – «гламурные героини светских хроник» - так и живут, так и думают, так и говорят, разве что еще непременно с матком или попросту матком, а в романе Робски нет ни одного грубого слова, что поневоле заставляет вспомнить анекдот о манерных мастерицах орального секса, непременно пользующихся ножом и вилкой.

Роман многослоен: тут тебе и детективная история, и производственная, и семейная, и любовная (причем не одна), и групповой портрет светских львиц. Каждая линия по-своему хороша, но особенно впечатляет, понятно, последняя.

Однако обо всем по порядку.

У рассказчицы убивают мужа. Она разоблачает убийцу и пускает по его следу киллера. Увы, разоблачение оказывается подставой, и киллер убирает «не того парня». Правда, тоже, разумеется, изрядного негодяя.

Героиня - и сама находящаяся на подозрении у слепых и продажных органов - проводит повторное следствие, выявляет подлинного убийцу и решает расправиться с ним уже собственноручно (ее приятель-киллер успел стать начальником службы охраны своего однокашника-бизнесмена, а потом убрал работодателя и унаследовал его бизнес, так что ему теперь не до мелких заказов).

Но не успевает.

Введенный ею в курс дела приятель мужа, крупный бизнесмен средней руки, расправляется с Вовой Крысой сам, послав к нему личного киллера. Личные киллеры в этом кругу есть у всех – как платиновые дисконтные карты дорогих магазинов и модных ресторанов.

Избывая тоску по мужу, героиня мутит собственный бизнес с бюджетом рекламной кампании в миллион долларов. Поначалу дело идет успешно, но затем ее предает наемный работник и «недружественно поглощает» крупная компания. Хорошо хоть в последний момент не пускает по миру, а предлагает приличные отступные.

Мужа (горячо любимого) рассказчица прогнала, уличив в измене, за неделю до убийства, а после похорон всплыла – причем оказалась беременной – и разлучница. Впоследствии разоблаченная как авантюристка – и ребенок не от «того парня», и Вова Крыса – родной брательник. Что не мешает героине повести себя в высшей степени благородно: под кесаревым сечением родившегося «внучка» пристроить к родителям покойного мужа, а мошеннице купить квартиру и сплавить собственного поклонника (и одноразового любовника) англичанина.

Но люди низкого звания подлы и неблагодарны – даже прислуги приличной не сыщешь, пока не выпишешь с Филиппин, а мы, утверждает рассказчица, первые богатые девушки во всей Москве и ничто аристократическое нам не чуждо.

Очередной душевный кризис и новую порцию подозрений в убийстве (уже в убийстве Крысы) героиня решает, по совету того же крупного бизнесмена средней руки, пересидеть в Индии, пока он не замнет дело с помощью оборотней в погонах.

Но в салоне первого класса соседом рассказчицы оказывается некий Костя, который в конце концов соглашается «финансировать этот проект. И все остальные проекты в моей жизни тоже…»

На сей счастливой ноте, без уточнения, впрочем, матримониальных планов Кости, книга заканчивается.

За рамками пересказа остался групповой портрет светских львиц – в этой книге главный.

Не столько, пожалуй, львиц, сколько телок.

Не слишком молодых, но шикарных телок, пребывающих в вечной охоте на золотого тельца.

Крупного бизнесмена средней руки или, в идеале, олигарха. Которого нужно охмурить, развести на бабки и – в идеале – с женой, а потом женить на себе. Или (если он на тебе женат) удержать всеми правдами и неправдами. Лучше всего – чтобы не чувствовать себя потаскухой – в него влюбиться, хотя это в общем-то не обязательно: оттянуться всегда можно со стриптизерами из «Красной Шапочки» или с турецкими аниматорами.

А твой без пяти минут олигарх будет дарить тебе розы (сотнями), шубы (полудюжинами), мебель (гарнитурами), «мерседесы» (штуками) и дома на Рублевке...

По имени названа только Ксюша Собчак – причем с завистью к бриллиантам, а главное, к молодости единокровной сестры питерской демократии (матери у демократии и у Ксюши все же, хочется верить, разные).

Все эти телки чувствуют себя, прошу прощения, принцессами, хотя по возрасту больше смахивают на великих княгинь («на раскормленных досыта содержанок в шумной славе» - Саша Черный). И мечутся то к батюшке на исповедь, то к косметическому хирургу на какую-нибудь липоксацию.

И садятся на диету весной, чтобы хорошо выглядеть в бикини и без летом.

А осенью и зимой буквально обжираются в ресторанах, цены в которых, по словам самой рассказчицы, можно оправдать только тем, что официанты расхаживают в униформе от Армани, тогда как клиенты безуспешно пытаются их перещеголять.

Групповой портрет телок в романе чрезвычайно хорош – яркий, контрастный, где надо – выпуклый, где надо – впалый, как искомый силуэт на мониторе у косметического хирурга.

Золотой телец (собирательный портрет крупного бизнесмена средней руки) получился гораздо бледнее и, главное, расфокусированнее; создается впечатление, что героиня знает об этом персонаже куда больше, чем рассказывает.

Но даже если так, то она, как истинная бизнесвумен, поступает правильно: к чему снабжать эксклюзивной информацией конкуренток?

Виктор Топоров

Источник: http://vz.ru/columns...5/8/5/2906.html


#62 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 14 May 2011 - 22:03

"Программа Ц": "Дом-2"

Гости программы - эксперты в области реалити-шоу Ксения Бородина,
Катя Гордон, Алёна Водонаева и Роман Третьяков




#63 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 14 May 2011 - 22:23

Телеплесень

О проектах, с которыми мы попрощались на лето, и тех, что только начинаются

17.06.2010
Прикрепленное изображение: devchata.jpg


Пропев гимн «Школе», ушла в отпуск программа «Судите сами», с грохотом, треском, раскатами смеха и весёлой обнажёнкой попрощался с поклонницами «Прожекторперисхилтон»… Что пришло им на смену?

На вышеназванный телемеждусобойчик канал «Россия-1» ответил «Девчатами», что вызвало у руководства Первого нервную реакцию – оно заявило о неуместности и невозможности женского юмора… Что за гендерное поражение в правах? Лучше, чтобы шутили женственные мужички, чем натуральные женщинки? В России множество комических актрис, полно реактивных, остроумных девушек на радио и ТВ, которые заткнут за пояс любого – особенно при поддержке хорошего авторского коллектива (ведь и на «импровизаторов» с Первого работает с десяток сценаристов). Назовём хотя бы Нонну Гришаеву, которая стала в рекордные сроки звездой Первого, или Татьяну Лазареву, блиставшую на СТС, и Анну Ардову – на ТНТ, а теперь и на «Домашнем»… Проблема только в качестве литературной основы импровизационного стёба, в выборе высмеиваемых тем и персонажей, а также в отборе собственно ведущих-клоунесс. Сейчас, может быть, со всем этим не всё так уж хорошо, а иногда и из рук вон плохо, но сама идея весьма, на мой взгляд, перспективна. А сплетничать и песочить, скорее, впору прекрасной половине, чем сильной, тем более что сатира ни в том, ни в другом проекте не предусмотрена, впрочем, к лучезарным «прожектёрам» мы ещё вернёмся.

Из новых альтернатив с благодарностью назову ещё одну – несомненно правильную. И тоже на «России-1». Идущая почти в то же время, что и «Малахов » на Первом, программа «О самом главном» (с ведущими актёром Михаилом Полицеймако и доктором Сергеем Агапкиным), скажем простецки, нужная и полезная. В ней участвуют не чудики, которые доверяют своё здоровье «народным целителям», а обыкновенные люди с их нормальными насущными вопросами о еде, здоровье и всяческой беде. Настоящие специалисты – врачи, диетологи, повара, эксперты – тут же в студии при помощи здесь же проводимых экспресс-анализов и врачебных осмотров обстоятельно, с пристойными шутками и прибаутками просвещают публику. Относительно пользы овсянки и клубники, вреде колбасы, пылевых клещей и методах борьбы с гастритом, аллергией, глаукомой и близорукостью. Я, во всяком случае, после одного из выпусков окончательно перестал покупать колбасу, а после другого решился наконец завести очки.

Так что тем, кто пристрастился к Малахову (над ним, кстати, неоднократно беспощадно издевались в «Большой разнице»), советую переключаться на «Россию-1», где вас не будут соблазнять уринотерапией…

Однако гости очаровательной Елены Прокловой и косноязычного «поборника здорового образа жизни» могут подтолкнуть к неожиданным обобщениям. Недавно у Малахова речь зашла о плесени. Да, да, опять о ней, родимой, о которой не так давно на Первом был показан полнометражный фильм (тема гниения не даёт покоя продюсерам!), и, кажется, после него нечего добавить: всюду плесень, и нет ничего, кроме плесени, пожирающей всё живое, чуть только оно зазевается. Так вот один из гостей чистосердечно признался, что любит иной раз полакомиться заплесневевшим хлебушком и подгнившими помидорками, после чего чувствует себя гораздо лучше. В студии его начали было поддерживать, но Малахов, преодолевая свою антинаучную сущность, вдруг решительно высказался против употребления плесени в пищу. Хотя мог бы вспомнить о пользе пенициллина, а также о грибах, которые отчасти сродни плесени и бывают вкусны и красивы, но он не вспомнил – за него это сделаем мы.

Надо же было случиться, что после малаховской «антиплесени» я посмотрел последний выпуск «ПроПерХила», который внезапно лёг на душу. Это был блестящий выпуск, спели аж три песни (все, как водится, на родном, английском), гостей было рекордное количество: искромётно шутили звёзды первой величины: голливудский ниндзя, Лолита Милявская, Михаил Швыдкой и Александр Градский. Последнего просили пропеть какую-то антилукашенковскую заметку, и выдающийся вокалист исполнил её так, что стало непонятно, так ли плохо, как авторы заметки, он относится к стране, где нет олигархов, коррупции и заводы не вставали ни во время кризиса, ни до него. После чего выразил опасение, что передачу закроют. Нет, конечно. Если и были у Александра Борисовича пробатьковские подтексты, то они утонули в общем праздничном сверкающем приколами телекорпоративе. Ведущие догарцевались до сокровенного, наконец показав телезрителям публику в студии, и она оказалась сногсшибательной: сплошь женской, полуголой. Которая, как похотливо намекнул Светлаков, последует за шоуменами хоть на край света, где острова и пальмы, не говоря уже о студийных гримёрках… Голубая в хорошем смысле мечта менеджмента среднего звена! И тоска в сердце поселилась смертельная. Я вспомнил… об опятах, которые в Подмосковье грибники обирают ещё малышами, а прекрасными огромными живыми гроздьями они остаются только на деревьях, высоко и недоступно. Недоступно. Недоступно… Но ты вдруг осознаёшь, что дерево-то, на котором поселились опята, обречено на умирание. Постепенно опадёт подточенная грибницей кора, ещё недавно здоровые дубы и берёзы сгниют, обрушатся, останутся пни, и их со временем грибы доедят до полного уничтожения. И вот оно, немудрёное озарение: телевидение – виртуальная плесень, которой нас кормят, грибок, который напал на страну.
Но не всё так страшно – плесень может быть полезным антибиотиком, мицелием, съедобными грибами (которые можно выращивать и промышленными объёмами), но и ложными, ядовитыми и галлюциногенными. Передачи – мицелии, шоумены – грибы, кто какой – судить телезрителям.

Грибница ТНТ разорена. Звёзды «Комеди Клаба» и «Нашей Раши», поднявшись на похабном телеристалище, оказались востребованы старшими братьями по ящику.

Наиболее жизнеспособные споры перекинулись на Первый канал и НТВ, и эти федеральные каналы, слегка окультурив пришельцев, заплесневели вместе с ними всеми цветами юмористической радуги, оставив ТНТ на всё хуже пахнущей стадии гниения. Ребрендинг «КомКлаба» поляну не обрадовал: шоу, перенесённое из небольшого клуба в шикарное кабаре, утеряв планктонно офисную демократичность, не приобрело ни буржуазности, ни аристократизма. Сортирный юмор, вынесенный в интерьеры роскошного кабака, не стал в необходимой степени кабацким. И съедобным. Среди оставшихся заплесневелых резидентов один – наглый мухомор, другой – агрессивная бледная поганка, третий – ложная сыроежка, и все они галлюциногены: заборники, козляки и навозники. А на Первом вроде те же самые грибы выглядят иначе. Здесь не бьют в упор наглыми шутками. Попав под шляпку опытного подберёзовика Константина Эрнста, они окультурились, оснастились некой грибной тайной и почти не бросают на ветер слов на букву «ж». Загадочен, слегка затуманен взор «принца полутонов» – подосиновика (сам он считает себя трюфелем) Ивана Урганта; есть лукавая поволока в глазах моховичка Сергея Светлакова (иногда он похож на нежную вёшенку), хитроумный маслёнок Гарик Мартиросян в полунамёках и реактивности им сильно уступает – типичный строчок, а мудрый продюсер проекта – сморчок (здесь съедобный, а не вонючий, высокий и конический, как тоже бывает) Александр Цекало, он ни с кем и не соревнуется, косит под мальчика для битья. Ему не устают напоминать о его возрасте и этническом происхождении – видимо, шоумены полагают, что зрителю приятно смотреть, как три мордоворота регулярно издеваются над маленьким старым евреем.

Кроме шуток – здесь хохмят благополучные, очень успешные, энергичные, молодые люди; они, когда-то «понаехав» из Еревана, Питера, Пензы, Урала, Киева, завоевали Москву. И создали выдающийся образчик юмора без сатиры, смеха без серьёзной причины. Если в «КомКлабе» часто язвят добродетель, а в некоторых других юмористических шоу прорывается бичевание социальных пороков (например, в упомянутой «Женской лиге» или «Одна за всех», где иногда остроумно потешаются над грехами свалившегося на наши головы капитализма), то здесь умудряются шутить «между социальных струй», ни про что задевая иногда политиков (в том числе иностранных), если точно знают, что за это ничего не будет. И почти никогда не трогают возлюбленных нуворишей. Когда Михаил Прохоров явился в «ПроПерХил», они шутили так тонко, что самым остроумным среди участников шоу оказался, конечно, пиарящийся олигарх. И правильно, нельзя смеяться над святыми людьми – вдруг потом на корпоративы не позовут?

Окончательно покинувший ТНТ Гарик Харламов основал на НТВ одноимённое «Бульдог-шоу». Канал денег отвалил на проект немало и, видимо, спросил за это, то есть задал рамки-флажки, за которые Бульдогу выбегать нельзя.

В «КомКлабе», не говоря уже о мерзейших «Самых лучших фильмах», никаких рамок не было, но, как известно, именно ограничения и толкают к улучшению качества комедийного продукта. В этом шоу, состоящем из многочисленных фильмиков-скетчей, приглашённые звёзды в своём виде попадают в глупое положение, а Харламов в разных образах (в которых, правда, он пока один и тот же) не помогает им из него выбраться. Сравним его с горчаком, пурпуровой мокрухой и пёстрым трутовиком, но более всего он похож на Бреда Питта (из «Бесславных ублюдков») и Савелия Крамарова (из «Неуловимых мстителей»). Пока привлекают напор, намёк на абсурд и робкий шаг от «КомКлаба» в некую нестыдную сторону. Посмотрим, во что вырастет эта грибница, оставляя упорствующих в окаянстве поганок «КомКлаба» преть на гламурной помойке.
В заключение этих галлюциногенных заметок сделаем вывод: как и плесень, ТВ может приносить пользу, а может вред и может уничтожить. И тех, кто производит телепродукт, и тех, для кого они работают. Чья возьмёт, будем смотреть.

Александр Кондрашов

Источник: http://www.stoletie...._2010-06-17.htm

#64 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 15 May 2011 - 16:42

Чисто питерская [удалено]

Осторожно! Ненормативная лексика!




Ксения Собчак на чтениях журнала «Русский пионер» анализирует такое самобытное явление, как ЧПХ или «Чисто питерская [удалено]». Кроме того, «эксперт по лохам» рассказывает о том, за что ее не взлюбил генеральный директор Михайловского театра Владимир Кехман.

#65 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 15 May 2011 - 17:20

Ответы Тимати

02.04.2011
Прикрепленное изображение: 1888410.jpg


Три года назад Тимати поступил на «Фабрику звезд-4», в которой стал участником рэп-группы «Банда», а через некоторое время начал выступать сольно. Сейчас Тимати владеет модным R'n'B-заведением «Черный октябрь», мелькает на всех каналах с клипом «В клубе», а также дебютировал в кино, снявшись в фильме «Жара».

— Почему вы связались с каналом «Муз-ТВ»? Это же один из самых бездарных каналов.
— Ну как, в стране существуют «Муз-ТВ» и MTV.

— MTV в сто раз качественнее сделан, если так подумать.
— Если так подумать, рейтинги «Муз-ТВ» в два раза превышают рейтинги MTV. Плюс у них покрытие больше.

— Ну на Черкизовский рынок тоже ходит в два раза больше народу, чем в магазин, к примеру, Topshop.
— Я стремлюсь быть продуктом не только для VIP-слушателей, а для огромной аудитории. Что касается канала MTV, с ними у нас получилась договоренность и взаимопонимание. И теперь я присутствую на двух каналах. Первый эфир на MTV у меня вот был с Ксюшей Собчак в «Клинике Понарошку».

— А вот у вас в последнем клипе Сергей Зверев присутствует-это же треш в последней инстанции.
— В чем вопрос заключается - что делает Зверев в моем клипе? Раз об этом все говорят, моя фишка сработала.

— То есть это фишка - запихнуть к себе в клип кретина, чтобы все спрашивали?
— У меня нет предубеждений, что, если я рэпер, у меня в клипе не может присутствовать Сергей Зверев. У меня в клипе он играет сутенера - в шляпе, в шубе, как Снуп Догг у Фифти Сента в «P.I.M.P.». Я занимаюсь шоу-бизнесом. Мне неважно, какой ориентации человек, как он накрашен. Если я считаю целесообразным его появление, он появляется в моем видео.

— Мне кажется, что в настоящем умном хип-хоп-видео Зверев просто не может появиться, потому что это полная идиотия.
— Ну как идиотия? Ты лично с ним знакома? А я знаком! Знаешь, часто бывает, что в обществе люди одни, а на самом деле они хорошие люди. Вот Жириновский на выступлениях бьет женщин, поливает людей из стаканов, а в жизни он другой.

— Чести это ему не делает.
— Подожди, что в твоем понимании умный хип-хоп?

— Ну Wu-Tang Clan, например.
— Нет, русские группы, мы же сейчас говорим про русские.

— Тогда... м-м-м... ну «Красное дерево».
— А теперь подумаем, где группа «Красное дерево»? Что они зарабатывают? На чем ездят? Я не говорю, что я вырос на улицах, хавал шаурму в подъездах, бухаю водку. Я езжу на хороших машинах, у меня отличные подружки - «чиксы любят Тимати», у меня брильянты, клубы, дольче-вита. Я не претендую на статус уличного чувака, страдающего от полиции, гонений и нищеты. У меня есть ох...тельная машина, ночной клуб, у меня есть женщины, я об этом читаю. Я ничего не наврал, я все рассказал как есть. Хотите - любите, не хотите - идите на х...

— А бьют тебе морду на улице из-за цвета кожи?
— Как это?

— Ну вот подходят и говорят: «Ты, гнида черножопая».
— Со мной ходят два охранника - это раз. Во-вторых, у меня есть разрешение на хранение оружия.

— Насколько я знаю, гражданским лицам только газовое можно носить или пневматику. А у тебя какой?
— Неважно какой. Наехать на меня можно, но это будет иметь соответствующие последствия. Два моих охранника также вооружены. Если ты решил набить мне морду, ну попробуй давай, три ствола как минимум ты получишь. А что касается умного хип-хопа и Сергея Зверева... Хип-хоп бывает андеграундный, коммерческий, с уклоном в R'n'B, понимаешь? Я делаю шоу, я поднимаю хип-хоп на новый уровень, я делаю его понятным всем. Его может слушать 40-летний человек или его может слушать и повторять ребенок. О чем поет группа «Красное дерево», вряд ли поймет 50-летний человек.

— Да ни о чем таком сложном они не поют.
— Да, но тем не менее они не воспринимаются людьми. А мой трек «В клубе» пять недель подряд держит 1-е место в чартах.

— Где ты учился?
— Учился в Высшей школе экономики. Не доучился - не смог совмещать обучение и бизнес: ночные клубы, рестораны, гастроли, линия одежды, привозы артистов. Сейчас у меня сильная команда, многие с высшим образованием. Мой сегмент - идеи, креатив, помимо этого я являюсь артистом. На данный момент - топовым хип-хоп-артистом в России.

— А что, в кино зовут опять сниматься?
— Да, уже подписали контракт. Западный режиссер, мировой прокат-Лондон, Париж, Сидней, Москва.

Источник: http://www.toppop.ru.../otvety_timati/

Вместо послесловия:



Просто нет слов... faceoff.gif

#66 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 15 May 2011 - 20:06

Исповедь конформиста

Андрей Макаревич о том, как не прогнуться, и об ответственности за свободу

09.05.2011
Прикрепленное изображение: 561773pic15.jpg


11 декабря в московском СК «Олимпийский» «Машина времени» отметит свое 40-летие. Группа старше «мастодонтов» русского рока и моложе «Битлз» и Rolling Stones. В Советском Союзе она была олицетворением социального протеста, хотя ее поклонники часто были гораздо более непримиримыми борцами за свободу, чем Андрей Макаревич. Он-то как раз умел жить в любые времена: еще при советской власти он получил разрешение исполнять свои песни на радио и ТВ, а в новой России ввел телезрителей в потребительский рай. Потому что свобода в понимании Макаревича — это свобода меняться вместе со временем.

Рок и «совок»


У вас столько занятий: телеведущий, дайвер, музыкант, художник. Рок-звезда — это ваша основная профессия? Вы себя определяете через нее?

Нет. Представляете себе человека, который говорит: «Я рок-звезда»? Это мудак. А я не мудак.

В одном из интервью вы сказали, что боролись с советским режимом, который вам не нравился…

Я ни с чем не боролся и не борюсь, не надо делать из меня пламенного борца! Когда мне мешают заниматься делом, это вызывает ответную реакцию, и кому-то может показаться, что я борюсь.

А как вам мешали заниматься своим делом в СССР?

Я не имел возможности для реализации того, что делал. Если бы я не видел, что то, что я делаю, востребовано, я бы, наверное, не психовал. Но когда я понимал, что это интересно не мне одному, а меня почему-то держат на коротком поводке, я чудовищно раздражался. Внятного ответа на воп­рос «Почему?» я не мог получить ни от кого. «Не положено». Что не положено? «Вы поете неутвержденные песни». Так давайте их утвердим! «Не положено». Почему не положено? «Вы не член Союза композиторов». Ну, давайте я туда вступлю? «Не положено». Почему? «У вас нет образования, вы архитектор — идите строить дома», как говорил Таривердиев. Все изменилось с приходом Михаила Сергеевича, за что я ему кланяюсь в пояс всякий раз, когда встречаю.

Прикрепленное изображение: 110128163001_weekly2.jpg


Но у вас же был договор с «Росконцертом»…

Это был прорыв: 1979 год, на носу Олимпиада. Благодаря ей раскрутили какие-то гаечки. Тут все совпало: Олимпиада, наша уже бешеная к этому моменту популярность, замминистра Флярковский, который был хорошим композитором и очень мягким и прогрессивным человеком — он как бы поручился за нас своей подписью. Один из этих факторов не совпал бы, и сидели бы мы в подполье. Может, я свалил бы уже давно отсюда. Мы к 1979 году страшно устали находиться в подполье, и власти страшно устали от нас. Потому что нас периодически арестовывали, отбирали аппаратуру…

К нам был приставлен куратор из горкома партии, на которого, видимо, была возложена задача как-то разобраться. С ним нам тоже повезло, потому что он был человек прогрессивных взглядов. Он понял, что лучший способ избавиться от нас — сбросить нас на другое ведомство. Он занимался художественной самодеятельностью, туризмом и спортом, а профессиональными артистами занимались совсем другие кагэбэшники. Поэтому он помог нам устроиться в театр комедии и вздохнул облегченно.

Вы не боялись, что ваши андеграундные поклонники не одобрят такого поворота?

Меня это меньше всего интересовало. Я все свои поступки сверяю со своими ощущениями того, что правильно, а что нет. А на каждый чих не наздравствуешься.


Вы, автор знаменитого «не стоит прогибаться под изменчивый мир», говорите, что вы не борец. На каком месте между условным «бунтарем» и «конформистом» вы находитесь?

На 334-м — вас устроит такой ответ? Человек вообще не занимает статичного места в жизни, он постоянно передвигается в зависимости от обстоятельств.

Но ведь это и есть конформизм.

Нет. Конформизм — это в связи с переменой места начать петь или писать совсем другие песни. Потому что так спокойнее и лучше платят. У меня был основной посыл: я должен делать то, что я делаю. И я искал новые обстоятельства, в которых я мог бы делать то, что я делаю.

А почему вы никогда не пытались изменить свой музыкальный стиль?

Я делаю то, что мне нравится (каменеет лицом).

«Машина времени» появилась в период, когда бунтарство было мировой тенденцией: сразу после событий 1968 года. Вы знали о том, что происходило в мире?

Если б вы знали, как мало до нас доходило! Были заглушенные «Голос Америки» и ВВС. Раз в полгода папа привозил журнал из какой-нибудь Польши — мы рассматривали фотографии и гадали, кто Леннон, а кто Маккартни. Леннона узнавали, потому что он в очках. Я в первый раз переписал Beatles в школе у Юрки Борзова, который потом стал нашим первым барабанщиком. А он у кого-то еще, а тот у кого-то еще.

А вы понимали тексты их песен?

Нет. Мы знали язык, но по десятому разу переписанные с пленки на пленку записи были такого качества, что там и англичанин бы слова не разобрал. Но нам этого драйва хватало вполне. А когда спустя пару лет возникла возможность ознакомиться с текстами, было даже некоторое разочарование. Потому что нам казалось, что там такое должно быть!..

Что?

Что-то более серьезное, более планетарное, более такое…

А у них все о любви…

Нет, у них начиная с «Револьвера» уже сюр начался.

О существовании хиппи вы в 1969 году знали?

О хиппи была статья в «Международной жизни» с фотографиями, что по тем временам было странно. Но движение хиппи подавалось в ней как молодежный социальный протест против колониализма, буржуазного мещанства, обывательства и прочего. Мещанства и обывательства у нас в стране тоже хватало. А то, что они были против войны во Вьетнаме — так и мы были против войны во Вьетнаме. Так что все это очень хорошо вписывалось.

Вы были хиппи?

Мы не были хиппи, мы были «прихиппованные». Чтобы быть хиппи, нужно ничего не делать, таскаться по стриту, ездить автостопом в Питер и Прибалтику. На то, чтобы быть хиппи, у нас не было времени. Мы днем учились в институте, вечером репетировали. А хиппи приходили на наши концерты.

А как люди от протеста против мещанства приходили к протесту против политической системы? И приходили ли?

Не знаю. Я никогда не был никаким политическим протестантом. Если мне не нравилась какая-то дурость и идиотизм, я писал про это песню. Песня «Марионетки» — это не песня про XX съезд партии, это песня про взаимоотношения между людьми в общественной структуре. Поэтому «совок» рухнул, а песню требуют до сих пор. Не надо ее понимать как какую-то узконаправленную политическую сатиру. Я был несколько выше этого.

Если «Марионетки» остаются актуальными и сейчас, может, не надо было разрушать советскую систему?

Надо было. Потому что люди получили свободу: в «совке» никакой свободы не было вообще. Другое дело, что за время проживания в «совке» они от свободы отвыкли. Поэтому многие растерялись, не знали, что с ней делать. Оказывается, свобода — это ответственность и очень большой труд, а не просто халява. Халявщикам было легче в советские времена. Но я не из их числа, и мне страшно подумать, что я мог прожить всю жизнь на одной шестой части планеты и не увидеть ни одну другую страну, ни один океан. Никогда не увидеть настоящую акулу под водой…

То есть свобода, по-вашему, это свобода передвижения и свобода самовыражения?

Конечно.

А деньги как встраиваются в эту концепцию?

Деньги надо зарабатывать. Если ты что-то умеешь делать, то рано или поздно ты их заработаешь.

То есть проблемы бедности в нашей стране нет?

Наверное, есть, потому что есть масса людей, которые ни черта не умеют. И есть масса людей, которые в силу того, что они больны или в преклонном возрасте, должны быть обеспечены государством, а государство их не обеспечивает. Я, к большому счастью, пока к ним не отношусь. Но они у нас никогда не были обеспечены. Нам сейчас рассказывают розовую сказку, что в советские времена пенсионеры жили лучше. Да нет, просто все остальные жили хуже, поэтому вот этой шокирующей разницы между богатыми и бедными не было. Все были бедными. А как они за кефиром с утра по полтора часа стояли, никто уже не помнит. А я помню эти очереди. В магазин «Диета». У нас всегда так было.

Рок и власть

В 80-е было много социально активных людей, которые хотели что-то изменить. А сейчас?

В 80-е никто не знал, что делать. А сейчас многое устаканилось. Люди знают, что делать, знают, как заниматься собственным делом. Но есть, по сравнению с очарованием 80-х, неверие. Никто не верит ни в правительство, ни в милицию, ни в армию. Все всё знают: кто и как ворует, как берут взятки… Но никто не знает, как это исправить. Все устали от длинной цепи разочарований. Людям хочется, только чтобы им не мешали. Я и сам себя ловлю на этом: «Вы мне только не мешайте».

А власть знает, как это исправить?

Откуда мне знать?

Вы к ней ближе.

А, по-моему, вы к ней ближе.

Путин звонил вам по телефону и поздравлял с днем рождения, вы знакомы с Сурковым. Неужели у вас не сложилось о них никакого впечатления?

Это очень неглупые люди. Я не могу в личном плане сказать о них ничего плохого, потому что я недостаточно с ними знаком. Я могу сказать, что все, что происходит, — это не результат телодвижений одного человека. Все это вязнет в огромной машине.

Прикрепленное изображение: image_54968.jpg


Сколько нужно времени, чтобы починить эту машину?

3364 дня.

Это не так много: всего десять лет.

Да, и еще четыре дня и полчаса примерно. И все наладится.

Нет, правда, почему все это нельзя изменить за пять лет?

Можно я вам задам этот вопрос? Почему это нельзя изменить за пять лет?

Да я-то думаю, что можно.

Вы думаете? Может, тогда вы даже знаете как? Напишите письмо Медведеву. Он-то, бедный, мучается.

Искоренить коррупцию…

Вот прямо завтра и начинайте! Соберите всех и скажите: «Товарищи, взятки брать нехорошо». Они скажут: «Ой, правда!» И перестанут. Помните, что Екатерина гово­рила, когда ей предлагали сменить чиновников? Она говорила: эти уже наворовали, а те-то еще только будут. Что изменилось-то? У нас хоть одного крупного чиновника сдали за последние десять лет? Все повязаны между собой. Потому что так обстоят дела. Потому что Россия такая страна.

Есть мнение, что настоящий поэт должен держаться подальше от правителя, чтобы сохранять свободу высказывания. Вы с этим согласны?

Рубенс и Гойя были приближены ко двору. Державин занимал высокий государственный пост. Я считаю, что поэт должен быть поэтом, художник художником, а с кем ему дружить — это его личное дело. Что, если художник дружит с королем, значит, художник — говно? Другое дело, что он делает. Если он выполняет госзаказ, это уже на его совести. Я не выполняю госзаказ.

Прикрепленное изображение: 18569-andrej-makarevich-na-637x0-2.jpg


Вы все еще состоите в президентском совете по культуре?

Слышал, что да. Но совет собирается крайне редко: в последний раз это было еще при Путине. Я был только на одном или двух заседаниях. Обсуждалось освобождение от налогов людей, которые занимаются меценатством. Как ни странно, мнения были очень разные. Я-то думал, все единогласно поддержат законопроект.

Наверное, его противники посчитали, что меценаты будут отмывать деньги?

Конечно. Проблема в том, что они и так отмывают. У нас все время насморк лечат отсечением головы. Отмывать они так и так будут, а возможность заниматься при этом благотворительностью у них отняли.

Рок и религия

Вы как-то сказали, что вас по-настоящему беспокоит исламская экспансия в мире. Довольно-таки экстремистское высказывание, учитывая, что ислам — одна из основных религий в России.

Я не вижу в мире никакой другой экспансии. Что бы там ни говорили о том, что у терроризма нет национальности и вероисповедания — ни православная, ни католическая, ни иудейская вера не призывают к терроризму. Это не значит, что я осуждаю ислам как религию. Но, к сожалению, террористы пользуются этим флагом. Разумно было бы предложить, чтобы духовные наставники мусульман своими силами попытались решить проблему терроризма. Но этого я тоже не наблюдаю.

А вы, музыканты, можете со своей стороны что-то сделать с проблемой терроризма, экспансии и войн?

Каким образом, можно узнать?

Например, как Шевчук с его акцией «Не стреляй»…

И что, он решил эту проблему? Стало меньше терактов на земле? Террористы послушали его песню, призадумались и отложили бомбочки? Возьмите себя в руки! Если они фанатики веры, то только духовные лидеры, их духовные лидеры, могут на них повлиять. А мы для них все — неверные. Включая Шевчука.

Но людей можно обратить в другую веру — сделать рокерами, хиппи.

Да ну, не смешите меня. Их резервуары веры уже заполнены настолько, что они готовы расстаться с жизнью.

Куда уж больше.

Они же не сразу приходят к фанатизму.

Верно, их к этому приводят те, кому это нужно. И бесовскими песенками, которые сочиняют и поют неверные, я вас уверяю, их не перевоспитаешь.

А разве музыка Beatles в свое время не стала толчком для внутреннего освобождения в том числе и советских людей?

В 69-м году мы жили в совершенно другом мире. Значительно менее жестком, менее циничном, менее связанном с точки зрения коммуникации — в мире без интернета. И этой исламской угрозы еще не было в 69-м году.

Интернет и обилие информации дают больше возможностей изменить свои взгляды, расширить кругозор.

А заодно узнать, как собирается взрывное устройство.

Вы религиозный человек?

Нет.

Но вы православный?

Да. Только я считаю, что вера и отношения с всевышним — глубоко личное дело.

Рок и современное искусство

Вы еще и художник: ваши выставки проходят в России и за рубежом. Что вы думаете о современном искусстве?

Если под современным искусством понимать то, что мы видели на последней московской биеннале, — что объективно им и является, потому что там было много художников высокого уровня со всего мира, — то я бы не стал называть это искусством. Я бы нашел другой термин. Там было много интересных придумок, находок, стеба. Но там не было двух главных составляющих искусства: любви и бога.

Как понять, есть ли бог в искусстве?

Люди, имеющие отношение к искусству, это почувствуют. Дальше можно будет говорить, что у этого художника хорошая линия, у этого — цветовая гамма, у этого — мазок. У меня тут никогда сомнений не возникает. А то, что называется сегодня современным искусством, делается в массе своей холодными расчетливыми жуликами, которые очень беспокоятся о том, чтобы надо всем этим висела табличка «искусство», а не что-то другое, потому что иначе кто же будет платить за это миллионы?

На ком же закончилось искусство в России?

Оно не закончилось. Есть Саша Бродский, который и в эти игры играет, и делает потрясающее искусство, в котором ангелы живут. А в остальном — слишком много стеба. Я устал от стеба.

Почему же его так много именно сейчас?

Это реакция на собственную беспомощность. Вот знаете, лучший в мире микрофон сделан в 1947 году. Вроде странно, да? Техника с тех пор здорово шагнула вперед, а микрофоны лучше не сделали. Потому что тогда был исполнитель, микрофон — и сразу пластинка. И вся ответственность ложилась на исполнителя и на этот микрофон. Больше не было ничего. А сейчас вы нотку спойте, а мы ее подтянем, подчистим, на реверочек кинем, гитарками прикроем, потом нарежем — и получится шлягер.

То есть слишком много посредников между творцом и аудиторией?

Конечно. И чем их больше, тем ниже планка для творца. С другой стороны, с появлением «Черного квадрата» было разрушено искусство, каким мы его знали, и возник концепт. Это весьма интересная штука. В концепт очень легко играть. Можно прятать свою бездарность за всевозможными ухищрениями, которые сегодня приветствуются. А, скажем, во времена малых голландцев это было невозможно. Ты или владел кистью, или не владел.

А почему возник этот самый концепт?

Потому что значительно легче разрушать, чем создавать. Гораздо легче стебаться, чем страдать. Это то, к чему мир, в общем-то, и идет. К чему он пришел.

Рок и конец света

А что будет после стеба? К чему придет мир, переболев стебом?

Я думаю, он не очень долго просуществует. Человечество уже почти все сделало, чтобы уничтожить себя вместе с планетой. Та скорость, с которой уничтожается все живое на Земле, — она даже не стремительная, она космическая. По сравнению с тем временем, которое было потрачено на развитие жизни, это равносильно выключению света в комнате.

И надежды никакой?

У меня ни малейшей.

То есть вы не верите в спасение?

В спасение Земли — нет, конечно. У Веллера есть теория — я просто ахнул, когда прочитал, потому что я про это думал. В чем смысл существования человечества? В том, чтобы как раз создать взрыв сверхновой, благодаря чему частички всего живого разбрасываются по другим галактикам и зарождается жизнь на других планетах. Он нас успокаивает: сегодня не рванет, потому что пока мирового ядерного заряда для взрыва сверхновой маловато. Но лет через 50–60 будет в аккурат.

Какое-то упадничество.

Говорить, что в восемь вечера непременно стемнеет, — это упадничество? Или это трезвый взгляд на вещи? «А я верю, что сегодня день будет длиться вечно!» Да не будет.

Но пока день длится, нужно ведь что-то успеть сделать?

А я и не отдыхаю, я занимаюсь делом. И, думаю, то, что я делаю, работает не на разрушение.

Какие занятия для вас — «дело»?

Во-первых, написание песен. Работа с графикой, работа с прозой. Большое количество телевизионных фильмов, которые были прямо направлены на то, чтобы повернуть головы людей к тому, что происходит с планетой. При этом я отдаю себе отчет в том, что в масштабах планеты то, чем занимаюсь я, — это блоха, которая кусает самолет. Потому что убеждать мировое производство не загрязнять планету, то есть перестать зарабатывать деньги или зарабатывать меньше, бессмысленно. Человек на это не пойдет по своей природе.

А почему вы перестали вести программу «Смак»?

Потому что мне стало скучно. А поскольку я не профессиональный артист, я могу по-настоящему хорошо делать только то, что мне интересно. Тогда этот интерес передается тем, кто на меня смотрит. А изображать интерес я не умею.

Как думаете, почему сейчас вокруг так много «обжираловки»: кулинарные телепередачи, журналы, книги про еду?

Потому что это приносит деньги. Потому что спонсоры идут в эти программы и несут свою рекламу. А потом, это такое одомашнивание. Уход от проблем. Все сидят дома, готовят себе что-нибудь вкусненькое, пьют пивко — и вот как нам всем хорошо и спокойно.

Кулинария сегодня стала своего рода искусством. Появилась эстетика еды.

Это всегда было родом искусства в странах с высоким уровнем жизни. Это показатель того, что какая-то не очень большая прослойка в нашей стране живет на этом уровне. Я, кстати, следил в программе за тем, чтобы не было рябчиков в шампанском и осетрины в черной икре. Потому что мне казалось, что это несколько бестактно. Такое небольшое количество людей может себе это позволить, что можно и по кабельному показать. А если смотрит вся страна, то вещи должны быть доступные.

Вы чувствуете себя дилетантом?

Я всю жизнь чувствовал себя дилетантом. Это дико интересно. Быть профессионалом скучно. Ты все знаешь, всех поучаешь, сам того не замечая. Все фразы начинаешь со слова «я». Еще чуть-чуть, и начнешь говорить «мое творчество». То, за что я сразу убиваю людей выстрелом в лоб. «В моем творчестве…» — ну сразу видно, что мудак.

Прикрепленное изображение: 26556-112453-69244111777f7c2912ca18990320c81e.jpg


А вы как говорите о своем творчестве?

«В работе». «В моей работе».

Как вы думаете, почему музыка способна сводить с ума целые континенты, как Битлы?

Это очень трудно объяснить применительно к битловской музыке, к Элвису Пресли — к тому, что сделало мировую революцию. Возвращаясь к разговору о наличии бога в звуках или линиях, — вот там это наличие было очень велико в процентах. Процент присутствия ангелов. Нам страшно повезло, что мы в силу своего возраста попали как раз на пик этого рок-н-ролла, который до сих пор еще не объяснен. Почему это явление было абсолютно интернационально и почему оно сработало, несмотря на все эти железные занавесы и информационные барьеры? Не знаю. Но это факт.

А какое искусство приняло эстафету от рок-н-ролла сегодня?

Никакое. А почему именно искусство должно принимать эстафету? Я думаю, сейчас интернет занял это место. Есть же огромное количество молодых наркоманов интернета, которые тратят колоссальное количество времени, торча в чатах. Идиотских совершенно, на мой взгляд.

Беседовала Наталья Зайцева

Источник: http://www.rusrep.ru...iew_makarevich/



P.S.

Ты можешь ходить, как запущенный сад,
А можешь все наголо сбрить
И то, и другое я видел не раз,

Кого ты хотел удивить?

Ты верил в гитару, "Битлов" и цветы,
Мечтая весь мир возлюбить,
Но все эти песни придумал не ты

Кого ты хотел удивить?

Скажи мне, чему ты рад?
Постой, оглянись назад
Постой, оглянись назад, и ты увидишь
Как вянет листопад
И вороны кружат
Там, где раньше был цветущий сад.

Ты стал бунтарем, и дрогнула тьма,
Весь мир ты хотел изменить --
Но всех бунтарей ожидает тюрьма --
Кого ты хотел удивить?
Теперь ты устал, и тебе все равно,
Как жизни остаток прожить --
И тут на тебя все похожи давно,

Кого ты хотел удивить?

Ты думал собой осчастливить весь свет
Сияньем его озарить,
Но ветер подул - и тебя уже нет

Кого ты хотел удивить?


#67 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 16 May 2011 - 18:25

Попутчики

17.07.2010
logo_print.gif

Гости: Владим Казанцев
Ведущие: Александр Плющев, Дмитрий Борисов
Передача: Попутчики

Д.БОРИСОВ: 22 часа и 11 минут уже в российской столице, вы слушаете радио «Эхо Москвы». Меня зовут Дмитрий Борисов, Александр Плющев тоже здесь. Привет.

А.ПЛЮЩЕВ: Как это ни непривычно, как это ни странно для меня уже в последнее время, но я здесь, с вами, в поезде.

Д.БОРИСОВ: Да. И мы начинаем эротическую программу «Попутчики». А эротическая она сегодня потому, что, как понимаете, 38 за окном. Плющев сидит без всего вообще, на мне только очки.

А.ПЛЮЩЕВ: И без кондиционера.

Д.БОРИСОВ: И без кондиционера. В такой атмосфере приходится нам быть в прямом эфире до 23:00. Как вы понимаете, в нашем поезде еще и не оборудованы вентиляторы.

А.ПЛЮЩЕВ: А потом еще оденемся, напялим на себя это все.

Д.БОРИСОВ: Да, да. Пока никто не видит из, по крайней мере, из радиослушателей. Хорошо, что радио у нас, согласись, нет видеотрансляций, и не надо ничего.

А.ПЛЮЩЕВ: Да слава тебе господи, конечно.

Д.БОРИСОВ: Да, только вот неудобно, что у нас кожаные сиденья. Некоторые проблемы в связи с этим возникают.

А.ПЛЮЩЕВ: Персоналу удобно потом их оттирать.

Д.БОРИСОВ: Сегодня у нас сразу два гостя в программе «Попутчики». Так получилось, что бывает один, а бывает сразу два. Вот на одной полке у нас Владим Казанцев – добрый вечер. А на другой - Заза Наполи.

В.КАЗАНЦЕВ: Да, здравствуйте.

Д.БОРИСОВ: Здравствуйте.

В.КАЗАНЦЕВ: Вы сразу скажите, что тоже мы голые лежим на полках и прилипаем к кожаным сиденьям.

А.ПЛЮЩЕВ: Причем вальтом.

Д.БОРИСОВ: Наш мобильный телефон в дороге вместе с нами, его номер 7 985 970 45 45. Так что, если у вас возникнут какие-нибудь предложения, замечания, или эротические фантазии, вы можете их смело посылать нам прямо туда.

А.ПЛЮЩЕВ: На телефон, имеется ввиду. 7 985 970 45 45.

Д.БОРИСОВ: Владим Казанцев известен больше, конечно, как Заза Наполи широкой аудитории. В основном, большая часть людей, которая его знает, из широкой аудитории, знает благодаря телевизионной деятельности, которая как бы так быстро началась и быстро закончилась.

В.КАЗАНЦЕВ: Нет, Дим, вы не правы. Все благодаря, во-первых, Зазу Наполи больше, правильно сказать, больше знают, чем Владима Казанцева. Но, вы знаете, Владим Казанцев от этого не страдает, потому что как-то материально-досуговая сторона вопроса все-таки компенсирует все эти недостатки внимания. Ну как то мне особо это внимание и не нужно. Я могу спокойненько ездить в метро, передвигаться по Москве, ходить по магазинам – меня никто не узнает. Ну а если уж Заза Наполи выйдет, ну представьте, элементарно дойти до вокзала – это просто катастрофа недель, потому что все приезжающие, отъезжающие, гастарбайтеры, грузчики просто… это знаете, как в басне «По улицам слона водили». И, все-таки основной пиар-ход был сделан тем, что сначала мы покоряли ночную Москву, потому что ну куда ни ткнись, все равно, я думаю, нет такого москвича, который не был в ночном клубе, который не справлял бы день рождения, свадьбу…

А.ПЛЮЩЕВ: Нужду.

В.КАЗАНЦЕВ: Да, и почему то всегда на эти мероприятия звали Зазу Наполи с ее коллективом «Райские птицы», который худо-бедно был создан 12 лет назад. Поэтому все потихонечку, полегонечку. И, вы знаете, потом уже пошли радио-предложения, потом телевизионные предложения и даже 30-секундные рекламные ролики, как называется, покойного «Арбат Престижа».

Д.БОРИСОВ: А у нас Новый год.

В.КАЗАНЦЕВ: Да, да, да. А вы знаете, сделали свое маленькое грязное дело.

Д.БОРИСОВ: Я провожу перед нашей программой такие маленькие астрологические исследования, в основном при помощи всяких Интернет-мессенджеров. Ну, такая выборка обычно, человек 4-5.

А.ПЛЮЩЕВ: Нет, я думал, ты бабушек в переходе спрашиваешь.

Д.БОРИСОВ: Нет-нет, что ты. Мне как раз интересно бывает, бабушек мнение, конечно, тоже интересно, но вот таких людей, как мы с тобой, Саша, мнение. Вот я спрашиваю «Знаете, не знаете, как знаете, в качестве кого знаете», вот. И из четырех человек, которых я спросил сегодня, три мне сказали, что знают по программе «Сука-любовь».

В.КАЗАНЦЕВ: Это на «НТВ» была программа.

Д.БОРИСОВ: Да.

В.КАЗАНЦЕВ: Ой, боже мой…

Д.БОРИСОВ: Спросил Владим. Тогда точно на «НТВ», конечно.

В.КАЗАНЦЕВ: Ну кто еще мог придумать такое название. Нет, конечно эта программа унесла много нервных клеток у меня, а не у Зазы Наполи. Это, не знаю, наверное, даже на смертном одре я буду вспоминать, как это было, как все снималось.

Д.БОРИСОВ: Вот, у меня был вопрос: какого это? Я посмотрел, наверное выпуска два, и меня поразило, ну, что ли, не цинизм, а, как бы это сказать… Ну, рассказ о несчастной любви, сюжет о том, как какая-нибудь Василиса Ивановна Дуралева в деревне Бабакино зарезала мужа. Ну так, из ревности.

В.КАЗАНЦЕВ: Правда, там таких банальных сюжетов не было. Все гораздо страшнее и привлекательнее.

Д.БОРИСОВ: Да. Я помню, жуткая трагедия, кровище, просто ужас!

А.ПЛЮЩЕВ: А сюжеты, то есть, брали там из другой программы, которая «Скандалы, интриги…»

В.КАЗАНЦЕВ: Нет, они все, это все реально было. Была целая группа журналистов, которые выискивали эти истории, находили этих персонажей, находили, как с ними связаться, выезжала съемочная группа.

Д.БОРИСОВ: Вот, приезжает Владим к какой то Василисе Петровне Бабакиной и говорит, Владим в образе Зазы Наполи такой, практически как в фильме «Весельчаки», когда герой приезжает в деревню.

В.КАЗАНЦЕВ: Ну вы не путайте. Заза Наполи времен «Суки любви» и Заза Наполи сценическая – это были две разные вещи. Мне приходилось ходить в магазин «Фамилия», на Черкизовский рынок, искать скромные, уютные, компактные блузки и юбки, несвойственные…

Д.БОРИСОВ: Тем не менее, называя вещи своими именами, вы уж меня простите, переодетый мужик…

В.КАЗАНЦЕВ: Да, правильно.

Д.БОРИСОВ: С накрашенными губами с грудью, с париком под… хотел назвать имя, но не буду. Под…

А.ПЛЮЩЕВ: Да, да.

Д.БОРИСОВ: Ну ты понял. Приезжает в деревню какую-нибудь и идет расспрашивать людей про их трагедию, реальную жизненную трагедию. «Здравствуйте, Василиса Петровна, вы там потеряли, не знаю, свата, брата, мужа, деда, ля-ля-ля… Как это было?» И меня поражали эти герои, которые, ну, не раскалывались.

А.ПЛЮЩЕВ: Вот. Я сейчас переведу с Диминого на русский. Каким образом все-таки удавалось при всем комизме ситуации сохранять некоторую серьезность или, так сказать, не серьезность, а как же это, жизненность, наверное так. Я правильно тебе перевел?

В.КАЗАНЦЕВ: Вы знаете, Дима из за стоящей жары в Москве, сейчас сильно пытался согнать тучи в одну огромную черную дырку. На самом деле, все было не так, все было проще. Там, где были какие-то прискорбные случаи с кладбищами, куда нужно было съездить, Заза Наполи и Владим Казанцев категорически были этого против, потому что меня заставляли продюсеры, режиссеры, говорят: «Ты должен (должна) пойти вместе с этой бабушкой, должна рассказать эту историю, как она похоронила из-за какой то любовницы сына» . Я говорил: «Да я не могу, вы понимаете, вот как я…»

Д.БОРИСОВ: Но это было.

В.КАЗАНЦЕВ: Этого не было.

Д.БОРИСОВ: Я своими глазами видел.

В.КАЗАНЦЕВ: Дима, открывайте Интернет, давайте посмотрим.

Д.БОРИСОВ: Нет, про кладбища точно, приходила Заза к какой-то там вот женщине, спрашивала, как она там потеряла, зарубили у нее там кого-то. И вот эта вот Заза, прекрасный образ.

В.КАЗАНЦЕВ: Слушайте, какие у вас сексуальные фантазии – кто-то кого-то зарубил. Вы же сами сказали, что эротическая передача. Нет, такого не было, во-первых…

Д.БОРИСОВ: Сразу видно да, человека, который на «НТВ» поработал?

В.КАЗАНЦЕВ: Ребятушки, во-первых, смотрите, съемочный день, съемки шли, любого сюжета, шли около недели. Заза Наполи приезжала только на один съемочный день, вот как бы, снять сливки и уехать, всю остальную грязную работу делали журналисты, операторы, звукорежиссеры. Поэтому сейчас, когда уже этой передачи нет, могу открыть секрет, что к многим персонажам я даже не выезжал. Находились похожие пейзажи в Москве.

Д.БОРИСОВ: Я думал, находились похожие люди.

В.КАЗАНЦЕВ: Делали под съемки, потому что физически просто было невозможно. Я летал из Ленинграда в Якутию, из Якутии в Ижевск, из Ижевска в Одессу, из Одессы в Киев, из Киева в Новосибирск, и я даже не мог получить, хотел сказать отпускные, я даже не мог получить суточные, командировочные. Билеты передавались через съемочную группу.

Д.БОРИСОВ: А еще ведь елки, елки.

В.КАЗАНЦЕВ: Нет, елок не было вообще, для меня это было ужасно, потому что у меня на период съемок этой передачи, передача которая, шла месяц, на нее был потрачено год. За этот год у меня не было личной жизни, друзей, фитнеса, солярия, ресторанов, клубов, не было свадеб, банкетов, елок – не было ничего. Я приходил, как овощ, домой, смотрел в потолок, включал телевизор, выключал звук, смотрел картинку, засыпал, потому что в 8 утра нужно было идти в Останкино, и весь вот этот День Сурка продолжался. И это был ужас, когда это все закончилось, я думал что я к телевидению примерно еще лет сто еще не захочу иметь никакого отношения к этому. Мне физически и морально было очень тяжело. Если бы это были придуманные истории, как на «ТНТ», как сейчас модно снимать передачи: взяли актеров, показали какую-то историю, как там суд личности, а когда это все настоящие люди, настоящие герои и они все выливают на тебя кучу своих проблем и грязи, то ты приходишь и, как эта губка, все впитываешь. А тебе-то выплеснуть это некуда, и ты приходишь и потихонечку сходишь с ума, и ты понимаешь, что не живешь, а существуешь. А как получалось не раскалываться. Вы знаете, у меня неплохие были педагоги, у меня диплом актера театра и кино. Была женщина в Златоусте – я прилетел, и мы с ней общались, она рассказывала про своего мужа, а потом рассказывала, что у нее давно нет месячных – наверное, критические дни начались… Ой, как это у женщин называется, когда…

А.ПЛЮЩЕВ: Менопауза.

В.КАЗАНЦЕВ: Да. И потом на следующий день, когда я улетел, к журналистам подходит эта женщина и говорит: «Скажите, пожалуйста, а вот Заза где?» Они говорят: «Она улетела в Москву». «А мне сын сказал, что это мужик переодетый – это правда?» Мне Яна говорит: «Я растерялась, не знаю, что сказать. Да, говорю, правда». Она говорит: «Вот сучка, а! Я же ей, как сестре, как подруге, все рассказывала, а она, оказывается, мужик переодетый». Она, целые сутки общаясь, даже не поняла, что перед ней мужик переодетый, а не так вульгарно, как вы сказали – паралоновые сиськи, накрашенные губы. Это была роскошная, эффектная актриса, играющая свою роль ведущей.

А.ПЛЮЩЕВ: Справедливости ради надо сказать, что Дима не говорил про паралон. 7 985 970 4545 – уже поступают ваши смски эротические. Я на несколько отвечу…

Д.БОРИСОВ: Не все можно читать в прямом эфире.

А.ПЛЮЩЕВ: Все можно читать!

В.КАЗАНЦЕВ: Сильно эротические не читай.

А.ПЛЮЩЕВ: Подождите, а на избранные отвечу. Но у меня прежде вопрос, чтобы уж, может, закрыть тему с передачей или прикрыть хотя бы. Правильно ли я понимаю по вашим словам, что вы были рады, или, может, даже по вашей инициативе она была закрыта?

В.КАЗАНЦЕВ: Нет, эта передача снималась конкретно на восемь выпусков, и все. Нужно было немножечко взбудоражить и взорвать мозги населению, НТВ это сделало, поблагодарило меня за сотрудничество. И мы расстались. Дима, выйдите из купе, пойдите поговорите в коридоре.

А.ПЛЮЩЕВ: Это у него будильник сработал, на самом деле. Слушайте, хорошо, я вам расскажу, что пишут. Сам просил эротических смс – пожалуйста. Ну, тут фантазиями делятся, это ладно, но самый лучший вопрос задал Николай: «Девушек у вас нет! Какая эротика?» Николай, откуда ж вы знаете, что их нет? То, что они молчат, а почему они молчат, это должны решить вы сами, вовсе не показатель того, что их нет.

Д.БОРИСОВ: Чувствуя я, Михаил Лабковский в отпуске, да?

А.ПЛЮЩЕВ: Наверное, да.

В.КАЗАНЦЕВ: К нам периодически две проводницы заходят.

Д.БОРИСОВ: Одна и не выходит вот.

В.КАЗАНЦЕВ: Рыжая?

Д.БОРИСОВ: Да.

А.ПЛЮЩЕВ: Успокойтесь, товарищи – и входит, и выходит.

Д.БОРИСОВ: Номер нудистского поезда не назовем, нет. Не надо нас встречать, хотя в такую жару, конечно, хочется, чтобы кто-нибудь встретил с холодным мокрым полотенцем. Да?

А.ПЛЮЩЕВ: Да, а на нем – холодный и мокрый хлеб-соль.

Д.БОРИСОВ: Заза Наполи тут неожиданно запела.

А.ПЛЮЩЕВ: Кстати.

Д.БОРИСОВ: Слышал я тут.

В.КАЗАНЦЕВ: Вы знаете, как у любой творческой личности, есть же далеко идущие планы и есть какие-то сиюминутные планы, есть нереализованные мечты и желания, как у любого творческого человека. Ну, как всегда, говорят – чего для полного счастья не хватает? Ну не знаю, может быть, не хватает сняться в какой-то нормальной картине, потому что, знаете, играя в театре сейчас, спрашивают: «Зачем оно тебе нужно? В ночном клубе ты получаешь в три раза больше, нежели в театре».

А.ПЛЮЩЕВ: Всего лишь в три раза?

Д.БОРИСОВ: В три раза за день?

В.КАЗАНЦЕВ: Да, чем за месяц в театре. И я говорю – даже если бы я выступал на сцене бесплатно, я бы все равно выступал, потому что…

Д.БОРИСОВ: А что за роли?

В.КАЗАНЦЕВ: Вы знаете, для меня самое ужасное и кощунственное, что почему-то режиссеры, актерские агенты видят только Зазу Наполи, не понимая, что еще Владим Казанцев есть. Даже когда свадьбы и банкеты по такой жаре. Мне сегодня пришлось отказаться от свадьбы, потому что просто это невыносимо, невозможно.

Д.БОРИСОВ: Быть в полном прикиде.

В.КАЗАНЦЕВ: я говорю – я давайте я свадьбу отведу в мужском красивом… у меня был опыт, ГЦК «Россия», концерт «Звезды России в защиту окружающей среды», смокинг, набриолиненные волосы, лаковые штиблеты. Они говорят: «А давайте в следующий раз, а?» Я говорю: «Следующего раза у вас уже не будет – вы женитесь один раз». «Мы разведемся. Давайте пусть приедет Заза Наполи, не надо Владим Казанцев». Я говорю: «Это будет так же смешно и весело», хотя это совершенно две разные вещи, потому что то, что может нести от балды безумная, сумасшедшая, невменяемая, не контролирующая себя Заза Наполи, за это Владима Казанцева закопают под свадебным букетом. То, что с рук сходит ей, Казанцева давно бы уже похоронили. Может, поэтому, кто-то не рискует, хочет веселья, куражу, кусочек пошлости. И вот для меня, в театре я играю… вы не смотрели «Птичью клетку»?

А.ПЛЮЩЕВ: Нет.

В.КАЗАНЦЕВ: Это фильм, откуда я украл имя для своей героини. Заза Наполи – это героиня одной пьесы, по которой был снят фильм, а теперь эту пьесу Нина Чусова поставила на большой сцене. И Зазу Наполи играет Сергей Зарубин, не я, а я играю Мелани, вражину Зазы Наполи. Это история про кабаре. Там чуть-чуть политики, чуть-чуть… Это вообще юмористическая штучка. Поэтому театр для меня – это пусть даже за бесплатно. Так же, как в кино. Всем кажется, что… наши мегазвезды получают большие гонорары, а я могу сказать скромно, что от 300 до 500 евро за съемочный день – это не так уж много, это от 12 до 20 часов. То есть когда мне Митя «Хай-фай» позвонил, которому предложили сниматься, он говорит: «Я снимаюсь у того же режиссера, что и ты, сколько денег просить?» Я говорю: «Мить, больше 300 не дадут». Он говорит: «Нафиг оно мне нужно? Лучше буду петь». «Это совершенно другая история, это другая жизнь, съемочная площадка, это не клуб, не сцена, не шоу-бизнес, это совершенно другое. Пойди, ты не пожалеешь! Через год ты сам будешь готов заплатить 300 долларов, лишь бы тебя взяли куда-нибудь посниматься». Это как наркотик, без этого нельзя. Поэтому я вот мечтаю – хороший фильм с хорошим сценарием. Я вот мечтал создать свою какую-нибудь коллекцию одежды. Шикануть разок на неделе высокой моды. Я мечтал спеть. Запеть давно мечталось, но я понимал, что пока в том же жанре, в том же образе деревенской хабалки рулит Верка Сердючка из Хохляндии, мне ловить нечего, потому что все равно будут сравнивать, а хуже нет, я ненавижу, когда сравнивают. Когда жалеют и сравнивают, хуже всего.

Д.БОРИСОВ: Так сравнивать будут в любом случае.

А.ПЛЮЩЕВ: Да, конечно.

В.КАЗАНЦЕВ: Мальчики, не забывайте – у меня шляпа, у меня перья, у нее – венок и платок, у меня шпильки и бриллианты, у нее – тапки и бусы.

Д.БОРИСОВ: А еще звезда на голове.

В.КАЗАНЦЕВ: У меня тоже звезда под юбкой, но я не всегда ее показываю. Поэтому хотелось бы, чтобы Вера немножко поднадоела, и потом – потихонечку-полегонечку, по шажочкам начать чего-то спевати. Ну и как-то сначала был опыт в «Максимов шоу», там особого пенья-то не было никакого. Чуть-чуть своровали у Леди Гаги, чуть-чуть еще у кого-то, дай бог памяти, Глории Гейнор. Ну а потом уже пришлось петь сольно. Не знаю, как получилось, судить не мне, потому что на вкус и цвет товарища нет – кому-то понравится, кому-то нет. Поэтому всем внушать, что слушайте, это клево, ставьте на рингтоны, естественно, я не буду. Потому что, как говорится, первый, второй и третий блин комом. Когда будет альбом, тогда будет из чего выбрать. Иногда бывает, запишешь сто песен, а всего только одна хорошая и может выстрелить.

А.ПЛЮЩЕВ: Действительно. Поэтому ничего не делайте – просто слушайте и ставьте на рингтоны, больше ничего не надо.

Д.БОРИСОВ: Сейчас мы попробуем в наших походных условиях послушать песенку одну…

А.ПЛЮЩЕВ: Ты иглу патефона на какую дорожку поставил?

Д.БОРИСОВ: Ты понимаешь, просто ты ж продал нашу технику, когда в Португалии последний раз мылся.

В.КАЗАНЦЕВ: Подождите, а куда этот плеер подключен-то?

Д.БОРИСОВ: Как куда? К нашему ноутбуку походному. Но дело в том, что Плющев у нас по Европам разъездился и по Америкам…

А.ПЛЮЩЕВ: Надо было как-то окупать.

Д.БОРИСОВ: Да, распродал всю технику, купил где-то на блошином рынке патефон. Так сколько времени у нас заняло, чтобы научить этот патефон CD-диски играть! Мы вернемся сюда совсем скоро.



Д.БОРИСОВ: Вот так вот. Заза Наполи, «Ленин» называется композиция.

А.ПЛЮЩЕВ: А как раз, мне кажется, для нашей радиостанции очень хорошая. Если бы про Сталина, то вообще 10 было бы, а так 9 баллов.

Д.БОРИСОВ: 7 985 970 4545 – поделитесь с нами своими эротическими впечатлениями. Понравилось вам творчество Зазы Наполи?

А.ПЛЮЩЕВ: Я вот хочу вернуться к образу Зазы Наполи. Мне кажется, что такой трюк старый, как мир, когда мужчина переодевается в женщину. С другой стороны, есть, опять же, ярчайший образ Верки Сердючки. Когда и как было принято решение, что несмотря ни на что все равно он будет эксплуатироваться, этот образ? Потому что, казалось бы, что люди уже не должны на это реагировать. Но ведь реагируют! И хорошо реагируют. Продается.

В.КАЗАНЦЕВ: А нет вариантов, нет альтернативы. Веерка Сердючка больше все-таки певица сейчас. Раньше она была альтернативой Петросяну и Степаненко, конек был монологи, а теперь это песни. А Заза Наполи – это конферанс-ведение. Не тамада, когда ты выходишь с баяном, а ведение каких-то концертов, мероприятий. То есть в таком жанре, в таком ключе аналогов больше нет. Причем попробовать может каждый, но успех в том, что на любую профессию… Ты можешь проснуться утром и захотеть быть поваром. Но это не значит, что ты пойдешь в дорогой ресторан и станешь поваром. Или ты замечтаешь стать пилотом самолета. Это не значит, что ты завтра повезешь целую группу людей в Турцию на самолете. На все нужно учиться. Точно так же и я потратил пять лет своей жизни – учился в институте: сценречь, сцендвижение, сценбой, сценфехтование, грим. Если бы этого не было, и я сейчас не лукавлю, может, всего бы этого и не было. Потому что это чувство меры и вкуса, когда, что, кому и где, всему там научили. Поэтому те, кто идет сзади и пытается делать то же самое, не хватает школы какой-то. Поэтому я могу сказать смело, что пока я один, и хочется какой-то конкуренции, хочется, чтобы в затылок дышали. Тогда ты начинаешь развиваться и что-то делать, не сидеть просто на своей пятой точке и косить бабло. А почему не соскочил с этого – потому что, приехав в Москву, хотелось какой-то славы, популярности, известности, а ничего этого не было. Как говорится, Москва слезам не верит. Сначала нужно хапнуть много горького дерьмеца, чтобы потом получить сладкую конфетку, потому что она на дне лежит. Так же было и со мной. И когда я случайно попал в мир травести-бизнеса, то для меня, может быть, ужас заключался в том, что я сидел шил на дому брючные костюмы, пиджаки, пальто, рубашки, юбки, блузки, всякую канитель и получал за неделю 50 долларов своим трудом – кроить, отпаривать, шить, пришивать пуговицы. И когда я вышел на сцену в клубе, нарядившись в платье, в парик, намазав реснички, и за три минуты получил 50 долларов, я подумал – это же гораздо проще и лучше. И сначала для меня это была обыкновенная такая стезя наживы. Набить карман и уйти оттуда. А потом, когда я понял, что можно, оказывается, заработать не только на такси, а не ездить на метро, а можно еще на булочку с маслом и с черной икрой, то иди-ка оно все лесом. Вот пока масть идет, пока люди это хавают, то нужно им это все давать. И как-то вот так вот засосало. И ничего уже с этим поделать невозможно уже. Иногда думаю – когда будет стоп? Ну, наверное, как я уже говорил, когда будут жалеть. Представьте себе – вот выходит Заза Наполи, ей уже 70, на инвалидном кресле, рассказывает анекдоты и что-то там несет людям, а все говорят: «Боже мой, бедненькая, она же сейчас пернет и рассыпется. Боже, как же ее жалко! Что же она вышла-то на сцену!», вот тогда надо уже уходить. А пока ты молодой, пока эффектный, пока люди тебе аплодируют, кричат «Бис-браво!» и ходят на твои концерты, ждут не дождутся в других городах, я думаю, нужно продолжать этим заниматься. Самое главное – те, кто, смотря на меня, тоже пытаются этим заняться, они превращают это в свое хобби, в реализацию каких-то своих несбыточных мечт, желаний. Говорю сразу, что для меня это тупо работа. Я вот коллегам-НТВшникам объяснял, когда они меня вытащили в такую же жару три года назад в театр на съемки ансамбля грузинского, это была подводка к Сосо Павлиашвили, они не заказали пропуска, потому что думали, что НТВ рулит и везде пропустят, а им в театре сказали: «Пропуск!» Меня посадили в фойе, сказали «Подожди тут чуть-чуть, сейчас принесут пропуск». И, представляете, вся грузинская диаспора собралась, и я один-одинешенек в образе Зазы Наполи сижу в фойе, сторожу аппаратуру. Внаглую люди подходили, в метре тыкали пальцем, чего-то обсуждали на своем языке, хохотали, фотографировали, кто-то не спрашивая подходил, садился рядом со мной и фотографировался. Я сидел, сопел-сопел, и когда пришла съемочная группа, я Пете говорю: «Миронов, еще разок, и я вас всех здесь укокошу». Они говорят: «А чего ты такой недовольный? Тебе же нравится!» Я говорю: «Петь, поверь, когда я в платье, я не возбуждаюсь, я не получаю от этого сексуального удовлетворения. Это моя работа!» И сидеть, как клоун, здесь на паперти мне совершенно не интересно. А люди думают, что для меня, в первую очередь, это такая некая тусовка в платье. Я могу пойти, например, для поддержания имиджа на день рождения вашей радиостанции, если будете вдруг круто справлять, на какую-то церемонию, если приглашают, если это будет в кассу. Если будет День Города и меня пригласят выступить перед зданием мэрии Москвы, естественно, я откажусь, потому что я понимаю, что я могу смело выходить, приехав на гастроли, на сцену ночного клуба, потому что люди пришли смотреть на Зазу Наполи. Люди, которые стоят у мэрии или на Красной Площади, не виноваты в том, что кто-то захотел, чтобы выступила Заза Наполи. Может, им не нравится, может, неприятно, может, у них внутренний дискомфорт. Поэтому я не экспериментирую. Люди не виноваты, что есть Заза Наполи.

Д.БОРИСОВ: Но если Заза запела, явно же, что раз это такая работа и зарабатывание бабла, как сейчас было сказано, то песни – это тоже еще один такой шажочек к тому, чтобы не вести мероприятия, не тратить на это три часа, а приезжать на десять минут, спеть две песни, если они вдруг станут популярными, и уехать.

В.КАЗАНЦЕВ: Нет-нет, неправильно. Вот ты закажешь себе на день рождения, чтобы Заза Наполи пела 40 минут, а вот этот богатый эффектный молодой человек – одели бы плавки хоть, не стыдно сидеть?

А.ПЛЮЩЕВ: Не, нормально, не парит.

В.КАЗАНЦЕВ: Вот эффектный молодой человек, сидящий рядом со мной в купе, он бы заказал ведение Зазы Наполи и видел и слышал бы меня шесть часов в отличие от ваших 40 минут. Ну, конечно, и потратил бы он чуть-чуть больше.

Д.БОРИСОВ: А как быть с такой проблемой: говорят, что те актеры, люди, которые часто бывают в одном и том же образе, у них начинается раздвоение личности?

А.ПЛЮЩЕВ: Или, наоборот, слияние с образом.

Д.БОРИСОВ: Или слияние с образом.

В.КАЗАНЦЕВ: Ну нет. Слава богу, у меня этого произойти не может, потому что меня от моего образа… чтобы слиться воедино, нужно хотя бы быть довольным тем образом, с которым собираешься слиться. У меня как-то никаких эротических желаний и фантазий быть Зазой Наполи нет, я от нее очень устаю, и поэтому в любой момент в любых возможных ситуациях я стараюсь отдохнуть от нее, а не тащу одеяло на себя. Естественно, иногда Владим Казанцев пользуется уловками и прыжками Зазы Наполи в какой-то компании, когда это нужно, некий такой пиар-ход, открывает рот, слушает все. Но это только иногда. А так…

Д.БОРИСОВ: Тут недавно, пару месяцев назад, было одно мероприятие в одной дружественной столице соседнего государства, и когда возвращалось огромное количество артистов обратно в Москву, мы как раз с коллегам обсуждали, кто летит обратно, и там перечисляют – те-то, те-то, Заза Наполи, ля-ля-ля. И тут гениальный вопрос прозвучал: «А как она проходит таможенный досмотр?»

В.КАЗАНЦЕВ: Никак. Улыбнулась. Поцеловала в щеку таможенника. Пропускают, вы знаете.

Д.БОРИСОВ: Но в самолетах Владим Казанцев летает все-таки как Владим Казанцев?

В.КАЗАНЦЕВ: Да и за картошкой тоже ходит Владим Казанцев. Вы знаете, Заза Наполи, она же ленивая, похотливая, алчная. Конечно, если ей подарить какое-то очередное колье, может, она и сходит за сигаретами в платье. А так – не-не. Палец о палец.

А.ПЛЮЩЕВ: Такой образ требует громадного количества затрат чисто материальных. Костюмы, украшения, туфли…

В.КАЗАНЦЕВ: Самое ужасное, что Заза Наполи не может появиться…

А.ПЛЮЩЕВ: Два раза в одном и том же.

В.КАЗАНЦЕВ: Нет, не может пойти в дорогой бутик и купить платье, потому что, выйдя на сцену, она может увидеть женщину в точно таком же платье. Для артиста это самый страшный позор, потому что зритель в зале должен смотреть и думать: «Боже, какой класс, вот бы мне такое!», а когда зрительница видит тебя в таком же платье: «Да какая она артистка! Я в таком же». Поэтому ты должен так вывернуться, так исхитриться, чтобы выйти на сцену, и все сказали: «Вау, и я такое же хочу!» А когда у меня дома такое же висит, да какая она артистка? Кого пригласили, шарлатаны? Поэтому это, могу сказать, очень дорогое удовольствие. Ну и, естественно, Заза Наполи не может появиться в дешевых платьях, потому что, представляете, вы заплатили ей огромный гонорар, а она вышла в платье с Черкизовского рынка? За что, вы спросите.

Д.БОРИСОВ: Я уверен, что мы с Плющевым даже бы никогда и не определили, с Черкизовского оно или…

А.ПЛЮЩЕВ: Или с какого-то другого.

В.КАЗАНЦЕВ: Боже, за что вас любят ваши женщины! Вы же можете подарить им какое-то фуфло! Нужно разбираться.

А.ПЛЮЩЕВ: А мы поэтому технику дарим. Они в технике не разбираются.

В.КАЗАНЦЕВ: Молоток, гвозди, дрель.

А.ПЛЮЩЕВ: Пилу.

Д.БОРИСОВ: Вот в случае с Веркой Сердючкой Андрей Данилко часто сталкивается с тем, что по городам и весям рассекают его двойники. Это целая история.

В.КАЗАНЦЕВ: А мне очень удобно. У меня тоже есть.

Д.БОРИСОВ: Тоже есть?

В.КАЗАНЦЕВ: Да. Иногда я могу не успеть, например, отработать, в Москве это обычно в елки бывает. Я звоню своим двойникам и говорю, сначала предупреждаю организаторов гастролей: «У вас есть два варианта: либо у вас слетает все, и вы попадаете на бабки, либо к вам приезжает двойник, и об этом знаете только вы и я с двойником».

Д.БОРИСОВ: То есть это такие сертифицированные двойники?

В.КАЗАНЦЕВ: Да.

Д.БОРИСОВ: Работающие по франшизе?

В.КАЗАНЦЕВ: Я даже иногда им по скромной скидочной цене презентую свои старые платья, украшения, парики. Поэтому идентичность фотографии в интернете и на сцене будет очень схожа. Единственное – рост и вес будет немножко отличаться. Но это же непонятно.

А.ПЛЮЩЕВ: А сколько у вас двойников?

В.КАЗАНЦЕВ: Ну, человек четыре точно есть. Среди травести-артистов вообще сейчас такая Заза-мания – всем хочется. Поэтому мне, с одной стороны, лучше – я этой Зазе Наполи первый придумал силиконовую грудь, такая майка на молнии, то есть если рядом встанут женщина и Заза Наполи, никто не поймет, где настоящая, где искусственная. Когда была только у Зазы Наполи такая грудь, Заза Наполи ее носила. Теперь это у каждого травести-актера, и уже Зазе Наполи это неинтересно. Нужно чем-то отличаться. У Зазы Наполи нижние ресницы – у всех нижние ресницы. У нее длиньше стали верхние – и у всех стали длиньше. Поэтому ты не стоишь на месте, постоянно что-то выдумываешь, чтобы быть впереди планеты всей.

Д.БОРИСОВ: А в кино хотите сняться в роли Зазы Наполи?

В.КАЗАНЦЕВ: Вы знаете, тут уж не до выбора. Если предложат… Ну, Заза Наполи – это неинтересно, я не хочу в образе Зазы Наполи. Если предложат какой-то… Для Калягина, для Табакова тоже очень много значили в жизни их роли в женских образах. Я думаю, они никак не усугубили и не испортили их карьеру. Ну, если предложат, ну, сыграю. Предлагали же сниматься нам с Зарубиным в «Весельчаках», но желание играть с простыми актерами, которые не имеют отношения к травести-культуре никакого, было очень сложно. Мы бы просто подставили Ваню Николаева, Козловского. Ну потому что, даже того не желая, можно было перетянуть одеяло на себя, потому что ты знаешь больше штучек, приемов, уловок каких-то, нежели они. Поэтому проще было набрать всех мужиков, не имеющих к переодеванию никакого отношения, нежели взять двух профессионалов.

Д.БОРИСОВ: И каково это – смотреть такое кино, с профессиональной точки зрения, вроде «Весельчаков»?

В.КАЗАНЦЕВ: Вы знаете, так как я участвовал в съемках, помогал Феликсу Михайлову, консультировал по макияжу, боролся с женщинами-гримерами с «Мосфильма», потому что они красили неправильно, и когда ты в этом участвуешь, ты уже смотришь немножко по-другому. А потом я несколько раз отсматривал на монтаже, потому что многие истории из жизни, такое было, такое есть, поэтому тяжело судить картину, к которой ты тоже имеешь, пускай косвенное, но отношение.

А.ПЛЮЩЕВ: Здесь вопросы есть, которые поступили к нам на сайт радиостанции «Эхо Москвы» еще до нашего эфира. И вот alignment, менеджер из Москвы, задал много вопросов. Его очень интересует сам по себе этот сегмент шоу-бизнеса – травести-шоу. Он спрашивает, развивается ли эта сфера и какие проблемы стоят перед развитием, может быть? И есть ли в Москве полноценное травести-кабаре или нет?

В.КАЗАНЦЕВ: В Москве такого кабаре нет. Есть в Париже – «Мишель Мишу». Многие люди путают травести-кабаре и, вот как в Таиланде – шоу транссексуалов. Это совершенно две разные веши. В Москве такое кабаре было, но сейчас его нет. А проблема в том, что каждый, увидев травести-артиста и услышав, сколько он получает, мечтает украсть у бабушки старые босоножки, у мамы пожелтевший шиньон, у дедушки лифчик, и тут же выйти – я тоже умею, я тоже могу. Если еще лет 7-10 назад на всю Москву было 20-30 травести-актеров профессионалов, которые профессионально делали свое дело, то теперь их человек 200. И от этого…

А.ПЛЮЩЕВ: Как много мы не знаем. Я думал, Владим один такой. Честно. В Москве.

В.КАЗАНЦЕВ: Ну что значит один? Травести-жанр – это как у Пескова, пародии. Сейчас он Ирина Аллегрова, через пять минут он Алла Пугачева, потом Софи Ротару, и по-большому-то смотреть не на что и работать не с кем. Иногда ж приглашают меня со своим шоу. То есть я в течение сорока минут веду программу, как Светлана Моргунова, а у меня поют Жанна Агузарова, Алла Пугачева, но это все переодетые травести-актеры. Так мне некого приглашать, работать не с кем. Я могу, конечно, набрать, но потом в следующий раз ни меня, ни их не позовут. Поэтому мне проще работать одному и никого с собой не брать. Хотя я не говорю, что все такие. Также есть 10-15 профессионалов, за которых мне не стыдно и с которыми мне приятно, и я горд, что я с ними иногда работаю. Но они частенько бывают заняты и не могут. Проблема в этом. Что каждый считает, что он может быть травести-артистом. Всем кажется, что вложить ничего не надо, а получишь – ого-го!

Д.БОРИСОВ: Где возрастной предел, Владим? До какого момента вы будете этим заниматься? Когда пенсия у Зазы?

В.КАЗАНЦЕВ: Вы знаете, я все время думал – что ж, я зря столько денег вбухивал? Пусть сначала Заза Наполи заработает Владиму Казанцеву квартиру. Заработала квартиру. Думаю – а дом за городом? Нет, пусть еще дом заработает, потом прекратим все это безобразие. Дом заработали. А машину поменять? Да-да, поменяем машину, и все, и закончим. А мечтали ж альбом записать? Нет, сейчас альбом запишем. Нет, потом еще в кино снимемся. И эта цепочка бесконечна. И ты не знаешь, когда.

Д.БОРИСОВ: Насколько же меркантильны бывают люди!

В.КАЗАНЦЕВ: Ужас! Самому стыдно. Убил бы себя за это.

Д.БОРИСОВ: Кошмар.

В.КАЗАНЦЕВ: Сидят здесь! Что ж вы все ангелы? У вас пока еще крылья из-за спины не растут.

А.ПЛЮЩЕВ: Нормально-нормально, просто…

В.КАЗАНЦЕВ: Вы ж тоже не в общем вагоне едете – вон какую себе купешечку взяли.

А.ПЛЮЩЕВ: Это наш спонсор – компания «РЖД», они нам предоставляют. Спасибо большое! Куда б мы без них! Сами мы в «Сапсанах» не ездим поди. Сами только и можем, что на электричку заработать. Спрашивают вас тут о том, что помимо сцены для вас в жизни что представляет наибольшую ценность? «Есть у вас настоящие друзья?» - спрашивает tremal, менеджер по продажам из Москвы. Менеджер всегда же знает толк в настоящих друзьях. «Взаимная любовь? Есть что-то, что в жизни очень хочется сделать, но пока не удалось?» - спрашивает он. Там длинный вопрос. Я на это остановлюсь.

В.КАЗАНЦЕВ: Для любого человека в жизни главный приоритет – это семья, потому что я считаю, я работаю, вкалываю 24 часа, иногда мне кажется – почему не 48 часов в сутках, многого не успеваешь. Не для собственной наживы и обогащения. Мне всегда хотелось и хочется, чтобы у моих родных и близких ни о чем не болела голова, чтобы были здоровы. Для меня самое главное – семья.

Д.БОРИСОВ: Они, кстати, приняли вас в этом образе, родные и близкие?

В.КАЗАНЦЕВ: Куда они денутся из подводной лодки.

Д.БОРИСОВ: Много времени ушло на привыкание? Понятно же, что не каждый может принять и…

В.КАЗАНЦЕВ: Да нет, знаете, можно ж было сойти на какой-нибудь скользкий путь, стать алкашом, наркоманом, еще бог знает кем. Я занимаюсь своей профессией, своей работой. Единственное, мама меня иногда ругает, что я матерюсь много, ей за меня стыдно…

Д.БОРИСОВ: А она ходит на шоу?

В.КАЗАНЦЕВ: Нет, она не ходит. Она записывает все передачи, все интервью, все газеты, все вырезки, все, что показывают. Я ей объясняю, говорю: «Мамочка, ну ты пойми, что если я дам культурное интервью на настоящем русском культурном языке, то его просто не покажут. А если ты туда вставишь пару «пи-пи», то это ж любой канал, это ж завсегда пожалуйста. Поэтому даже если ты говоришь на серьезные темы, я подсознанием все равно понимаю, что нужно где-то да ляпнуть. Потому что образ требует. Она говорит: «Ну не в каждом же интервью». Я говорю: «Мама, ну тогда не покажут интервью. Ты б меня не удивила». Ну, как-то ее пытаюсь успокоить. То ей надо, чтобы Заза Наполи похудела, потому что подбородок висит, то парик не идет, то цвет, как у проститутки, ужасный, блестки мешают вот эти. Короче, воспитывает, пытается что-то изменить. И она один раз сказала: «Если бы я знала, что у меня будет такой сын, я бы, наверное, родила тебя чуть пораньше, даже очень пораньше». Я говорю: «Мам, всему свое время. Ты родила меня тогда, когда нужно было». Поэтому мои родственники, наверное, счастливы, что я у них есть. Я счастлив, что они у меня есть. Настоящей любви покуда нет – некогда. Ну, знаете, начинаешь работать – никакой личной жизни. Начинаешь устраивать личную жизнь – все, нет работы. Поэтому как-то у меня вся энергия сублимируется в рабочую, и я как-то доволен. Что еще дяденька спрашивал?

А.ПЛЮЩЕВ: Про «хочется сделать, но пока не удалось». И про друзей.

В.КАЗАНЦЕВ: Друзей много не бывает. У меня есть один хороший друг, подруга. Она живет в Америке, сейчас она в Москве, у меня остановилась. И, может, еще пара друзей, которых я сейчас сразу не могу вспомнить. С друзьями тяжеловато в Москве.

А.ПЛЮЩЕВ: Это правда.

В.КАЗАНЦЕВ: И самое ужасное, что… наверное, чего бы я никогда в жизни не простил, это предательства, когда тебя предают друзья, когда ты думал, что они друзья, а оказывается, просто им было удобно, что ты рядом. Вот это, наверное, самое страшное. И что бы хотел сделать, что еще не сделал – мы об этом уже говорили с вами.

А.ПЛЮЩЕВ: Прекрасно. Дмитрий, могу ли я задать еще вопрос?

Д.БОРИСОВ: Давай, задавай. Ты сейчас задашь тот, который хочу задать я, наверняка. Говори.

А.ПЛЮЩЕВ: Ты уверен?

Д.БОРИСОВ: Ты смотришь просто на него, мне так кажется.

А.ПЛЮЩЕВ: А, ну задавай.

Д.БОРИСОВ: Нет, говори. Мне даже интересно проверить.

А.ПЛЮЩЕВ: Не знаю, о чем ты, честно говоря. Я хочу очень попасть, чтобы было…

Д.БОРИСОВ: Видели бы вы сейчас, как закипел воздух над Плющевым.

А.ПЛЮЩЕВ: Даже не знаю.

Д.БОРИСОВ: Все, расслабляйся, отлипай спинкой от…

А.ПЛЮЩЕВ: Ну давай, расскажи. После тебя только. Что ты хочешь?

В.КАЗАНЦЕВ: Граждане радиослушатели, они пьяные! Заберите меня из этого поезда, я не могу больше здесь ехать! Приличная радиостанция – кошмар!

Д.БОРИСОВ: Вот и Заза проснулась. Молчала весь час, а тут, понимаешь ли… Ладно, тогда нейтральный вопрос.

В.КАЗАНЦЕВ: Связали, изнасиловали, забили на третью полку. Конечно, что ей оставалось делать?

Д.БОРИСОВ: Другой вопрос. Не тот, который хотел задать Плющев, не тот, который хотел задать я, а тот, который вы задаете вы нам на сайт и писали перед эфиром на echo.msk.ru. «Как вы относитесь к запрещенным в Москве гей-парадам?» - спрашивает космонавт из Соединенного Королевства. Нет, Николай Сомов, менеджер из России, извините.

В.КАЗАНЦЕВ: Вы знаете, мне недавно довелось быть на Канарах на гей-параде. В Америке на гей-параде. На них, вы знаете, геев очень мало. В основном это жители, которые идут просто повеселиться. Это такое красивое действо, такой праздник для всего города.

Д.БОРИСОВ: Голые полицейские, пожарные.

В.КАЗАНЦЕВ: Нет, это все стилистика, это все актеры. Понимаете, там же никто не показывает вам половые акты, там пошлятины никакой, все достойно и красиво, там очень много детей. Все наряженные и танцуют. В Москве я против гей-парадов, потому что эти гей-парады – это некая политическая акция. Мне уже тысячу раз предлагали возглавлять какие-то колонны. Я сказал: «Никогда я не буду, пока я не пойму, что это достойный уровень и это будет шоу, зрелище. Я не политическая персона, и в политических закулисных играх я участия не принимаю, потому что Олимпийские игры организовывает спорткомитет, «Золотую маску» организовывают театралы, гей-парад должны организовывать геи.

Д.БОРИСОВ: А кто их сейчас пытается организовать?

В.КАЗАНЦЕВ: А их пытается организовать группа натуралов, которая пытается столкнуть метросексуалов, какие-то течения кого-то с кем-то. Я в этом не разбираюсь, но люди, которые организовывают это, не имеют никакого отношения к гей-культуре и не понимают, как это делается. Поэтому все это всегда заканчивается плохо. И я бы никогда не пошел даже со стороны посмотреть, как там это все происходит.

Д.БОРИСОВ: Ну а если бы вдруг взяли московские власти и сказали: «Да, разрешаем, на Тверской!»

В.КАЗАНЦЕВ: Я бы все равно не пошел и не принимал бы в этом участия, потому что не верю московским властям. Они бы сейчас разрешили, а потом прибежали бы и отобрали у меня парик и каблуки с сумочкой. Если мне захочется праздника, карнавала, феерии, перьев, блесток, танцев, алкоголя, дискотеки, я поеду за границу к тем людям, которые на этом уже собаку съели. Они делают гей-парады на пять с плюсом. Поеду с друзьями, отдохну, повеселюсь, и с подругами, похожу по дискотекам и вернусь в Москву и буду опять говорить: «В России гей-парадам – нет!»

Д.БОРИСОВ: Владим Казанцев, он же Заза Наполи, сегодня был в программе «Попутчики». Голый Александр Плющев.

В.КАЗАНЦЕВ: Ну что, когда мы приедем? Долго еще будем кататься?

А.ПЛЮЩЕВ: Есть у нас еще время, есть.

Д.БОРИСОВ: Покатаемся. Я – Дмитрий Борисов. В следующую субботу в 22:10 мы вновь будем здесь. Счастливо.

А.ПЛЮЩЕВ: Спасибо.

В.КАЗАНЦЕВ: Спасибо.

Источник: http://echo.msk.ru/p...ki/695137-echo/

Заза Наполи в передаче "История в деталях"

(культурка во всей своей красе)




#68 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 16 May 2011 - 23:09

Треш-ТВ

02.06.2009
Прикрепленное изображение: komputersi.jpg


Современное телевидение в России переживает острейший кризис, который не скроешь никаким макияжем. Кризис идей, смысла. Сегодня на центральных каналах общественно значимые программы – изгои, маргиналы, лишь часть текущего политического PR.

На сегодняшний день почти все медийное поле сосредоточено в руках трех каналов – Первого канала, ВГТРК и НТВ.

Заложить душу под рейтинг

Но исключительное положение занимает «Первый». Он единственный покрывает вещанием 98,9% территории России. Привычка смотреть «Первый» у граждан сродни рефлексу. Остальные участники телерынка стараются занять нишевые позиции – спорт, культуру, развлечения. Но их влияние на рынок и умы граждан не столь велико.

Имея изначально лучшие позиции перед остальными конкурентами, Первый канал постоянно проигрывает в качестве.

Почему? Потому что ему не пришлось с нуля создавать всю базу, как техническую, так и творческую. Ему не нужно создавать конкурентоспособный продукт – часть денег руководство канала возьмет из бюджета, а другую – и так получит от рекламодателей (потому что сигнал принимают везде). Вообще, зачем задумываться о создании какого-нибудь общественно полезного продукта? Это слишком хлопотно. Ведь надо изобретать, ориентироваться на общество и заниматься просвещением. Нет, «Первый» – коммерческое телевидение. Его идол – рейтинг. Цена рекламной минуты на ТВ зависит от рейтинга программы и доли зрительской аудитории. Телевизионные деятели ожидают его с содроганием, как страшного суда. И «заложить душу» под рейтинг в этой среде считается доблестью.

Телевидение рекомендует потреблять

Эфир каналов наполняют антиобщественные программы. Бестолковые «говорильни» – ток-шоу, низкопробные юмористические программы, развращающие реалити и многочасовой треш и криминал. Что полезного из этого ассортимента может вынести зритель? Ничего. Представьте себе: вы часами смотрите телевизор, а коэффициент полезной информации, которую вы получили, равен нулю. То есть вы потребляете бесполезный, а зачастую и опасный продукт.

Зритель, который поглощает эту зефирно-трешевую продукцию, вскоре сам начинает мыслить подобным образом. Так создаются тренды – желание быть популярным, модным.

Так в докризисные годы был сформирован устойчивый тренд на общество потребления. Общество, которое ничего не производит, а лишь потребляет. Потребляли все – кредиты, квадратные метры, отдых за границей, шопинг и ночные клубы. Увеличилось число наркоманов, неимоверно выросло число содержанок, ради денег не гнушались ничем.

Когда девушки смотрят часами клипы, где все загорелые, с ног до головы в бриллиантах, плавают на яхтах возле фантастических островов – им тоже хочется так жить. Мало того – только это они и признают жизнью. Нормальную жизнь ради семьи, детей, успеха в профессии – считают прозябанием. Цель одна – «поймать» олигарха и стать пусть не женой, но содержанкой. Вот на что направлены мысли миллионов девушек.

Парни тоже ищут легких путей, вернее – легких денег и больше развлечений. Как следствие – рост преступности, наркомании, алкоголизма и самоубийств.

И многие жизни и судьбы губит именно телевидение, которое создает тренд.

Оно определяет, что сегодня в моде и наиболее востребовано. Оно определяет – кто сегодня ньюсмейкер и какие новости являются ключевыми. Оно определяет, кто будет представлять нашу культуру, какие звезды и герои нужны зрителю.

Именно зрителю, так как телевидение не мыслит категориями общественной пользы. Те, кто создают программы, новые проекты, задают тренды, не думают об обществе. Они думают о рейтингах, долях, рекламном бюджете. Если голую звезду снимут камерой мобильного телефона – это обязательно поставят в эфир. Пусть картинка будет нечеткой, а звезда давно «вышла в тираж». Все равно поставят! Это тренд! И плевать, что в Пермском крае закрыли детские сады, а в Восточной Сибири в Китай незаконно машинами вывозится лес. Это не тренд! Это не рейтинг!

Трендом сегодня является бездуховность, аморальность и алчность. И сегодня именно эти тренды продвигает телевидение. Оно формирует «человека потребляющего». Шире потребление – больше рекламных денег!

И особь потребляет – близких, родных, свою родину – все равно.

Возьмите любые программы со «звездами». Везде присутствует скандал, зрителю всегда предложат результаты копаний в «грязном белье». Немного «жареных» фактов и пикантных кадров – программа готова! Или, к примеру, одна из первых игровых программ – «Слабое звено». Чему она учила? Быть алчным, мелочным интриганом. Ставка была сделана на «крысятничество» и подставы других игроков. А реалити-шоу – это сплошная безвкусица с элементами имбецильности. Участники зачастую не понимают, где они находятся и зачем.

Но что дают такие программы зрителю? Чему они учат? Учат быть потребителем во всех отношениях. С родными, знакомыми, любимыми. Единственное, что усваивает зритель от бесконечных сцен жестокости, насилия, эротики, гламура, пафоса и безвкусицы, – необходимость подражать. Зритель подражает звездам и кумирам. Он подражает и героям программ. Он копирует циничность, безнравственность, низменные чувства. И все это потом проявляет в реальной жизни.

Оружие массового поражения

Оздоровление телевидения возможно только при условии осознания тех пагубных процессов, которые мы сейчас наблюдаем. Когда руководители каналов будут относиться к обществу не как к составляющей рейтинга и доли. Только тогда возможны перемены.

Телевидение – это самое грозное оружие массового поражения. И, к сожалению, российское телевидение уничтожает своих граждан. Очень многие отказываются смотреть отечественные каналы. Но жить в информационном вакууме невозможно. Когда человек говорит: «Я не смотрю телевизор», – это звучит как «я не смотрю в зеркало» или «я не принимаю ванну». Телевизор смотрят все!

Для того, чтобы телевидение перестало уничтожать общество, оно должно быть полезным. Главная задача современного телевидения – просвещение!

Просвещение – это основа всей массовой информации. Однако просвещение ни в коей мере не должно превратиться в пропаганду, как это сегодня происходит. Телеканалы должны понять, что просвещение населения открывает новые горизонты для развития общества. Люди перестают быть просто жадными потребителями фаст-фуда с гламурными бирками. И начинают думать. И понимают, что общество потребления – это путь в никуда! Они чаще задумываются о социальном аспекте при выборе профессии. Думают не категориями, «какой будет бонус в конце года», а «что мы сможем сделать для помощи конкретному человеку или обществу в целом». Тогда профессия медсестры, учителя или милиционера перестанет быть непрестижной. Да и государство задумается о заработной плате для этих важных профессий. Но это возможно только при самосознании, которое развивается средствами массовой информации. А особенно – телевидением!

Социологи и политологи, аналитики и политтехнологи знают тайну. Из одного и того же человека можно «сделать» героя, а можно – предателя. И часто относятся к «аудитории», «электорату» как к подопытным животным. В большинстве развитых стран главный телеканал, как правило, госсобственность и выражает политическую волю государства, нации. Но не в России. Крупнейший телемонстр «покупает» у государства право распоряжаться, продавать прайм-тайм. Покупает полной, неистовой политической лояльностью в новостях.

Сегодняшняя телесреда неизбежно формирует личность, которая не отождествляет себя с семьей, нацией, страной. Не надо объяснять, как это опасно.

Российская государственность существует более тысячи лет, вопреки всем внешним и внутренним угрозам, но благодаря духу национального единства и помощи Божьей.

Многие молодые люди – затравленные единоличники. Их «индивидуальности» хватает на мелкую офисную интрижку или сплетню. Дальше этого уровня они не поднимаются. Вымирает дружба, о чести вообще не принято говорить. А ведь единственное, что спасает сегодня Россию, – это сила духа. Для этого необходимо свято чтить семью, родителей, традиции. Необходимо знать свою историю и гордиться страной. Страна – это каждый из нас! Мы – часть страны, а она – часть нас.

И в возрождении духовности немаловажную роль играет телевидение.

Олег Пташкин
журналист Первого канала

Источник: http://www.gazeta.ru...999383#comments

#69 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 19 May 2011 - 00:44

До Кузбасса добрался фестиваль геев и лесбиянок

16.05.2011
2905a2aa14293e280bcf267d3800b8fd0e463c1a_250.jpg


С 20 по 22 мая в Кемерово пройдет ЛГБТ-кинофестиваль «Бок о Бок», посвященный проблеме неприятия обществом геев и лесбиянок и направленный против предрассудков, открытой враждебности и насилия по отношению к сексуальным меньшинствам.

Справка: ЛГБТ или ГЛБТ (англ. LGBT или GLBT) — термин, возникший в английском языке для общего обозначения сексуальных меньшинств, к которым относятся лесбиянки (Lesbian), геи (Gay), бисексуалы (Bisexual) и трансгендеры (Transgender). Термин образован как аббревиатура указанных слов.

Как сообщают организаторы фестиваля, «Бок о Бок», — это петербургский кинофорум, на котором показываются фильмы о лесбянках, геях, бисексуалах и трансгендерах и организуются открытые дискуссии о гомофобии и трансфобии в современной России. «Бок о Бок» стартовал летом 2007 года в Санкт-Петербурге и с момента своего основания собрал 7500 зрителей.

В прошлом году в Кемерово фестиваль проводить запретили, вследствие чего «организаторам пришлось провести закрытые показы» — сообщается на сайте фестиваля. «Однако в этом году в феврале и апреле в Кемерово уже проходили открыто анонсировавшиеся кинопоказы. Кемеровчане ждут продолжения», — пишут организаторы.

В рамках фестиваля в Кемерово приедет датский режиссер документального фильма «Здравствуйте, имя мое — лесбиянка» Ибен Хаар Андерсен. Открытие фестиваля пройдет 20 мая в 18:00 в гостинице «Кристалл-люкс». 21 мая (с 14:00) и 22 мая (с 16:00) фильмы можно будет посмотреть в караоке-баре «Квартира». Кинопрограмма состоит из фильмов-призеров, которые были награждены ЛГБТ-призом БОБИК в Санкт-Петербурге. Все фильмы демонстрируются на языке оригинала с русскими субтитрами.

Стоимость входа 150 рублей, для студентов — 100 рублей. Абонемент на 3 кинопоказа стоит 400 рублей, для студентов — 250 рублей.

Источник: http://ngs42.ru/news/89683/view

#70 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 20 May 2011 - 15:53

Родители шокированы нецензурными словами в красноярском детском журнале

«Такое читать детям нельзя!»

19.05.2011
Прикрепленное изображение: 2552682.jpg

Родители шокированы нецензурными словами
в красноярском детском журнале
Фото: Мария АНАНОВА


Несколько сотен красноярских родителей, да и просто неравнодушных людей, обсуждают в интернете свежий номер одного из красноярских журналов. Заметьте: речь идет о журнале детском. Фотографии малышей, милая раскраска, статья о детских садах, и буквально на следующей странице – статья под рубрикой «Альтернативная литература». Автор во всех красках расписывает свои воспоминания от посещения детского сада. Повторять слова не буду – хватит того, что прочитала.

Интересно, что редакция журнала ничего зазорного в статьях не нашла.

- Наш журнал предназначен не для детского чтения, он для родителей. Текст, который так всколыхнул общественность – о жестокости одноклассников к девочке-подростку. «Сильные» словечки использованы в тексте специально, чтобы привлечь внимание к проблеме. Ребенка травят в школе! А тот, кто видит в тексте лишь нецензурные слова, слеп, - пояснила исполняющая обязанности главного редактора журнала Лада Баженова.

Зато красноярцы негодуют:

Прикрепленное изображение: 412498.jpg

«Альтернативная литература»
Фото: Мария АНАНОВА


Жур: Однозначно, эти рассказы - приемы ниже пояса для возбуждения читательского интереса. Проще было бы картинки лепить для рейтинга, что уж мучиться с рассказиками

папа Карло: Этот журнал не в первый раз безобразничает.

У них там как-то была статья о проблеме сексуального насилия по отношению к малолетним, с комментами специалистов и все такое. Представляете, что было бы, если бы детишки ее прочли?

Наталья: Дети, может быть, и не читают. Но я-то тоже не планировала получить в журнале порцию чернухи. Должна же быть какая-то цензура.

Хм: Прочитала тексты с г...ном, гнойным п...ром и су..им чмом. Да нет там никакого контекста, который бы оправдывал наличие подобных выражений. И не в том даже дело, что журнал детско-родительский - ни в одном издании это не прокатило бы. Кто-то Русреп тут вспоминал с очерком про группу "Война" - ну так там, как грится, из песни слова не выкинешь. А в остальном Русреп себе не больно-то и позволяет подобные вещи. А тут - выкинешь, и без проблем. Ничего не изменится. А потому налицо лишь, скажем так, явная недалекость автора и редактора и - да! - вышедший за рамки разумного самопиар.

В управлении образования Красноярска о ситуации узнали от нас.

- Если поступит официальное заявление на журнал, мы дадим текст на проверку специалистам – методистам, психолога, пояснила специалист горячей линии управления образования Красноярска Светлана Попова. Ведь иногда бывает, что текст даже вполне благоприятный внешне, расценивается как содержащий скрытые рассуждения, навязывание какой-то определенной мысли, суждения. И если специалисты найдут в тексте что-то предосудительное, мы донесем информацию до правоохранительных органов.

Что грозит журналу в этом случае?

- Есть две организации, которые могут наказать издание, если будут доказательства, что оно неправо, разумеется, - пояснил председатель Союза журналистов Красноярского края Василий Нелюбин. – Первый: это может сделать Росохранкультура (Федеральная служба по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия). Они могут вынести предупреждение. Чем это грозит: два предупреждения, и издание лишается лицензии. Второй путь: кто-то должен обратиться с жалобой в суд. Эта инстанция может либо наложить штраф, либо также вынести предупреждение.

Дорогие читатели! А как вы считаете: имеют ли право подобные слова появляться в СМИ? Делитесь своим мнением в откликах к этой статье.

Прикрепленное изображение: 412496.jpg

Интересно, что редакция журнала ничего зазорного в статьях не нашла
Фото: Мария АНАНОВА


Прикрепленное изображение: 412497.jpg

А с виду и не скажешь о таком содержании
Фото: Мария АНАНОВА


Татьяна ШОКАРЕВА

Источник: http://krsk.kp.ru/da...25688.4/892375/

#71 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 20 May 2011 - 16:12

Андрей Максимов: «Почему гламур победил?!»

У писателя выходит новая книга. Она о наболевшем – о гламуре.

14.02.2010
Прикрепленное изображение: 1339964.jpg


Мысль написать про гламур, и не просто написать, а разобраться, что это, почему и доколе, у Андрея Максимова возникла давно. Еще тогда, когда наши люди считали, что гламур – это такая красивая жизнь, но где-то там, далеко и к ним не имеет никакого отношения. Но мало-помалу оказалось, что это не просто такой стиль существования, это целая философия, отвечающая на вопрос, как надо жить.

- Так как жить-то? – спросите вы.

А так, чтобы быть богатым и знаменитым, и все, - и не париться, по поводу всякой ерунды типа духовности. Хотя особо продвинутые гламурщики сейчас, говорят, решили все же озаботиться жизнью духа. Эта жизнь тоже должна быть изящной и красивой, разумеется.

Так вот, Андрей Максимов считает, что достойной альтернативы философии гламура сейчас в нашей стране нет.

- Поэтому неплохо было бы понять, почему гламур победил, почему возникло гламурное искусство, гламурная журналистика (а таковой в нашей стране уже 90 %) и, САМОЕ ГЛАВНОЕ, почему интеллигенция ничего не противопоставила гламуру, да и сама большой своей частью радостно слилась с ним.

Чтобы все понять про гламур, Андрей Максимов стал читать – не пролистывать, а именно читать гламурные издания. И дочитался до того, что все понял. Что именно понял – написал в своей книге, мы спойлерить не собираемся. Дело не обошлось, естественно, без живых примеров. Фамилии перечислять нет необходимости – они и так у всех на слуху, это и есть суть гламура – известность любыми путями.

Ну Максимов не был бы настоящим писателем, если б ограничился только одной плоскостью описания. Поскольку любое явление лучше распознается через свою противоположность, то Андрей Маркович в своей книге отвечает и на вопрос, что такое интеллигенция. Ну, или кто… А также почему именно интеллигенты противопоставлены гламуру, почему в гламуре заложено понятие «успех», а у интеллигентов вечно сопли до колен, их надо жалеть, они бедные-несчастные? Ну понятно, что не все, но стереотип именно таков. И если гламуру в нашей стране кто-то что-то и может выкатить в качестве противодействия, то делает (по чуть-чуть пока) это, по мнению Максимова, только государство. А интеллигенция и не пытается, а только сидит и пыхтит да ругается.

Итак, «КП» публикует отрывок из новой и, как всегда, занимательной книги писателя, теле- и радиоведущего Андрея Максимова, которая вот-вот появится в книжных магазинах.

***

ГЛАВА ПЕРВАЯ

НАЧНЕМ – ПРО ГЛАМУР, или «Без горького перца салат не будет вкусен» (болгарская пословица)

ПРЕДУВЕДОМЛЕНИЕ ЧИТАТЕЛЯ

Я хочу честно предуведомить читателя: в названиях глав я буду использовать пословицы, которые придумал сам. Как это: сам придумал пословицы?А почему бы и нет, собственно говоря? Я придумал такой жанр: «пословицы народов мира». Не может же такого быть, чтобы народы мира всё уже сами придумали? Вот я и решил свою капельку капнуть…

При этом хочу предуведомить читателя еще и в том, что пословицы отнюдь не всегда имеют непосредственное и прямое отношение к сути главы.

А зачем же тогда ты, автор, их используешь? Хочется. Моя книжка: что хочу, то и использую. А, кроме того, они вдруг, да и вступят с содержанием главы в какую-нибудь полифонию. Почему нет? А если не вступят, - тогда будем считать, что мы просто обкатываем новый жанр…

В конце концов, название – это не более, чем название, правда? Не в нём же суть… Итак, что ж такое – гламур?

Ну это когда все шикарно-расшикарно, красиво-раскрасиво.

Не, не. Ответ хоть и весьма распространенный, но за верный не засчитывается. Вообще-то, о том, что такое есть гламур, мы будем рассуждать аж на протяжении всей книги. Гламур и интеллигенция – вот, собственно, и все наши темы для размышлений.

Но для начала, для старта, так сказать, попробуем все-таки понять: что, же все-таки в этом самом гламуре – самое главное.

(Вот тоже удивительные слова: гламур и интеллигенция.… Нет у них синонимов. Ни у того, ни у другого, что характерно. Приходится их повторять столько раз, что аж самому противно. А что поделать?

Надо сказать, что, в результате долгих поисков литературы про гламур, мне все-таки повезло: удалось отыскать, по-своему, замечательную книгу. Это произведение прям так и называется: «Гламурненький альбомчик» . Автор сего труда не кто-нибудь, а знаменитая Виктория Прутковская.

Кто это такая?

Да вы что?! Это ведь та самая прекрасная няня – героиня очень многосерийного сериала, который бесконечно идет по телевизору, который, как известно, всё стерпит.

Подчеркиваю: книгу написала не актриса Анастасия Заворотнюк – дай ей Бог здоровья и новых ролей, - а ее героиня. Это вот такой издательский, с позволения сказать – ход.
Главный вопрос сего «исследования» вынесен на обложку: «Как выглядеть гламурненько?»

Подозреваю (точнее, хотел бы надеяться), что авторы создавали свое детище хоть немного, да иронично. Абсолютно убежден: книга будет воспринята огромным количеством молодых людей (особенно женского пола), как совершенно серьезное руководство к действию. Другими словами, на извечный вопрос: «Делать жизнь с кого?», молодые люди будут радостно отвечать: «С альбомчика гламурного!»

Как во всякой серьезной книге, - тем более, ежели она издана большим тиражом, под твердой обложкой, да ещё и с кучей иллюстраций – в этой тоже есть предисловие. Его автор, естественно, сама Виктория Прутковская. Персонаж картины не только стал реальностью, но начал учить нас и наших детей, как нам жить.

В предисловии Прутковская задает вопрос, над которым мы с вами сейчас и бьемся: ««Что такое «гламур?» И, как и положено настоящему писателю, тут же на этот вопрос сама же и отвечает: «Это чары и волшебство. Это обаяние и очарование. Это умение околдовывать и пленять».

Ну, всё правильно. С самого начала было сказано: гламур – это, когда все шикарно-расшикарно, красиво-раскрасиво.

Да, действительно, нам всем – и самим гламурщикам, и интеллигентам, и чиновникам, и политикам, и народу, вообщем, всем, всем, всем – проще считать гламур чем-то внешним.

На вопрос: "Что такое гламур?" - проще всего давать ответ: "Гламур - это некий вариант роскошной жизни индивидуума".

На самом деле, это не так?

На самом деле, это не главное. Точнее: не это главное.

Нам гораздо сложнее согласиться с тем, что гламур – это философия жизни, которая постепенно и незаметно завоевала нашу страну.

Когда в общественную палату вошла один из столпов гламура, один из ее идолов и икон – Тинатин Гивиевна Канделаки, можно было бы по этому поводу шутить: мол, какое общество – такая и палата…

Но это была бы неуместная шутка. Гламур – настолько существенная часть нашей жизни, что его представитель просто обязан заседать в палате, которая призвана отражать интересы всех слоев общества.

А гламур, дамы и господа, это слой. Да еще какой – слоище просто!

Так, может быть, государство специально поощряет гламур? Вроде как хочет, чтобы молодежь гламурничала и не отвлекалась на более серьезные вопросы?

Поругать государство – это, конечно, занятие приятное во всех отношениях: без особого труда можно прослыть демократом, борцом и проч. и проч. Но я абсолютно убежден: общество, а не государство способствовало тому, что гламур родился и развился. Посадив Тину Гивиевну в общественную палату, государство просто адекватно отреагировало на те процессы, которые происходят в обществе.

В общем, если кому гламур, например, не нравится, смотреть надо в зеркало, а не за кремлевскую стену.

Единственно внятная философия жизни, которая есть сегодня в нашей стране – это гламур.

Как единственная? А религия? Разве она не учит людей жить?

Есть, конечно, религиозная философия, которая учит человека жить по заветам Своего Бога. Есть она сегодня, как была во все времена, и во все времена будет, покуда существует человечество.

Но, во-первых, мы все-таки – светская страна, и никакая религиозная философия не может быть у нас главной.

А во-вторых, это философия избранных, тех счастливцев, которых нашла вера.

Гламур же всеобщ. Его философия понятна и очевидна для каждого желающего.

Что такое философия? Это, если угодно, рекомендации по тому, как надо жить. Жизнь прожить – это ж, как известно, не поле перейти. Вот ещё аж со времен Древней Греции и Рима философы все советовали людям: как бы им так достойно и правильно это самое поле миновать.

Ну, понятно, сталкивались мнения, спорили все, школы всякие философские создавали…
И тут пришел гламур и сказал:

- Философы, спокуха. О чем базар, коллеги? Всё просто и однозначно.

В чем же суть философии гламура?

Не в красоте. Не в шикарности. И даже не в избранности.

Абсолютная победительность гламура в совершенной ясности критериев. Каковы же эти критерии? Они элементарны.

Человек живет для того, чтобы быть богатым и знаменитым.

Точка.

Абзац.

Вот, собственно, и вся философия гламура. Может, конечно, и не глубока она, зато абсолютно понятна, предельно ясна, и, главное, философия эта призывна: зовет она в даль светлую.

Философию гламура не надо изучать – по ней надо жить.

Интеллигенции по-прежнему кажется, что философия – это нечто чрезвычайно сложное, заумное, неясное. Многим вообще представляется, что цель жизни – это то, что надо искать, искать, да ещё и не найдешь никогда.

Гламур прост. И в этой своей простоте победителен: два критерия, два главных смысла жизни, две цели: богатство и слава.

Вопроса «для чего это всё?» - задавать не надо. Гламур твердо знает: богатство и слава – самоценны и самодостаточны.

Нынче интеллигенция обзывает гламурным всё то, что ей, интеллигенции, не нравится. На самом же деле, критерии гламурности элементарны.

Как понять: человек ли, фильм ли, книга ли, спектакль… да что угодно! – гламурно или нет?

Как понять?

Если у человека, фильма, книги, спектакля… да чего угодно! – нет иных целей, кроме как прославить себя или своих создателей – значит, это гламур.

А если находятся иные цели и мотивации – значит, не гламур.

Понятно, что, как и всякая философия жизни, философия гламура тоже диктует свое понятие о морали и нравственности.

Вот интеллигенция, скажем, долдонит: нельзя читать чужие письма… Нельзя читать чужие письма…

Чего это: нельзя? – удивляется гламур.

Просто нельзя, - и все, - повторяет интеллигенция знаменитую фразу из фильма Рязанцевой-Авербаха. Вроде как, образованность свою хочет показать.

А гламуру всё одно непонятно: чего это нельзя? Если можно в интернет выложить момент зачатия собственного ребенка – то почему нельзя чужие письма читать?
Вот зачем момент зачатия ребенка выкладывать – понятно: для увеличения собственной славы. А почему письма нельзя читать – не ясно.

И вообще как бы говорит гламур интеллигенции, вся эта ваша интеллигентская нравственность – не только штука очень скучная и бессмысленная, но еще и тормозящая движение.

Ведь что такое нравственность, в сущности? Система запретов. Это, понимаешь ли, нельзя,то, видите ли, неприлично.

Но ведь сказали же вам: надо быть богатым и знаменитым.

Точка?

Абзац?

Именно. Все остальное – в том числе, и русская духовность ваша – к делу отношения не имеет.

Если можно в интернет выложить момент зачатия собственного ребенка – то почему нельзя чужие письма читать?

Русская интеллигентность наивно полагала, что духовность – это нечто, передающееся по наследству. Причем, обязательно и всем. Трогательная в своей наивности интеллигенция, была убеждена, что идеалы, воспитанные русской литературой, у всех наших сограждан в крови. Ага! Как бы не так…

Вот например. В произведениях русской литературе – гляди-ка! – оказывается, описываются женщины, которые не хотят выходить замуж за богатого без любви. Ишь ты, чего удумали!

Наш гламур отечественный за последнее время создал целую библиотеку – библиотеку!!! – книг на одну важнейшую тему: как выйти замуж за богатого.

А любовь?

При чем тут? Оставьте любовь вашей великой, духовной русской литературе. Нет такой отдельной ценности – любовь. Есть богатство и слава. Ежели любовь можно использовать для увеличения того или иного, - значит, она – ценность. Нельзя использовать – не ценность. Вот и все.

Просто и понятно.

Русская интеллигенция всерьез убеждена, что поиски нравственного идеала (как правило, ни к чему не ведущие, но значимые сами по себе) – занятие невероятно увлекательное, но как-то позабыла русская интеллигенция, что «развлечению» этому надо учить.

А вот гламуру учить не надо. Сила его в том, что он здорово упростил жизнь. К чему, правда, все эти нравственные поиски, когда на вечный вопрос о смысле жизни есть ответ из двух слов: богатство и слава?

Никакой иной философии жизни никто – и, в первую очередь, интеллигенция – предложить не может.

В то время как философия гламура спокойно и безо всякого кровопролития завоевывала сердца моих сограждан, интеллигенция чуть нервно и весьма высокомерно поглядывала на этот процесс, ожидая, видимо, как гламур сам собой погибнет.

А он погибнет?

Чего вдруг?

Разговоры о том, что наша почва не выдержит гламура, глубоко лиричны, а потому абсолютно не состоятельны. Наша почва выдержала даже большевизм, который, кстати, завоевал ума и сердца тоже, во многом, благодаря простоте лозунгов. Но он был кровав. А гламур бескровен.

Разговоры про то, что гламур калечит души, убивает само понятие «нравственности», приносит какую-то новую, чуждую, отвратительную для русского человека мораль – это все разговоры и есть. Может, и приятные для интеллигенции, но смысла, увы, не имеющие.

Если гламур всё более завоевывает сердца и души россиян, - с чего бы вдруг говорить, что он нам чужд?

Запретить гламур!

За что? Да и, как известно, запретить ничего нельзя. Проверено веками: нет лучшего способа для распространения, чем запрет.

Хорошо бы, конечно, чего-нибудь взамен предложить. Но нечего.

Предлагать, как мы уже тут много раз говорили, должны бы интеллигенция.

И тут-то и возникает вопрос, которому мы и посвятим следующую главу: а есть ли, собственно говоря, у нас интеллигенция?

Анна БАЛУЕВА


Источник: http://kp.ru/daily/24441/607366/

#72 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 18:39

СОЮЗВРЕДФИЛЬМ, или Почему дети делают детей?

20.05.2011
Прикрепленное изображение: 1305894294.jpg


- Я никудышный мужчина. - Восьмилетний Ваня стоял в дверях и чумазыми кулачками растирал слезы по щекам

- Что на этот раз? - тяжело вздохнув, спросила Елена Алексеевна. Она уже привыкла, что сын самокритичен: то педаль на велосипед прикрутить не смог - расстроился, что никогда не будет таким же молодцом, как папа, то поднять мамину сумку не смог - тяжелая. Все - не джентльмен. И так почти каждый день, а если еще и в школе что-то скажут...

Ваня стоял спиной и продолжал шмыгать уже красным носом.

- Иди умывайся, - услышав, что молоко шипит на плите, мама бросилась на кухню.

Сын пошел в ванную комнату. Минут через пятнадцать Елена Алексеевна заглянула внутрь. Иван сидел на краешке ванны и накручивал на палец полотенце.

- Что у тебя не получилось, Ванюш? - погладив его по голове, поинтересовалась Елена Алексеевна.

- Я - импотент, - с самым серьезным видом заявил сын.

Мама не смогла сдержать смех. Иван спрыгнул с ванны и с криком: «Да ничего ты не понимаешь!» - бросился к себе в комнату. Закрылся, предупредив, что будет говорить только с папой.

- Чего только не нахватаются! - подумала мама, не подозревая, что все намного серьезнее.

ТУДА-СЮДА-ОБРАТНО. ТЕБЕ И МНЕ ПРИЯТНО

К вечеру с работы вернулся отец. Зная от Елены Алексеевны, что разговор предстоит серьезный, папа быстро помыл руки и без ужина отправился на переговоры. Вышел он из комнаты сына без улыбки. История оказалась и правда за гранью.

Ванечка после уроков побежал играть во двор. Но его друзья еще не подошли. Оглядевшись по сторонам, он увидел только мелких девчонок, которые мастерили что-то в песочнице. Тогда парнишка печально присел на торчащую из земли шину и вытащил из кармана леденец на палочке.

- Иван, а ты настоящий мужчина? - раздался шепелявый голос.

Шестилетняя Катюша встала на бортик и поставила руки в боки.

- Ты о чем? - неохотно ответил Ваня. Много чести с малышней общаться.

- Если ты настоящий мужчина, то отдашь леденец мне, - надменно заявила малышка.

- Но это моя конфета. - Иван даже потерялся от такой наглости.

- Я же говорила, что настоящих мужиков не осталось! - гордо заявила Катерина и развернулась к немужчине пятой точкой.

- Да ладно. Мне не жалко, - протягивая леденец девчонке, проговорил оторопевший мальчик.

Ваня направился снова к своей шине, жалея всей душой конфету.

- Эй, куда? А водички нам принести? Или что мы сами должны таскать?

Добрая душа Ваня продолжала выполнять капризы девочки.

- Ой... Теперь мы должны уйти в одно место! - скомандовала юная подстрекательница.

Крепко держа Ваню за руку, Катя повела его в кусты...

- Меня друзья ждут. Отпусти! - попробовал вырваться он. Но девочка была настроена решительно, а обижать маленьких Ваня никогда бы не стал.

- Ты сделал все. Теперь я должна, - как-то насупленно проговорила Катерина. - На.

И девочка подняла юбочку, показав мальчику попу.

- Бери. Давай, давай. А-а... - неестественно простонала она.

Парень не только потерял дар речи, но и способность двигаться.

- Возьми меня в попку, - как заученный стих, повторяла крошка.

Она потянула Ваню на себя. Ноги у парня, и без того ватные, подкосились. Минут семь девочка возилась с его спортивными штанами, потом стянула трусы.

- Ты что? - единственное, что смог выдавить из себя мальчонка.

- Так надо. Я знаю, - уверенно продолжала шестилетняя Катя.

Если бы не одноклассники Ивана, которые пошли на его поиски, еще непонятно, чем бы все это закончилось. Они застали валяющегося на земле Ваню, на нем сидела Катя и целовала его туда, куда нельзя.

- Фу, - покачала головой малышка. - У настоящих мужчин стоит, а ты - импотент.

Иван на бегу натянул штаны и оказался на пороге дома, размазывая слезы по щекам...

ЛИШЬ БЫ СВОИХ НЕ ДЕЛАЛИ...

Мама и папа Ивана тоже растерялись. Живут они в маленьком городке, где каждый все друг о друге знает. К врачу пойти, в милицию - все узнают. А детей на всю жизнь так прославить...

Но и молчать нельзя. Где это видано, где это слыхано, чтобы шестилетняя девочка принуждала к занятию сексом восьмилетнего мальчика? В итоге семейный совет пришел к мнению, что надо поговорить с инспектором по делам несовершеннолетних.

Начали разбираться. И одна семья и вторая - военные. Воспитывали своих детей в строгости, сами ни в чем противозаконном и аморальном замечены не были. Вызвали психолога и решили поговорить с девочкой: в шестилетнем возрасте - и такая тяга к сексуальным играм. Но оказалось, что Катя с психологической точки зрения, впрочем, как и с физиологической, абсолютно здорова. Нормальный ребенок.

- Где ты это увидела? - интересовалась у девочки психолог.

- По телевизору показывали, - краснея, рассказывала Екатерина. - А еще я в Интернете мультики смотрела, а там окошко всплыло. И там тети также ложились, а мужчины на них. И целовали. Им всем нравилось. Я хотела только приятно сделать...

В итоге выяснилось, что когда девочка оставалась с бабушкой, то когда та засыпала, тайком смотрела телевизор. А там и ах, и ох, и а-ах. А в женских ток-шоу на все лады рассказывали, как должна вести себя современная девушка. И кино для наглядности показывали...

ПОСТРОЙТЕ СВОЮ ЛЮБОВЬ

Не раз я слышала различные истории о том, как мальчики, насмотревшись фильмов, тыкали ножом своих друзей, как молодые ребята, следящие за «Домом-2», мстили участникам, как брат с сестрой, изучив в Интернете порноролики, решили все испытать на себе и получили в итоге ребенка. Историй много, но главные действующие лица - подростки, а не малыши...

Каждый раз, услышав очередную историю, я радовалась, что телевизора у меня нет уже давно. Но тут взяла телепрограмму. Если не говорить о разного рода ток-шоу, то 50 процентов прайм-тайма отдано сегодня сериалам, 30 процентов - боевикам, 20 - комедиям и 10 - мелодрамам и приключениям.

Найти среди этого многообразия русские фильмы - крайне проблематично. Подчеркну, фильмы. Поскольку сериалов наши кинопроизводители наснимали предостаточно - менты против бандитов, бандиты против ментов. Ну и «мыльные оперы» из серии богатых, которые тоже плачут. Убила несколько вечеров на то, чтобы у приятелей посмотреть эти режиссерские продукты - действия нет, кровища и убийства в каждой серии. И все на одно лицо, что по сюжетам, что по актерам...

Но зря я обвиняла наше телевидение в отсутствии хороших и добрых, обычно еще советских фильмов. В 3.00 утра началась «Повесть о настоящем человеке», на следующий день в 5.00 утра пустили «Республику ШКИД». А в выходные детишек порадовали в 4.15 утра «Сказкой о потерянном времени»...

Про детские программы... А их нет. Если раньше были такие детские шоу, как «Джунгли зовут», «Звездный час», «АБВГДЕйка», то сейчас голубой ящик показывает исключительно мультфильмы про страшную губку, живущую под водой, про каких-то странных детей, у которых голова в два раза больше туловища, и они все время кому-то мстят, ну и по праздникам - сериалы от «Диснея». И, конечно же, все строят свою любовь.

А если влезть в Интернет, то в открытом доступе можно скачать игрушку, где надо очень натуралистично убивать людей, вырезать им органы, раздевать девочек...

КАРЛСОН ЗДЕСЬ БОЛЬШЕ НЕ ЖИВЕТ

О вреде современного телевидения и Интернета написано много диссертаций, бьют тревогу СМИ и психологи. Вот и президент Дмитрий Медведев жалобы услышал и подписал в этом году закон «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию». Главная его цель - ограничить доступ детей к вредной информации - книгам, фильмам, журналам, рекламной и иной продукции, которые могут испортить подрастающее поколение.

По закону, вредной считается информация, «обосновывающая или оправдывающая противоправное поведение, допустимость насилия или жестокости, отрицающая семейные ценности и формирующая неуважение к родителям, содержащая нецензурную брань или порнографические материалы».

Запрещено показывать информацию, которая бы давала понять детям, как приятно выкурить сигаретку, запить пивком и сыграть, к примеру, в покер. А детям до 12 лет и сигареты-то показывать нельзя. Получается, что такие мультфильмы, как «Ну, погоди!», где Волк периодически мусолит бычок «Беломора», домовенок Кузя с аморальным Нафаней и даже любимый трогательный мультфильм «Варежка», где мама смолит сигарету, больше не выйдут на экран. И шалун Карлсон, гуляющий по крышам, тоже не угодил законописателям?

Зато творение аниматоров про покемонов, детей-головастиков и губку Боба вполне устраивает наше законодательство. Интересно и другое. Например, даже пятилетним детям можно показывать фильмы, книжки или иные материалы, содержащие «оправданные жанром или сюжетом эпизодические ненатуралистические изображения или описание физического или психического насилия (за исключением сексуального насилия) при условии торжества добра над злом и выражения сострадания к жертве насилия и (или) осуждения насилия)». Аниме точно подходит под эти рамки - красивая сцена отрубания головы либо уничтожение магией, а потом главный герой обязательно впадает в депрессию: как же я мог...

А что же делать с нашими былинными героями? Как будет смотреться Илья Муромец, отрубивший головы Змею Горынычу, уничтоживший Соловья-разбойника и оплакивающий в три ручья их трупы, приговаривая: ах, какой же был Змеюшка хорошим при жизни, не без недостатков, конечно...

Детям с 12 лет разрешено рассказывать про наркотики и табачные изделия, но без их демонстрации, не оправдывая употребление, выражая отрицательное и осуждающее отношение к ним. Кроме того, таким школьникам уже можно говорить «про это»: демонстрировать изображение или описание половых отношений между мужчиной и женщиной. Но эти отношения «не должны носить сексуальный характер». Извините, а какой еще характер может быть у половых отношений? И только ребятам с 16 лет можно рассказывать о сексе правду-матку и позволять слушать мат с экрана.

Телевизионщикам теперь будет не до шуток. Например, содержащие вредную информацию программы нельзя будет показывать с 4 до 23 часов по местному времени.

Честно говоря, мне очень хочется узнать: а что же тогда будут показывать телеканалы, если ток-шоу и процветают благодаря этой самой вредной информации? А как же тогда сериалы, где не только курят и пьют, но и убивают в красках и подробностях, да еще и однополые отношения приветствуют?

Неудивительно, что вступление в силу этого закона отложено до 1 сентября 2012 года. Это, как объяснялось, сделано для того, чтобы те, кого касаются изменения, успели перестроиться бы на новый лад. А потом, видимо, отложат еще на чуть-чуть и еще на чуть-чуть...

Ведь этот вопрос активно обсуждался уже более 10 лет. И все время что-то мешало - то каналы не готовы, то бизнесу невыгодно, то с юридической стороны неточно. В результате мальчика одноклассники лопатой насилуют. И догадайтесь, где они это подсмотрели...

СВОБОДУ! ИНТЕРНЕТУ...

Если телевизор обнесли колючей проволокой и пустили ток по периметру, а на большинство книг наложили гриф «запрещено» (любое изображение обнаженного тела детям до 16 лет видеть запрещается, и с полок такие издания должны быть спрятаны), то вот Интернету дали зеленый свет. Никаких реальных ограничений на Всемирную паутину данный закон не налагает. Только от операторов связи, оказывающих услуги в пунктах коллективного доступа, требуют установить средства защиты от вредных сайтов. Даже специальная программа предлагается - «Интернет-цензор». Умельцы испытали. В итоге на социальные сети и видеохостинги эта чудная программка закрывает доступ, так как это «ресурс с неконтролируемым содержимым». А в «эротические» электронный мозг заносит практически все сайты газет, радиостанций и телевидения, так как там попадаются фотографии звезд в бикини.

И все ограничения. Возникает резонный вопрос: а зачем вообще этот закон? Появятся ограничения для телевизионщиков и книгоиздателей? Но молодое поколение телевизор смотрит гораздо реже, чем залезает в Интернет.

- Это глупо - идти путем запретов, - уверена директор Института возрастной физиологии Марианна Безруких. - Если не просвещать, а только запрещать, никогда ничего не получится. А у нас сейчас тенденция все запретить, ни о чем не говорить. Судя по закону, цензура вводится похлеще, чем в советское время. Получается, что ребенка нельзя привести в Русский музей - там статуя Аполлона стоит. И ни одного библейского сюжета мы не увидим без голого тела.

Запретить-то мы запретим, но испокон веков известно и доказано, что запретный плод намного слаще, чем все остальные. Но самое парадоксальное в этой ситуации, что даже если посадить экспертов и проанализировать все фильмы, книги, то вряд ли это что-то изменит.

- Недавно я была на заседании Ассоциации производителей детских товаров. Премия присуждалась людям, которые издали книгу, где на обложке написано «от 0 до года», и она называется «Треугольники и квадраты». Да, у них есть деньги на рекламу и своих экспертов. Что тут говорить? - вспоминает физиолог. - Поэтому и после всех законов мама полугодовалого малыша будет тыкать пальчиком и требовать, чтобы ребенок различал квадраты и треугольники. Благодаря этому закону станут давать оценки детским книгам, фильмам, станем их запрещать и вычеркивать. А рынок наполнится как раз подобной литературой, и вроде оснований запрещать нет, но вреда от нее гораздо больше.

По ее мнению, необходимо не запрещать передачи и книги, а выпускать новые. Современные папы и мамы знают только, что в полтора года ребенка надо начинать учить писать и читать. И все... А как воспитать бережное отношение к живому существу, как научить дружить, общаться, уважать сверстников - никто не знает.

- Мы в течение многих лет бьемся за циклы программ на телевидении, - приводит пример Безруких. - Мы записали 10 программ 7-минутных о том, как растет и развивается ребенок, и планировали их делать на радио «Культура». Нам не разрешили. А предлагали бесплатно.

В итоге, что будет? Да как всегда... Ведь у нас есть закон, который запрещает продавать взрослые журналы в открытой печати, они должны быть упакованы. У нас запрещены соответствующие программы до определенного времени. Но разве это соблюдают?

- Телевизор выполняет разлагающую роль, он не воспитывает. У нас вообще нет сексуального воспитания, - добавляет специалист. - Около 90 процентов подростков не знают, как правильно предохраняться, и что за собой может повлечь половой акт.

ВМЕСТО ПОСЛЕСЛОВИЯ

Эту историю про мальчика и девочку я услышала случайно за столом у друзей. Застать родителей Вани и Кати я успела на чемоданах. Естественно, слухи расползлись быстро, и над ребятами стали вовсю потешаться их сверстники. А у родителей за спиной активно шептались уже взрослые сплетники. Девочке всыпали по первое число, а мальчик совсем замкнулся в себе. Причем что Кате, что Ивану совсем не хотелось уезжать от своих друзей и своего дома.

Но мамы и папы решили...

- Этим двум ребятам будет очень сложно в жизни. Иван будет бояться женщин и постоянно комплексовать по поводу своего характера, физического строения. А Екатерина не факт, что когда-нибудь сможет найти женское счастье, ведь она хотела, как лучше, а все ее отругали и наказали в итоге. Хотя она ничего плохого не сделала. Они в этой ситуации не виноваты, - заключила Безруких. - И большинство современных детей оказываются в такой ситуации, когда родители их наказывают за попытку научиться дружить с противоположным полом.

В итоге каждый третий брак молодых людей заканчивается разводом, каждая третья девушка-подросток, ведущая половую жизнь, беременеет, а на одни роды в подростковом возрасте приходится пять абортов... И знаете, кто виноват? Мама с папой...

МНЕНИЯ

ЗА

Психолог Юрий ЛЕВЧЕНКО:

«Телевизор надо поставить в рамки»

Если мы не ограничим телевидение и Интернет в их свободе, то наши дети совсем испортятся. Даже самые заботливые родители, которые выкинули телевизор и повесили на компьютер замок, не застрахованы от вредной информации. Ребенок просто пойдет в гости к другу и с удовольствием посмотрит там и порно, и расчлененку. Детей тянет к запретной информации, и они будут ее искать. И если не запретить всю эту грязь, то маньяков и агрессивно настроенных молодых людей будет становиться все больше.

ПРОТИВ

Руководитель проекта «Один дома» Иван ТОНКИХ:

«Цензура не нужна!»

- Вся проблема в родителях - они не уделяют достаточно времени своим детям. Наша программа позволяет фильтровать интернет-сайты и делает компьютер безопасным для ребенка. Она даже умеет фильтровать социальные сети, хотя ее аналоги просто закрывают на них доступ. Но закон не заставит родителей ставить такие программы на домашний компьютер. Телевидение и Интернет перестанут быть вредными только в том случае, если мамы и папы обратят внимание на своих детей и посмотрят, чем они увлекаются и что смотрят. И цензуру вводить абсолютно бесполезно.

Дарья ТОКАРЕВА

Источник: http://www.kp.ru/daily/25688/892446/

#73 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 31 May 2011 - 03:52

Опасные игрушки

31.10.2001
1.jpg


Недавно в редакцию одной московской бульварной газеты пришло письмо от семейной пары: "C тех пор как у нас родился ребенок, мы перестали получать удовольствие от супружеской жизни. Но с недавних пор все изменилось. Наш секс стал регулярным — с 7.20 до 7.45 утра. Передайте, пожалуйста, огромное спасибо 'Телепузикам'"!

Очаровательная резвящаяся на телеэкранах нежить — телепузики и покемоны — стала настоящей находкой не только для родителей, но и для телеканалов.


Животный мир


365 серий по 24 минуты, или шесть суток непрерывного телепоказа. 59 видеокассет. 92 телеканала, покрывающие с учетом спутникового вещания территорию 120 стран, население которых говорит на 36 языках. Это достижения "Телепузиков" в цифрах.

"Телепузики" (оригинальное название — "Teletubbies") Тинки-Винки, Дипси, Ля-Ля и По — четыре разноцветных существа грушевидной формы, ведущие себя как дети и обходящиеся, подобно Эллочке-людоедке, примерно 200 словами. Вместо живота у них телевизор, а на голове — антенка. Телепузики живут в Телепузии — собственном мире с буйными красками, реальными кроликами и Голосом, дающим указания. Их дом — похожий на бомбоубежище зеленый холмик, а прислуга — глазастый пылесос Ну-Ну. Пожалуй, самая знаменательная деталь шоу — это то, что телепузики способны транслировать телеизображение посредством собственного брюшка. А транслируют они истории из жизни настоящих детей — видеовставки, которые, по мнению создателей сериала, помогают маленьким зрителям приобретать навыки реальной жизни.

"Телепузики" — самый амбициозный детский проект BBC Worldwide и британской компании Ragdoll Ltd. Придумала телепузиков основатель Ragdoll писательница и продюсер Энн Вуд (второй автор — Эндрю Дэйвенпорт). Она считает, что создала новый рынок телепродукции для детей до четырех лет, мнение которых при рейтинговании телепередач до того не учитывалось. С момента своего появления в 1984 году компания сняла больше 1000 программ для дошкольников и продолжает выпускать новую телепродукцию с завидным упорством. Еще бы: только продажи товаров—"носителей" телепузиков (книжки, видеокассеты, плюшевые игрушки, детская еда и т. п.) уже принесли во всем мире 1 млрд фунтов стерлингов (около $1,43 млрд).

На Ragdoll пролился золотой дождь в виде роялти от компаний, использующих ее персонажей. Надо сказать, что поначалу пилотная кассета с "Телепузиками" особого энтузиазма в телекомпаниях не вызывала. Сотрудников BBC смутили живые кролики, а в США и вовсе отметили, что "картинка" смотрится как пейзаж в лучах солнца после ядерного взрыва.

Недетские игры


2.jpg

Потребители голосуют за покемонов —
доходы сериала уже достигли $6 млрд


Стимулирование продаж при помощи телесериалов — явление в мире не новое, это всего лишь один из видов продвижения товара (мерчендайзинга). Телевидение формирует моду и соответственно спрос. Пионерами этого бизнеса были американцы. Первым и самым "долгоиграющим" успехом кино-, а затем и телемерчендайзинга считаются "Звездные войны" (см. вынос). Что же касается детских сериалов, "Покемонов" и "Телепузиков", то по своему маркетинговому потенциалу они приближаются к "Звездным войнам". Так, BBC, начавшая трансляцию "Телепузиков" в 1997 году, надеялась на этой передаче "обкатать" новую модель собственного существования (работа канала до сих пор финансируется за счет налога, который британцы платят за установленный в доме телеприемник). Результаты эксперимента превзошли самые смелые ожидания. В том же 1997 году телепузик стал самой продаваемой игрушкой в Великобритании. А на сегодняшний день объем поступлений в кассу телеканала от продажи лицензий на производство различных физических реинкарнаций героев сериала достиг 40 млн фунтов стерлингов ($57,13 млн).

Ориентация на самых юных телезрителей оказалась верной: лояльность к брэндам начинает проявляться в очень раннем возрасте. А потому дошкольники — весьма лакомый объект для мерчендайзинга. Аналитики игрушечной индустрии считают, что за время существования сериала продажа продукции с изображениями его героев может принести $2 млрд (при этом весь мировой объем производства детских игрушек составляет около $15 млрд в год). Интересно, что BBC Worldwide (владелец прав на "Телепузиков") решила не ограничиваться традиционными для детских сериалов "сопутствующими" товарами вроде кукол, печенья или одежды и при посредничестве Microsoft готовится продвинуть своих персонажей и в виртуальную реальность: возможно, в недалеком будущем мы увидим новый вид программного обеспечения с участием "Телепузиков" — lapware. Концепция lapware подразумевает, что маленький ребенок будет получать информацию с экрана компьютера, сидя на коленях у родителя. Стратегия раскрутки "Телепузиков" требует охвата новорожденных: начало показа сериала в США было отмечено раздачей плюшевых телепузиков и видеокассет с записью сериала всем родившимся в этот день.

Несмотря на победное шествие телепузиков и покемонов, лидером по сборам за использование образов своих героев продолжает оставаться компания Disney. Впрочем, диснеевцы занимаются мерчендайзингом и сами. У компании есть для покупателей обширный список предложений: видеокассеты, книги, билеты на парады героев и специальное шоу на Бродвее, фотографирование с персонажами мультфильмов в Диснейленде и т. п. Такое разнообразие неудивительно: ведь продажи прав на телетрансляцию одного-единственного мультика порой не окупают затрат на его создание. На помощь приходят доходы от мерчендайзинга. Практически все последние картины студии (например, "Русалочка", "Король-лев", "Принц Египта") имеют продолжение в виде телесериалов, и создаются они именно на эти деньги. Так замыкается цепочка: ребенок, посмотрев сериал, просит купить его игрушечного героя. А на роялти, которое студия получает от каждой проданной игрушки, снимаются новые серии.

Желанный импорт


3.jpg

Уже 25 лет любой желающий может жить
в мире "Звездных войн". Желающих много


В Россию "Телепузики" пришли на гребне второй волны детского телепоказа — после кризиса 1998 года. С 13 ноября прошлого года они занимают утренний прайм-тайм на РТР. По словам заместителя генерального директора РТР Андрея Смирнова, лицензия на показ одной серии "Телепузиков" стоит примерно $1-2 тыс. Таким образом, весь сериал обошелся РТР примерно в $500 тыс.

Другие каналы стараются не отставать: ОРТ этим летом закончил показ "Покемонов" и продолжает трансляцию "Дисней-клуба", Ren TV — "Симпсонов". А канал СТС до последнего времени дважды в день предлагал сериал "Ох уж эти детки". И все это не считая мультсериалов по выходным. Важная деталь: российский серийный детский телепоказ — это прежде всего иностранная продукция, лицензированная и дублированная на русский язык. Доля отечественной крайне скудна.

Успех зарубежных сериалов, по-видимому, был перенесен в Россию параллельно с выдачей лицензий на их прокат. "То, что было несколько лет назад популярно в Европе и США, найдет своего зрителя и в России", — говорит Людмила Деларве, глава российского представительства шведской компании Plus Licens AB, занимающейся продажей лицензий на продукцию с образами персонажей детских сериалов (интервью с госпожой Деларве см. в этом номере "Денег").

Эксплуатация труда телепузиков


4.jpg

Забавная семейка Симпсонов не сходит с телеэкранов уже 10 лет


Американских детей принято считать самостоятельными потребителями, и в год они делают покупки примерно на $9 млрд. Неудивительно поэтому, что Disney до 80% своих доходов получает в США. Российский рынок товаров народного потребления, снабженных образами героев детских сериалов, ничтожно мал по сравнению с американским. Опрошенные "Деньгами" эксперты считают, что объемы продаж товаров с изображениями лицензированных персонажей не превышают у нас $100 млн в год. Однако все они сходятся в одном: рынок стремительно растет. Причем растет в основном за счет использования иностранных мультгероев. И до последнего времени благодаря импортной продукции: например, телепузик производства американской компании Hasbro, наделенной BBC всемирными правами на игрушечных героев сериала, стоит в рознице от 500 до 2000 рублей. А голландская Campina месяц назад поставила оптовикам первые партии фруктовых йогуртов, творожков и ароматизированного стерилизованного молока с изображением телепузиков на упаковке.

Соответственно зашевелились пираты. "Пиратские продукты попадаются, но редко. Производство молочных продуктов — достаточно капиталоемкий процесс,— утверждает брэнд-менеджер Campina Дмитрий Гаврилов.— Зато у нас в офисе лежит шоколадка с изображением 'лже-телепузиков'. Они вроде бы и телепузики по форме, но вместо телевизора на животе у них три точки, а вместо антенок — пучок волос. Производитель — серпуховская фабрика 'Славянка'".

Мороженое в упаковке с изображением телепузиков, покемонов и Barbie производства фирмы "Метелица" должно появиться в розничной торговле в ноябре. А ближе к Рождеству ожидается взрыв спроса на товары c изображением персонажей телесериалов: в последние дни 2001 года в Москве, Санкт-Петербурге и Новосибирске BBC начнет рекламную кампанию под девизом "Телепузики поздравляют с Новым годом".

5.jpg

Благодарная Америка наградила сериал "Ох уж эти детки"
голливудской звездой по случаю десятилетия


Потому-то московское ООО РИФ и спешит выпустить по лицензии детскую косметику с изображением телепузиков и Barbie. Роялти за использование этих персонажей, по информации гендиректора ООО РИФ Владимира Лященко, составляет 10% стоимости отпущенного товара. Сейчас фабрика заканчивает работу над дизайном тары для шампуней и парфюмерной воды, и через месяц-полтора первые партии товара должны поступить в продажу. В качестве конкурентов господин Лященко указывает компанию "Инвент-про", выпускающую шампунь "Шампузики". "Также в Россию завозится 'мультяшная' косметика, произведенная по лицензии, но в других странах",— сообщил он.

Продажи мерчендайзинговой издательской продукции, похоже, идут еще более успешно. Иначе зачем бы издательство "Открытые системы", с момента своего основания занимавшееся исключительно компьютерной периодикой, взялось за выпуск цветного "Классного журнала", в котором по лицензии печатаются комиксы. Тираж издания в прошлом году составлял 50 тыс. экземпляров, в 2001 году он вырос до 80 тыс., а в следующем, согласно прогнозам главного редактора этого еженедельника Сергея Юрлова, достигнет 100 тыс. "Мы работаем в нише, которую раньше занимал журнал 'Пионер',— дети восьми—тринадцати лет. При этом телепоказы с героями комиксов — это хороший промоушн для журнала, не больше",— говорит господин Юрлов.

Издательство "Эгмонт Россия", купившее, в частности, права на телепузиков, издает свою печатную продукцию трехмиллионным тиражом. При этом, как отмечает главный редактор издательства Михаил Морозов, тиражи некачественной нелицензионной продукции редко превышают 1-2 тыс. экземпляров. "Книги про телепузиков и покемонов — товар 'сезонный',— рассказывает он.— Когда заканчивается телепоказ, сокращаются и продажи. А вот старые персонажи Диснея и книжки про Barbie — это 'долгоиграющий' товар. В 2001 году мы продали их на 30% больше, чем в прошлом. Этим они и отличаются от покемонов и телепузиков: через 10 лет про героев суперпопулярных сегодня телесериалов никто не вспомнит".

Горе для ума


Прикрепленное изображение: 6.jpg

Любимые герои настигают детей и их родителей повсюду;
в ванной, на кухне, в магазинах игрушек и книжном киоске


Понятно, что небывалая популярность детских телесериалов и баснословные доходы их создателей не могли остаться без внимания борцов за нравственность. Первый "наезд" на телепузиков осуществил американский проповедник Джерри Фалвелл, высказавшийся в том смысле, что Тинки-Винки, пурпурный телепузик с треугольной антенкой, травмирует мораль детей, моделируя в сериале поведение гея. Однако заявление преподобного Фалвелла, перепечатанное мировой прессой, в уже давно не пуританской Америке вызвало обратную реакцию: там стали больше смотреть канал PBS, транслирующий эту передачу.

Самая страшная история с покемонами случилась в 1997 году: дети, смотревшие сериал, стали падать в обморок (врачи назвали это явление "псевдоэпилепсией"). Тогда компания Nintendo (владелец прав на покемонов) была вынуждена скорректировать цветовую гамму картинки и убрать бликующие элементы монтажа.

В 1998 году в США вокруг "Телепузиков" разгорелась жаркая дискуссия — после того как местная компания PBS начала показ сериала. Дело в том, что создатели изначально позиционировали его как образовательную программу для детей "младше года". Оппоненты "Телепузиков" подвергли сомнению полезность передачи для столь юных зрителей. (Впрочем, оценить ее в любом случае было бы затруднительно: в США исследуют поведение детей лишь в возрасте от двух с половиной лет.) Разве может телевизор научить говорить младенца? Это касается и двигательных навыков: даже двухлетние дети практически неспособны адаптировать полученную с телеэкрана информацию к реальности. (Вне зависимости от позиционирования среди фанатов телепузиков оказалась масса 5-10-летних зрителей.)

7.jpg

Главный атрибут Хеллоуина — тыква может быть и цвета Пикачу


Надо сказать, что педиатры вообще не рекомендуют детям в возрасте до двух лет смотреть телевизор. Профессор Массачусетского университета Дэн Андерсон (Dan Anderson) провел обширное исследование на тему "Дети и телевизор" и пришел к выводу, что зрители в возрасте до двух лет воспринимают телеизображение несколько по-другому, чем те, что постарше. С ним согласны и российские ученые. Так, Елена Смирнова (подробное интервью с ней читайте в этом номере журнала), профессор Психологического института РАО, утверждает, что маленькие дети зачастую не понимают происходящего на экране: ребенку в возрасте до года одинаково не понятен и сюжет боевика, и содержание передачи вроде "Телепузиков".

Впрочем, ситуация обещает в скором времени измениться — по крайней мере для взрослых, которые вынуждены каждое утро хотя бы краем глаза наблюдать "Телепузиков". Специально для этой категории населения канал Ren TV готовит еженедельную передачу "Телетузики", в которой компьютерные двойники известных телеведущих (Доренко, Киселева, Сванидзе и т. д.) будут анализировать события недели. "Если у нашего сериала появился 'двойник', значит, проект удался",— говорит Андрей Смирнов.

СЕРГЕЙ КОЛЯДА


БУКВАРЬ ПСИХОЛОГА

Для чего детям игрушки



Dogbert — лупоглазый обитатель мира офисных ячеек,
созданного автором "Бивиса и Баттхеда" Скоттом Адамсом


Находки археологов подтверждают, что в куклы дети играли даже в доисторические времена. Игрушечные животные (лошадки, козочки, птички-свистульки) — традиционные изделия народных промыслов, сохранившиеся в неизменном виде на протяжении многих веков. Современным детям для полноценного психического развития тоже необходимы игрушки.

По своей функции игрушки можно условно разделить на две группы: социальные и психологические. Игрушки первого типа всегда выполняли функцию социализации. Они обычно максимально реалистичны — изображают людей, животных или уменьшенные копии предметов (машины, мебель, посуда). Ребенок, играя с ними, репетирует свои взрослые роли. Индустрия Барби со всеми ее аксессуарами — типичный образец именно такой игрушки. Это своеобразный тренажер, с помощью которого девочка учится искусству обольщения (умению одеваться, причесываться, краситься, создавать уютное гнездышко и т. п.). Именно поэтому эта кукла вызывает такую ненависть у феминисток.

В отличие от социальных психологические игрушки ни на что не похожи: это монстры, пупсы с телевизором в животе, мутанты и прочая гадость, вызывающая у взрослых отвращение и страх за психическое здоровье детей. Они появились недавно и служат своеобразным громоотводом для детских переживаний.

В современной психологии существует понятие переходного объекта, введенное в научный обиход британским психоаналитиком Дональдом Винникотом. Он заметил, что маленькие дети, которым трудно рассказывать о своих чувствах, легко могут выразить свой страх, гнев или обиду, общаясь с игрушкой. В своем кабинете Винникот держал самые разные игрушки и просил детей, приходивших к нему на прием, выбрать любую из них и поиграть. Дети, которых дома били или сурово наказывали, начинали бить и наказывать "непослушную" плюшевую собачку. Дети, которым не хватало родительского тепла и заботы, обычно выбирали большого мягкого медведя и начинали за ним ухаживать: кормили, рассказывали сказки, укладывали спать. То есть на игрушку проецировались чувства ребенка по отношению к взрослым, его страхи и желания.



Тот же самый процесс мы можем наблюдать и в отношении современных игрушек. Взять, к примеру, недавнее повальное увлечение детей во всем мире — тамагочи. Этот примитивный пластмассовый брелок с батарейкой внутри стал объектом, в котором сконцентрировались все неудовлетворенные потребности детей в любви и заботе. Дети таскали их за собой в школу, боялись ложиться спать: ведь стоит недоглядеть, и обитатель брелка захворает или умрет от голода. В британской печати даже появилось сообщение о том, что девятилетний ребенок нанес своему шестимесячному брату серьезную черепно-мозговую травму за то, что он громко плакал, в результате чего старший брат не услышал пищания своего тамагочи и тот умер от голода.

Похоже, увлечение телепузиками — из того же ряда. Телепузики — крайне примитивные, глупые и беспомощные существа, идеально подходящие для того, чтобы дети защищали их от опасностей сурового взрослого мира. И чем страшнее этот мир для ребенка и чем неуютнее он себя в нем чувствует, тем больше его привязанность к такого рода игрушкам.

Помимо потребности в защите у ребенка есть множество других нереализованных потребностей. Например, он хочет быть взрослым, сильным, могущественным, хочет отомстить обидчикам или наказать несправедливость. В этом случае ребенок выберет более агрессивные игрушки — Бэтмена, роботов-трансформеров, черепашек Ниндзя, покемонов. Все они обладают одним общим свойством: они не те, кем кажутся на первый взгляд, в них заложена принципиальная возможность превращения во что-то другое. Поэтому ребенку легко с ними идентифицироваться: он ведь тоже чувствует себя маленькой неуклюжей черепашкой и мечтает превратиться во всемогущего повелителя монстров.

Строго говоря, психологические игрушки тоже существовали всегда. Просто они не производились в промышленном масштабе, а "изготавливались" самими детьми: ребенок брал обычные предметы (камешек, тряпку, палку) и наделял их качествами переходного объекта — способностью быть собеседником, утешать, защищать и т. п. Многие родители сталкивались с необъяснимыми протестами и слезами детей, когда выбрасывали какую-нибудь любимую ребенком корягу или выгребали из карманов всякую дрянь. Это и были переходные объекты, в которых для ребенка концентрировались важнейшие переживания и смыслы. Теперь ту же самую "дрянь" они могут приобрести в магазине.

АННА ФЕНЬКО


МНЕНИЯ ЭКСПЕРТОВ

"Чем телепузик отличается от Чебурашки"?




Заместитель гендиректора РТР по программированию Андрей Смирнов считает, что задача "Телепузиков" — научить детей-домоседов общаться друг с другом.

— Как "Телепузики" попали в Россию?

— Мы изучали рынок, выясняли, какой из существующих детских форматов нам ближе всего. Вариантов было много: и "Симпсоны", и "Покемоны". У нас была задача — сделать программу для маленьких детей. В итоге мы вышли на "Би-Би-Си".

— Что такое "Телепузики"?

— Это программа для детей от двух до шести лет. По крайней мере, это показывают исследования аудитории. Хотя сами создатели утверждают, что программа ориентирована на детей с момента рождения. Выглядит неестественно, когда эту передачу начинают смотреть взрослые. А затем комментировать — почему это два раза подряд показывают один и тот же видеосюжет. Типа это только для дебилов. Но мы "Телепузиков" делаем для шестилетних детей. Ведь когда ребенок обучается, он повторяет одно и то же. И таким образом привыкает к этому миру. Чем, собственно, телепузик отличается от Чебурашки? Если говорить про образ, то ничем: та же большая голова, большие глаза.
— А как воспринимают "Телепузиков" дети?

— Создатели сериала затратили $8 млн только на исследования. За детьми наблюдали скрытой камерой. Ребенка обмануть нельзя: если передача ему не нравится, он уйдет. А так — дети втягиваются, повторяют звуки, движения.
— Получает ли РТР доходы от мерчендайзинга?

— Это для нас вторично. Какие-то проценты мы имеем, но продукт они не окупают. На видеокассетах, например, много не заработаешь. Ради примера: при себестоимости серии фильма в $100 тыс. кассеты приносят всего $10 тыс. Наш же сериал окупается рекламой, потому что для целевой аудитории "Телепузиков" существует огромное количество производителей.

"Чтобы разбудить ребенка, достаточно нажать кнопку"




Елена Смирнова, доктор психологических наук, профессор, завлабораторией психологического развития дошкольников Психологического института РАО, убеждена, что "Телепузики" не справляются с ролью настоящей детской передачи.

— Правильно ли поступил канал РТР, взявшись показывать "Телепузиков"?

— Передача сделана мастерски. В ней виден расчет на малолетнюю аудиторию. В сериале точно смоделированы особенности младенческого сознания: абсолютная понятность, действий персонажей, отчетливое речевое сопровождение, замедленность — все это "примагничивает" маленьких детей к телевизору.

— Как вам сами телепузики?

— По внешнему облику они среднее между инопланетянами и роботами: неподвижная маска лица, стеклянные глаза, отсутствие мимики. И, что самое ужасное, в том месте, где у обычного человека душа, сердце, живот, у них телевизор. С другой стороны, совершенно очевидно, что это дети — по пластике, интонациям. Но при этом у них отсутствует главный атрибут детства — у них нет родителей. А ведь у любых персонажей детских передач, у всех зайчиков, белочек и волков есть (или хотя бы подразумевается, что есть) папа и мама. И главное содержание их жизни — это отношения с родителями. А телепузики совсем одни. Но при этом они вовсе не являются самостоятельными, самодостаточными, независимыми субъектами. Их действия подчинены жесткому контролю некоего голоса свыше. И это меня просто ужасает. И в дополнение к голосу — пылесос, который убирает их экскременты. То есть функция родителей заменена автоматикой. У телепузиков отсутствуют характер и поступки, и это отличает их от классических образцов детской субкультуры. Чебурашка и Буратино тоже сомнительного происхождения, но они личности.

— Но ведь "Телепузики" адресованы самых маленьким зрителям. Может, для них характер и не критичен?

— Эту передачу смотрят дети в возрасте до семи-восьми лет потому, что хорошие передачи для дошкольников отсутствуют. "Телепузики" дебилизируют детей, зомбируют их сознание.

— А детей до года не дебилизируют?

— До года вообще не надо смотреть телевизор. В этом возрасте детям надо руками что-то делать.

— Вы не считаете, что у детей может быть другая точка зрения на сериал?

— У ребенка нет защиты от СМИ, ему нравится все, что показывают. И он любит то, что ему показывают. В шесть месяцев ребенку все равно, что смотреть — программу "Время" или "Телепузиков".

— А покемонов вы исследовали?

— Нет. Но они еще ужаснее, потому что телепузики хоть не убивают друг друга. Но телепузики одновременно и никак не взаимодействуют: они просто проходят друг мимо друга. Если смотреть на наши народные сказки, даже самые простые, там везде есть конфликт, напряжение, развязка.

— Могут ли телепузики плохо повлиять на здоровье детей?

— Думаю, нет. Но то, что телепузики ограничивают и затормаживают развитие,— это точно. Задача любого произведения для детей — не консервировать младенческий тип сознания, а вести за собой вперед, в мир людей. Здесь же никуда не ведут, ничего не сообщают, никуда не продвигают. А без этого дети не развиваются. В итоге ребенок шести-семи лет выглядит, как годовалый, а тянется к тому же, что и шестимесячный. Эта паталогия называется "депривация общения".

— Чего не хватает "Телепузикам"?

— Обычного человеческого лица. Или доброго, взрослого человека. Как когда-то в передаче "Спокойной ночи, малыши". Тетя Таня или дядя Володя теплыми глазами смотрели с экрана и говорили: "Здравствуйте, мальчики и девочки!" И вся страна отвечала: "Здравствуйте!" Взрослый гладил Хрюшу или Степашку, и кукла оживала в руках. Только такая передача может компенсировать недостаток общения, который испытывают наши дети. Вместо того чтобы 15-20 минут потратить на ребенка, мы начинаем от него отделываться. Сейчас на ТВ такой передачи нет. Зато "Телепузики" идут в очень удачное время — чтобы разбудить ребенка, достаточно нажать кнопку.

— Учат ли "Телепузики" детей общаться со сверстниками?

— Вряд ли. Ведь показывают не детей, а чудовищ. А с другими детьми малышам нужно общаться напрямую. И нужен взрослый, который строил бы их отношения, чтобы дети не ходили по головам друг друга.

ИГРОТЕКА

Страна восходящих покемонов



Молодые американцы и европейцы не выносят малоподвижных персонажей
вроде японской кошечки Hello Kitty. А вот японцы выносят


Хотя показ сериала "Покемоны" (от pocket monsters — "карманные монстрики") на ОРТ в конце августа был прекращен, потребление продукции, выполненной по его мотивам, не падает. Сами покемоны — это нарисованная нежить. Они похожи на животное или на призрака и бывают всех форм, размеров и цветов. 45% девочек и 55% мальчиков в мире в возрасте от шести до десяти лет увлекаются покемонами, а мировые продажи "покемонских" товаров — игральных карт, телеприставок, раскрасок и т. п.— оцениваются в $6 млрд (стоимость игральных карт с изображением покемонов доходит до $100). Случаи краж таких "драгоценностей" и драк из-за них нередки, поэтому в ряде московских школ покемоны под запретом.

Сюжетом "Покемоны" напоминают компьютерную игру ("Покемоны" вышли на экраны уже после начала продаж одноименных картриджей к игровой приставке Nintendo). Главный герой Эш, двое его друзей и звезда сериала покемон Пикачу стараются собрать вокруг себя как можно больше покемонов. Главная цель Эша — стать их величайшим тренером. Для этого он должен знать силу и слабость каждого из 199 покемонов. Эшу противостоит преступная организация Team Rocket ("Команда Р"). Ее цель — "воевать против правды и любви и пленять покемонов". Эш и "Команда Р" тренируют своих покемонов и стравливают их.

Впрочем, популярность покемонов в России не сравнить с любовью к ним в Японии — там их показывают даже в вечерний прайм-тайм. Культ покемонов коренится в приверженности японцев к талисманам (сбор покемонов — не что иное, как охота за оберегами). Каждая из 47 японских префектур имеет свой талисман, есть они и у токийской полиции, и у телевидения. Но настоящий бум изображений зверушек — на японском потребительском рынке. В Токио можно купить презервативы с рисунком, которые при надевании спрашивают: "Ты меня защитишь?" В моду вошли тостеры, которые прессуют на хлебе мордашку того или иного популярного героя. А национальный авиаперевозчик Nippon Airways, поддавшись всеобщей покемономании, заплатил Nintendo $1 млн за лицензию и разукрасил три своих Boeing-747 изображениями Пикачу. Аналогичным операциям подверглись спинки кресел и столовые приборы.


Открыть для себя мир покемонов можно, посетив фаст-фуд Burger King


Столь широкой известности скорее всего не получит персонаж Hello Kitty, созданный компанией Sanrio. Это маленькая кошечка с огромной головой и рудиментарными конечностями. Именно из-за этого ее экспортный потенциал ограничен: американские и европейские дети любят более активных персонажей. Зато успешно экспортируемая весьма подвижная собачка Pochacco (тоже от Sanrio) не особенно популярна в Японии.

Hello Kitty в Японии можно видеть на белье, бижутерии, туалетной бумаге. К аналогу Диснейленда, построенному Sanrio больше десяти лет назад в пригороде Токио, не зарастает народная тропа: каждый уик-энд парк посещают до 20 тыс. человек, и каждый тратит $40 на входной билет. Такие компании, как Sanrio, Sony Creative Products, San-X, получают две трети доходов от своих "именных" изображений за счет продажи лицензий, еще треть — в виде роялти.

Японские дети относятся к персонажам мультфильмов как к звездам — пишут им письма, украшают стены постерами. Впрочем, не только дети. Дело в том, что с десяти лет японец считается взрослым, и спрос с него соответствующий. И если взрослые европейцы и американцы мечтают вернуться во времена юности, то японцев тянет в детство. Психологи называют это "синдромом Питера Пена" или "комплексом Лолиты". Кстати, образ маленькой девочки как объекта влечения распространен в Стране восходящего солнца весьма широко. Автоматы на улицах продают использованные детские трусики (которые девочки предварительно продают владельцам автоматов), а сотрудниц японских эскорт-служб нередко можно увидеть в школьной форме.

НА СТРАЖЕ ДЕТСТВА

"У нас есть досье на российские компании"




Бизнес телемерчендайзинга в России быстро растет, но ему мешают пираты, сообщила корреспонденту "Денег" Людмила Деларве, глава российского представительства шведской компании Plus Licens AB, посредника в сделках по продаже прав на телегероев.

— Какая лицензированная продукция продается лучше всего?

— Если раньше были популярны бумажно-беловые продукты, то сейчас очень бурно развивается сектор продуктов питания и гигиены (шампуни, мыло). На втором месте, пожалуй, игрушки. А на третьем — книги. Если сериал идет регулярно и на популярных телеканалах, продажи растут сами собой.

— Как вы оцениваете уровень пиратства?

— Контрафактная продукция поступает в основном из Турции и Китая и в основном связана с покемонами и телепузиками. Мы работаем с таможней — добиваемся, чтобы она не пропускала контрафактные товары. Но пиратские компании есть и в России. Например, московский завод "Огонек" производит куклы телепузиков без лицензии. Мы собираем контрафактную продукцию и отправляем ее правообладателю. Например, в Warner Brothers лежит досье на московскую розничную сеть "Техносила": компания использует в своей рекламе героя, который похож на Бэтмена.

— Зависит ли роялти от категории товара?

— Да. Например, для продуктов питания роялти — это 4-6% от оптовой отпускной цены. Для игрушек или средств гигиены, как правило, 10%. Для издательской продукции — от 8 до 10%. Размер отчислений рассчитывается совместно с производителем или дистрибутором, и плата взимается со всего объема продаж лицензионной продукции за оговоренное время. В России лицензия на использование телегероя стоит минимум $5-8 тыс. Но были и контракты на сумму до $250 тыс.

Источник: http://www.kommersant.ru/Doc/289462




P.S. Пока читал и размещал этот материал мне казалось, что я уже где-то размещал на нашем форуме материал о чем-то, как две капли воды напоминающем телепузиков... И, вдруг вспомнил - форсайт-проект "Детство-2030": http://savok.name/fo...98/4#post-24206
Так что если хотите посотреть на то, как будут выглядеть дети будущего, то они перед вами - это телепузики.

#74 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 08 June 2011 - 19:14

Борис Моисеев: "У меня рогатка 22 см"

Премия МУЗ-ТВ 2010



#75 СКИФ

СКИФ

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 1709 сообщений

Отправлено 08 June 2011 - 20:09

Борис Моисеев "У меня рогатка 22 см"


Прикрепленное изображение: znamenitosti.jpg

Панмонголизм! Хоть имя дико, но мне ласкает слух оно!

#76 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 08 June 2011 - 22:31

СКИФ
"Звезда" в шоке...?

Сергей Зверев: "Собчак надо оттрахать!"

Премия Муз-ТВ 2011



#77 СКИФ

СКИФ

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 1709 сообщений

Отправлено 08 June 2011 - 23:21

"Звезда" в шоке...?



Flanker, на самом деле, эти..... ОНО, никогда не будут в шоке, от того, от чего мы с тобой можем в нём пребывать..... Я вот заметил там в зале (а правильнее наверное сказать - в гадюшнике) сидел Лещенко и весело смеялся когда зверев с ксюшей пытались договориться..... непонятно о чём. Вот интересно, что было бы с присутствующими в зале и с ведущими, выйди он на сцену и спой им День Победы, или Соловьиная роща. Вот был бы - ШОК!!! Они наверное и непоняли бы - о чём это он...... А по всему видать, если самого Лещенко всё это так веселит и забавляет, то видимо и он забыл...... или забИл....
Панмонголизм! Хоть имя дико, но мне ласкает слух оно!

#78 irina-sssr

irina-sssr

    Ирина

  • Редакторы
  • 264 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 00:56

А по всему видать, если самого Лещенко всё это так веселит и забавляет, то видимо и он забыл...... или забИл....


Забыл нормы приличия, а ведь он певец из СССР! И как это может веселить всех и такого мэтра эстрады? Некоторые даже не смотрят, что там на сцене творится, разговаривают, им это не интересно, они это слышали уже 1000 раз, уже видимо привыкли к похабным шуткам Собчак.
И ведь это не какой-то там закрытый корпоративчик для пьяных ведет Собчак, а мероприятие Российского значения, и даже показывать его будут во всех странах! Гости в первом ряду приглашенные сидят, специально потратили свое время, чтобы посмотреть на этот дурдом на сцене, и видно ,как им не удобно, от того что им перевели. Цирк уехал, а озабоченные клоуны остались...
Стыдно, верните мне мою Родину! Уберите этих моральных уродцев...

#79 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 17:30

Юрий Фалеса в 90-е занимался сутенерством

19.11.2009
Прикрепленное изображение: news_24635.jpg


Известный фотограф и основатель российской индустрии эскорт-услуг Александр Бородулин напомнил о себе после долгого молчания. В московском ночном клубе «РАЙ» он открыл фотовыставку своих работ. В интервью прессе Бородулин сообщил некоторые пикантные подробности своей эскорт-деятельности, фактическим преемником которой нынче является специфически известный в Украине Петя Листерман.

Александр Бородулин сообщил СМИ, что в начале 1990-х годов единолично не мог справиться с возросшим «аппетитом» олигархов, которым поставлял девочек (14-17 лет) через модельное агентство «Мадемуазель». Активно помогал ему «воспитывать» и поставлять ведущим российским политикам и крупным бизнесменам молоденьких девушек из «братской» Украины тогда еще малоизвестный деятель украинского шоу-бизнеса Юрий Фалеса, передает Шоуобоз.

«Мой младший партнер Юрий Фалеса курировал украинский «поток», - заявил Бородулин. «Модельный» бизнес приносил Александру Бородулину около 6 миллионов долларов в год. Ныне известный украинский продюсер Фалеса около полумиллиона долларов, поставляя в Россию украинских «моделей». За каждое «новое лицо» Фалеса получал премиальные в размере 20 тысяч долларов. «Насколько мне известно, Фалеса продолжил сотрудничество с моим преемником Петей Листерманом» - добавил Бородянский.
Источник: http://timer-ua.com/.../19/100058.html

#80 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 18:29

В России засилье блатных песен: "Мурка" пробралась даже в столовую Госдумы

25.01.2011
Прикрепленное изображение: 824858_20060125172320.gif.jpg


В России блатные песни уже давно стали частью шоу-бизнеса, имеющей миллионы поклонников. О своеобразном феномене пишет Russland-Aktuell.ru, отмечая, что ни в одной другой стране песни о тюремной жизни не пользуются такой популярностью.

Есть радиостанции, которые целиком посвящены блатным песням. А владельцы мобильных телефонов могут скачать из интернета и установить себе в качестве мелодии звонка блатной хит "Владимирский централ".

Депутат Госдумы от оппозиции Андрей Савельев жалуется на засилье блатных песен: "Если ты в обед спускаешься в думскую столовую, то там тебя встречают песней о королеве разбойников Мурке".

В Киеве, столице Украины, водителям маршруток было официально запрещено ставить в машинах блатные песни. При этом многие исполнители, поющие в том числе и о жизни за решеткой, воспринимают чуть ли не как оскорбление, отмечает издание. Российские музыкальные критики уже давно дали этому направлению в музыке другое имя, политкорректное - теперь оно называется "русский шансон".

Золотой эпохой "русского шансона" считаются годы НЭПа, когда стремление к обогащению официально перестало грехом. В больших городах быстро образовывалась богатая прослойка, которая сколотила свои капиталы на спекуляциях и мошенничестве. В шлягерах того времени часто фигурирует идеализированная воровская романтика.

Позже блатные песни оказались под запретом, СОВЕТСКОЕ радио объявило им бойкот. После смерти Сталина ничего не изменилось. Хиты таких исполнителей, как Вилли Токарев и Михаил Шуфутинский, эмигрировавшие в США, стали распространяться уже в брежневские времена и быстро захватили всю страну.

Когда уже во время перестройки эти исполнители смогли вернуться на свою историческую родину, они без труда собирали полные концертные залы и стадионы. "Русский народ много вынес, - так объясняет Шуфутинский пристрастие своих соотечественников к песням, в которых поется о лагерях и этапах. - Это длится уже 500 лет. Но к удивлению, люди все еще сохранили свою душу и нравственность".

Единственное, что ставит под вопрос широкое исполнение блатных песен, - непонятный для законопослушных граждан воровской жаргон, на котором, например, деньги - это "бабки", а милиционеры "мусор". Певец Михаил Круг, убитый в 2002 году грабителями, пришел в восторг от старого словаря воровского жаргона, который когда-то был издан для сотрудников сталинских спецслужб под грифом "для служебного пользования".

Не всем исполнителям приходится изучать воровской жаргон - ведь многие из них имеют за плечами собственный опыт пребывания в российских тюрьмах и лагерях. Исполнитель блатных песен Владимир Волжский, который в общей сложности провел за решеткой 20 лет, написал там около 500 песен.

Благодаря своим достижениям Волжский вышел в финал конкурса для заключенных "Калина красная", который транслируется на всю страну по ГОСУДАРСТВЕННОМУ(!) радио. Призом победителю стало досрочное освобождение с испытательным сроком. Организаторы соревнования уверены, что музыка не просто заставляет преступников по-новому взглянуть на свои прежние деяния.

Многие россияне, которых не трогает воровская романтика поставленного на коммерческую основу тюремного шансона, все равно умиляются блатным песням, отмечает издание

Источник: http://www.newsru.co...2006/murka.html