IPB Style© Fisana

Перейти к содержимому


* * - - - 2 Голосов

Культур-мультур


  • Вы не можете ответить в тему
Сообщений в теме: 156

#41 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 05 April 2011 - 18:34

Канделаки пойдет работать в Минобразования

Министр образования сейчас подыскивает телеведущей фронт работ и подходящую должность

05.04.2011
180-2.jpg


Тина Канделаки решила променять работу телеведущей на госслужбу. В ближайшее время она займет высокопоставленный пост в Министерстве образования и науки.

Андрей Фурсенко подтвердил, что уже беседовал на эту тему с Канделаки.

- Она хорошая мама, у нее ребенок учится в пятом классе, - поясняет глава Минобрнауки, - и она знает многие проблемы школы и учеников, понимает, что нужно образовательным учреждениям.

С проблемами российского образования Канделаки знакома не только как мама ученика. Она уже несколько лет входит в Комиссию общественной палаты по развитию образования.

Коллеги Тины по общественной палате отмечают, что от нее исходило много интересных инициатив. Хорошо проявила себя Канделаки и во время сдачи единых госэкзаменов, когда на горячую линию ОП поступало много жалоб на организацию тестирования.

В окружении теледивы намекают, что Тина может стать заместителем министра. Однако Андрей Фурсенко еще не решил, какую именно должность и направление поручить своей будущей сотруднице.

- Штат моих заместителей уже укомплектован, - заявил он Life News, – так что я пока не решил, какой пост может занять Тина.

Вместе с тем главный учитель страны признает, что ведущая телепрограммы «Самый умный» могла бы принести пользу министерству. Фурсенко также не стал отрицать, что она может возглавить один из департаментов либо общественный совет Минобрнауки.

При этом он улыбнулся в ответ на предложение корреспондентов Life News, что Канделаки вполне могла бы отвечать за сексуальное воспитание подрастающего поколения.

Тина Канделаки уклонилась от комментариев по поводу ее новой работы. Возможно, она просто боится сглазить свое назначение.

Кадровый вопрос, когда он касается любого министерства, - сложное аппаратное решение, и любое лишнее слово тут может иметь значение.

Александр Юнашев

Источник: http://lifenews.ru/news/55329

P.S. А тогда министром культуры, наверное, надо будет назначить Ксюшу Собчак?
Господи! Куда катится этот мир...

#42 СКИФ

СКИФ

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 1709 сообщений

Отправлено 05 April 2011 - 18:50

А тогда министром культуры, наверное, надо будет назначить Ксюшу Собчак?



Отстаёшь от жизни, Flanker smile Ксюшу, "БЕЗ юбочки из плюша" уже давно "застолбил" протоиерей Всеволод Чаплин, она теперь у нас будет:

Прот. Всеволод Чаплин: Ксения Собчак станет борцом за возрождение нравственности и с засилием разврата в СМИ, «наставляющим молодежь с точки зрения высших образцов морали»

Прикрепленное изображение: sobchak.jpg

Организаторы Всемирного русского народного собора (ВРНС), который пройдет 25-26 мая в храме Христа Спасителя под председательством Патриарха Московского и всея Руси Кирилла, пригласили принять участие в нем известную телеведущую Ксению Собчак и выразили уверенность, что светская львица, повзрослев, приобретет "правые нравственные убеждения".
"Дай Бог, в более солидном возрасте этот неглупый человек поймет, что нужно будет соответствовать этому возрасту", — заявил 20 мая на пресс-конференции в РИА Новости председатель Синодального отдела по взаимоотношениям Церкви и общества протоиерей Всеволод Чаплин после приглашения Собчак принять участие в соборе.
Прот. В.Чаплин сказал: "Мы любим и уважаем Ксению Анатольевну Собчак, она очень умный человек" и выразил уверенность, что "мы доживем до тех лет, когда Ксения Анатольевна будет бороться за нравственность и предстанет перед обществом серьезнейшим человеком, наставляющим молодежь с точки зрения высших образцов морали".
На его взгляд, "революционеры", подобные Собчак, достигнув мудрости в 50-60 лет, начнут бороться с абортами и "с засильем разврата в СМИ".
По его мнению, сейчас именно в эту сторону движутся Ирина Хакамада и Ксения Собчак.

От редакции: то что телеведущая Ксения Собчак приглашена участвовать во Всемирном русском народном соборе — вполне закономерный шаг в новом миссионерском курсе нашей Церкви. Православная общественность с большим вниманием будет следить за интригующим развитием событий: удастся ли на самом деле замиссионерить гламурную диву — секс-символ растления сегодняшней России?

P.S. Слов нет......Содом и гАморрея.... am

http://blagogon.ru/news/38/
Панмонголизм! Хоть имя дико, но мне ласкает слух оно!

#43 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 05 April 2011 - 19:09

Ксения Собчак станет борцом за возрождение нравственности и с засилием разврата в СМИ, «наставляющим молодежь с точки зрения высших образцов морали»

................... У меня нет слов.............. Собчак будет "наставлять молодежь с точки зрения высших образцов морали"? Неужели все настолько плохо? faceoff.gif

#44 Paul

Paul

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6034 сообщений

Отправлено 10 April 2011 - 18:27

Прикрепленное изображение: wpmfkgj2tenv.jpg


Бесогон как летчик-испытатель


Произошло самое печальное: полное развенчание еще недавно бесспорного таланта. Полное его самоопровержение. Наверное, это единственный случай в истории – когда сам талант свергает себя с очень прочного уже пьедестала.

Михалков уже не видит, что стал самой злой пародией, самой чудовищной “жабой” на самого себя. Массированная, неуемная и крайне неумная деятельность, которую он теперь развил с помощью подведомственных себе телеканалов и СМИ, стала работать против него так, что комментаторам остается умыть руки. Вранье стало таким очевидным, что не заметит его только глухой. Или неспособный сопоставить то, что Михалков говорил вчера на одном канале, с тем, что он говорит сегодня на другом.

То приснопамятный случай со скрученным парнем, которому наш дворянин заехал ботинком в скулу, трактуется как мгновенное помутнение рассудка, то – как истинно мужской поступок, вариант дуэли. То наш православный христианин говорил, что все беды Японии – от неверия и отсутствия прочих добродетелей, то, оказывается, он имел в виду что-то совсем другое. Свой изысканный мат в интервью журналистке он объясняет тем, что это – частный разговор (словно мат в общении с незнакомым человеком может быть признан как норма), хотя тогда решительно невозможно понять, почему эта пространная беседа все-таки так похожа на развернутое, принципиальное интервью – ведь в частном разговоре отказаться от интервью можно было не столь многогсловно и без мата.

Так что вранье на каждом шагу. Уже отовсюду откровенно торчат его бесовские рожки.

Но столь массовое неприятие этой личности и ее творческих усилий объясняется отнюдь не личными проколами Михалкова. Не сравниваю, но для наглядности: нельзя требовать от скунса, чтобы он брызгал в тебя “Шанелью” – уж так он устроен. И на самом деле то, что Михалкова начинают сторониться уже в массовом порядке, говорит не о неприязни к создателю “Пяти вечеров” и “Неоконченной пьесы”. Для меня это свидетельствует все-таки о сохранившейся еще в обществе брезгливости к убежденной лжи (так похожей на официальную) и о неприятии идеологии, в которой вырос, которую исповедует и которую раздевает на наших глазах Михалков так же естественно и простодушно , как естественно и простодушно орошает нас в минуту откровений тот же скунс. А на природу нельзя жаловаться, против естества не попрешь.

В чем эта идеология?

Идея просвещенной монархии. То есть над нами – отец родной, царь-батюшка, и мы на него молимся. Иконописный образ такого царя-батюшки см. в фильме “Сибирский цирюльник”. Как видите, не проходит: мало кому хочется попасть в осмеянную еще Салтыковым-Щедриным Россию.

Идея помещика. Опять-таки отца родного своим крестьянам, которые усердно бьют ему поклоны, а в награду получают пряник. Такой помещик и крестьянке-роженице поможет – не сам, разумеется, но пошлет повитуху. И в праздничный день даст крестьянам возможность лично его лицезреть, выпив за его здоровье стакан водки. И интересы крестьянства в Думе отстоит, пользуясь личным знакомством с царем-батюшкой.

Недавно по ТВ дали старые хроникальные кадры, где Михалков с двумя, похоже, иностранцами простирает руку к горизонту: “Это моя земля!”. И уже невозможно вообразить, что это такая фигура речи – у него действительно вид помещика, который хвалится своими угодьями. Впрочем, в комментарии за кадром было сказано, что эти просторы бескрайние – и впрямь его поместье.

Эту идеологию Михалков успешно воплотил – пусть в микромодели – в Союзе кинематографистов, где все так и происходит: и больной коллеге милостиво дарует лично-общественные деньги на лекарства, и поклоны ему там бьют, и в рот смотрят, не смея возразить. Это и стало главной причиной того, что большая часть кинематографистов не захотела участвовать в такой “игре в барина” и сплотилась вокруг Киносоюза.

Да, кажется, и сегодняшняя Россия не очень-то спешит обратно в крепостничество. Она и впрямь вместо покорности задается дерзкими вопросами: откуда у наших нуворишей права володеть такими просторами? На какие шиши просторы куплены? Неужто такие гонорары нынче в кино платят? Или кто щедро пожаловал?

Не буду считать копейки в чужом кармане. Но вопросы остаются, и это не прибавляет массовых симпатий к обозначенному персонажу.

Идея вертикали, понятой по-барски и одновременно по-рабски. Графически это можно выразить так: на вершине вертикали царь, он смотрит сверху вниз. Ниже - его челядь, дворянство и прочая белая кость. Белая кость на царя смотрит, согнувшись в поклоне, зато с лихвой отыгрывается на кости черной, что стоит ниже – тут уже она и царь и бог, она казнит и милует. А те, кто ниже, должны лизать ей ботинки - иначе белая кость может заехать в челюсть.

Если смотреть снизу вверх, то это иерархия лизоблюдства. Прав тот, кто силен и у власти. Его нужно любить. Исходя из этого тезиса, МНС строит и свои отношения с сильными мира сего – будь то Березовский, агитировать за которого когда-то Михалков ездил по стране, или представитель власти, в честь которого слагаются и гимны и фильмы.

Именно такую идеологию, кстати, выразила моя коллега Елена Яковлева в рецензии на фильм «Предстояние»: «Когда большой художник берется за большое кино о Великой войне, все здоровые души замирают. Это событие, успех которого не измеряется ни величиной киновыручки в ближайший уик-энд, ни количеством разгромных или хвалебных рецензий. Критикам, считающим художественные повторы и промахи автора, теряющим связи и находящим вместо них пиар-приемы - само собой - флаг в руки! Пускай машут им, где и как хотят. Свобода слова лучше его несвободы. Но пусть не забывают статус собственного флага. Это флаг цеха, корпорации. Цеху - цехово. А сделанное большим художником большое кино о Великой войне - это событие, выходящее за рамки цеховой эстетики».

Вот вам и все. Надо замереть в молитвенном экстазе, а все остальное – от лукавого.

И наконец, идея православия, якобы единственно возможная для России. Идея не менее спорная и категорически неубедительная для большинства жителей России XXI века. Во-первых, православные священники – как и вообще служители культа - слишком редко показывают пример воздержания, высокой нравственности, человечности, понимания и терпимости. Во-вторых, у человека не бывает более ханжеского, неискреннего и наигранного выражения лица, чем в момент поминания Господа всуе – Михалков это иллюстрирует как никто выразительно. Короче говоря, даже в обстановке такого разгула церковной пропаганды и полной придушенности научного просвещения, не говоря о пропаганде атеистической, – эта идея как аргумент сегодня уже не проходит.

Так что отношение к Михалкову – прежде всего отношение к идеологии, наиболее посконным выразителем которой он является. Это своего рода тестирование истинных настроений в обществе. И в этом смысле если бы сегодняшнего Михалкова не было – его стоило бы выдумать.

Валерий Кичин, журналист, кинокритик

Ссылка: http://www.echo.msk.ru
Proletarier aller Länder, vereinigt Euch!<br />
Защищая прошлое - сражаемся за будущее!<br />

#45 Африканец

Африканец

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPip
  • 760 сообщений

Отправлено 16 April 2011 - 15:27

Михалков: «Я убежден, что вам нужен мой новый фильм»


Никита Михалков выложил в Живом Журнале новый выпуск «Бесогон-ТВ», в котором рассказал, почему зритель должен обязательно посмотреть его новый фильм. Возможно, этот выпуск стал последним, так как Михалков объявил об уходе из блога из-за нехватки времени.
- За время нашего общения я получил много сообщений от вас - и справедливых, и не очень, - заявил Михалков. - Но думаю, что на основные вопросы я ответил. Вынужден буду вас оставить, потому что до премьеры «Цитадели» осталось всего чуть больше трех недель. И я с утра и до ночи сижу в студии, мы перезаписываем картину. Я очень надеюсь, что вы ее посмотрите. Дело не в том, что я пытаюсь ее рекламировать. Я убежден, что она вам нужна. У огромного количества людей, которые не поняли «Предстояние» или приняли его в штыки, уйдет много вопросов после просмотра «Цитадели». Эти два фильма похожи на розетку и вилку - свет появляется только когда одно входит в другое. Поэтому я жду вас в кинотеатрах.

Источник: http://afisha.mail.r...e.html?id=31144

P.S. No comments!!! :wall:
Salus populi suprema lex

#46 Paul

Paul

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6034 сообщений

Отправлено 18 April 2011 - 17:50

Михалков: «Я убежден, что вам нужен мой новый фильм»



Прикрепленное изображение: 9848e08323a36fe4314f85a2bc185df9.jpg

Proletarier aller Länder, vereinigt Euch!<br />
Защищая прошлое - сражаемся за будущее!<br />

#47 Африканец

Африканец

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPip
  • 760 сообщений

Отправлено 17 May 2011 - 13:22

Для тех, кто не желает впустую тратить время на ознакомление с новым "великим от великого", есть хорошая рецензия:

Цитадель маразма


Прикрепленное изображение: post-27-13032105132482.jpg


Собственно, наконец то добрался и до написания рецензии на главный "хит" этого года, "шедевр" Никиты Михалкова "Цитадель".
Признаться, задолго до просмотра примерно представлял себе, что меня ждет, благо просмотр 2-й части и трейлера третьей на корню убивал даже призрак надежды на то, что Михалков снял хоть что-нибудь достойное не только нецензурных комментариев.
Собственно, ожидания оправдалась чуть более, чем полностью.
В рецензии на "Предстояние" colonelcassad.livejournal.com/87823.html я уже отмечал такой момент, что фильм Михалкова являет собой нарезку слабо связанных между собой сцен. Собственно, данный художественный "прием" мы можем наблюдать и в третьей части. "Цитадель", как и "Предстояние" являет собой набор сцен разной степени пахучести.
Поскольку перед нами очередная часть "Великого Кино", то не разобрать по косточкам сей "шедевр" было бы преступлением перед потомками.
Отмечу сразу следующее. В фильме несколько меньше смешных моментов по сравнению с "Предстоянием", но даже того что есть - хватает с головой.
Как и во второй части, в "Цитадели" отсутствует внятный сюжет, отсутствует понимание того, куда ушел бюджет и решительно непонятно, что в общем то неплохие актеры делают в этом фильме.
Собственно приступим.

Эпизод Первый. Энциклопедия антисоветчика.

Начинается фильм в полном отрыве от событий "Предстояния". Напомню, что там фильм заканчивался сценами где Михалков порол немца летом и его дочурка показывала сиськи танкисту где-то зимой. Те кто ждал развития этих сюжетов останутся разочарованными. Данные "сюжетные линии" просто выбросили за ненадобностью.
Собственно лето-осень 1943 года. На некоем холме препятствуя наступлению наших войск стоит нагромождение фантазий под названием "Цитадель".

Прикрепленное изображение: citadel_3.jpg


Она производит неизгладимое впечатление даже на лиц, слабо знакомых с фортификацией и военным делом. Для тех, кто совсем не в курсе, рекомендую ознакомится со статьей colonelcassad.livejournal.com/233496.html знаменитого генерала Карбышева.
Собственно, былинный смысл башни или противотанковых надолбов на некоторых участках так и остался для меня загадкой.
Разумеется, защитники Михалкова скажут, что это лишь символ. Хорошо товарищи, но насколько же глуп и бездарен этот символ.
И вот этот символ немецкой мощи, уже долгое время пытаются взять наши войска. Как явствует из диалогов, Цитадель штурмуют уже давно, но результатов нет. Собственно не удивительно, ибо о наличии артиллерии в фильме Михалкова не слышали в принципе (за исключением одного момента). Очевидно, что сию прости-господи "фортификацию" при сколь-нибудь адекватном командире, тем более в 1943 году разобрали бы на раз. Но поскольку надо показать, как кровавые коммуняки побеждают в войне, атаковать будем тупо в лоб.
Собственно, в Цитадели есть башня, в которой сидит культурный немецкий пулеметчик, вкусно ест, слушает классическую музыку (ведь он цивилизованный европеец) и посматривает в сторону советских траншей через снайперский прицел - да, у него пулемет со снайперским прицелом. Это не фантазия, такие пулеметы существовали и разумеется они есть в фильме.
И уже в начале фильма мы видим вмешательство тварей божьих в события Великой Отечественной. Летающий комар отвлекает нашего бойца и над его головой снайперский пулемет строчит в стену траншеи. Вот так комар-кровосос спас нашего бойца от смерти. Адская точность снайперского пулемета, который может на сотни метров пустить кучно несколько пуль без разброса - это конечно доказательство немецкого оружейного превосходства - у наших таких пулеметов нет и близко.
В общем, выясняется, что в траншеях перед Цитаделью ютится очередной штрафбат. После гибели "первого тайного штрафбата" зимой 1941 под Москвой, Михалков вместе с подельниками ошиваются в теперь уже законном штрафбате. Что наглядно доказывает тезис - лучшие люди служили только в штрафбатах и там же добыли победу вопреки Сталину и пьяным генералам.
Пьяные генералы самой собой жрут водку, ведут малоадекватные разговоры и готовы ни за что, ни про что - положить как можно больше людей, даже в 1943 году. Рожи одна отвратительней другой, что наглядно доказывает тезис, что советское военное руководство уродливо не только внутри, но и снаружи.
Вообщем, генерал по пьяни приказывает командиру штрафбата взять Цитадель атакой в лоб, попутно угрожая застрелить его при невыполнении приказа. Весьма смелое поведение со стороны генерала с учетом тезиса о том, что шупальца Кровавой Гэбни проникли повсюду.
Так же наглядно подтверждается тезис о том, что командиры шли в бой так же под угрозой расстрела. Комбат скорчил страшную рожу, изобразил боксерский удар и побежал советоваться с Михалковым.
Генерал же заявил, что это будет "разведка боем с целью вскрыть расположение огневых точек". Какие огневые точки надо было еще вскрывать, непонятно, так как в дальнейшем фильм демонстрирует беглый огонь из каждой амбразуры "цитадели". Но разумеется тупые советские командиры за время проводимых атак не догадались сопоставить факт наличия амбразур и факт огня из них. Вот какие они тупые. А из-за них гибли штрафники, соль земли русской...
Комбат прибегает в траншею, всем велит раздать спирта и бежит в землянку, где гужуется Михалков с подельниками. Комбат с ним советуется по поводу того, что делать - некоторые идти не хотят, но их предупреждают, что в траншеи посадят кого бы вы думали - заградотряд. Мерзлихин назвал приказ идиотским и повернулся на другой бок в присутствии командира батальона. Но Михалков его начал убеждать, что идти в тупую атаку в лоб - надо. Убедил или нет - непонятно, возможно я его просто не заметил среди атакующих.
А в это время на позиции штрафбата приезжает труп Меньшикова. Как мы знаем Меньшиков помер еще в Первой части, но уже во второй мы видели его труп разгуливающий по даче Сталина в его отсутствие.
Приезжая на место, труп Меньшикова сразу постулирует тезис, что "синие фуражки" для солдат "чужие" и вообще не совсем понятно, кто тогда для них "свои". Вот так вот штришком мастера была разоблачена антинародная сущность "Кровавой Гэбни". Труп Меньшикова идет к штрафникам и ищет Михалкова. Натыкается на какого-то лейтенанта, забирает у него спирт и хлеб и идет дальше. Я считаю, что для полноты картины вместо хлеба Меньшиков должен был забрать 5 колосков.
Так как Меньшиков умер то-ли в 1937, то-ли в 1938 годах, то Михалкову не составило особого труда даже в траншеях опознать его по запаху. Естественно, даже несмотря на наличие перчатки Фредди Крюгера, Михалков страшно испугался и начал убегать, увидев ходячий труп Меньшикова. Разумеется ничто не могло бы удержать Мастера, но тут на его пути возник заградотряд. Оказавшись между заградотрядом и НКВД, Михалков принял единственно верное решение - бежать к немцам, ибо как очевидно любому интеллигенту - немцы явно меньшее зло, нежели НКВД и загрядотряды. Атака разумеется начинается раньше срока и даже если идея с артподготовкой и посещала пьяные головы советских генералов, то Михалков разрушил их тайные умыслы. Вопреки всем командирам, которым бы полагалось удерживать солдат в траншеях, неуправляемая масса штрафников дернула за Михалковым.
Труп Меньшикова побежал за ними.
Тут же в траншею прибегает заградотряд и начинает стрелять в спину наступающим. Не отступающим, а наступающим, ибо отчетливо показано, что пули попадают в спины и затылки. Это так сказать новое слово в истории заградотрядов. Стреляют и по трупу Меньшикова. Он сразу вступает в полемику с безумным пулеметчиком заградотряда (брат-близнец безумного сапера в "Предстоянии", который взорвал мост с людьми), который ссылаясь на приказ товарища Сталина (а как мы знаем, такие приказы Сталин отдавал лично и устно, потому как письменных свидетельств не осталось, а всех живых свидетелей - расстреляли) истребляет штрафников в спину, попутно дискутируя с полковником НКГБ на тему чей приказа Сталина старше.. Совершенно очевидно, что в заградотряды набирали исключительных отморозков выполнявших преступные приказы лично Сталина.
Всех кто побежал за Михалковым естественно убивают (осталось непонятным, что на поле боя делали Т-34-85, ведь на вооружение они были приняты в 1944 году, но будем считать, что в штрафбаты такую технику выдавали раньше всех остальных, точно так же как в "тайный штрафбат" зимой 1941 года выдали "тайную пушку"), остаются в живых только Михалков и труп Меньшикова, которые прячутся в одной воронке и выясняют отношения.
В это время на КП прибегает шофер трупа Меньшикова и чмырит генерала (который как обычно пьян), что же он сволочь полковника НКГБ в атаку запустил. Генерал изображает Петросяна и пытается шутить. Получается очень плохо.
Вид шофера в "синей фуражке", который строит генералов, наглядно показывает, что даже такой шофер из "Кровавой Гэбни" был более авторитетен, нежели какой-то там генерал.
Кровавую бойню учиненную Михалковым и пьяным генералом (немцы в фильмах Михалкова разумеется не причем) покрывает туман.
Собственно, сам "бой" снят исключительно убого. Желающих сравнить - отсылают к штурму аэродрома на Гуадалканале из "Тихого Океана" - учебного пособия, как надо снимать подобные массовые атаки.
Бондарчук-старший над потугами Михалкова яростно хохочет, Озеров показывает козу, Спилберг строит рожицы...
В общем, с туманом сцена заканчивается. Что в итоге, в весьма короткий эпизод были вставлены следующие антисоветские мифы:

1. Победили завалив трупами.
2. Советские генералы и командиры тупое быдло и скоты (кроме Котова).
3. Решающую роль в Победе сыграли штрафбаты.
4. Не только солдаты, но и командиры воевали из под палки.
5. Безумные заградотряды массами истребляли в спину советских солдат.
6. Все боялись НКВД.
7. Главная причина жертв - не немцы, а наши командиры.
8. Преступные приказы отдавал Сталин лично.

То есть - первый эпизод, это джентльменский набор антисоветской мифологии помноженной на старческий маразм.
В эпоху массовой популярности Сталина и крушения множества мифов о Великой Отечественной, сей джентльменский набор либерала, очень показателен.

Эпизод второй. Мама, роди меня обратно.


Далее следует эпизод совершенно не связанный с предыдущим. Обычный прием Мастера. Из некоего госпиталя едет колонна полуторок с ранеными и беременными. За рулем одного из них сидит пионерка с святой мины. Как она туда попала - абсолютно без разницы. Важно то, что она как яркий представителей семейства Михалковых притягивает к себе пикирующие бомбардировщики Ю-87. Как мы помним из второй части - везде где появлялись представители семейства Михалковых, появлялись те самые летчики-юмористы, которые убивали всех, кроме Михалковых. Собственно, как только они появились, сразу стало ясно - сейчас всех убьют, кроме пионерки.
Пикировщики демонстрируют адский профессионализм бросая бомбы куда угодно, только не в грузовики. Сцену же надо затянуть, а сцена посвящена родам под бомбежкой.
Пока в кузове под вопли всех присутствующих рожает некая Люда, пионерка останавливает машину и стоит на месте. Как вы понимаете, в стоящую мишень попасть практически невозможно, тем более с пикирующего бомбардировщика. Солдат сидящий в кабине намекает дуре, что надо бы двигаться, но пионерка кусает его за руку и угрожает застрелить. Солдат убегает и гибнет. Гибнут все кто бегал и ехал, в живых остались только те, кто сидел в стоящем грузовике. В столь сложную мишень Ю-87 попасть очевидно не в состоянии. А все почему - потому что немецкие пикирующие бомбардировщики как и плавающая мина - орудия Господа. Таким образом Господь руками пилотов пикировщиков покарал грешников и спас праведников.
Кто то из присутствующих в святом грузовике орет "Хватит уже!" и правда, хотелось бы скорейшего прекращения данной сцены. Но нет. Некая Люда рожает, после чего заявляет присутствующим, что ребенок от немца, который ее изнасиловал. Вы не смотрели фильм "Одна война" Глаголевой про немецких подстилок? Ну так если не смотрели, Мастер возместит сей позорный недостаток.
Начинается юморина - назови ребенка от немца. Один предлагает назвать Гансом. Другой недоброе предлагает...Третий с лицом дегенерата предлагает назвать ребенка Иосифом в честь Сталина. И тут же придумывают отчество Виссарионович. Свободомыслящий красноармеец с перевязанным животом глумится над этим идиотизмом, другой стоя опорожняется прямо из грузовика. Общий смысл понятен - Сталин продукт изнасилования России немцами. Далее герои с этого святого грузовика пропадают и больше мы их не увидим.

Эпизод третий. Купание старого коня.


Новая сцена. На "Виллисе" едет труп Меньшикова и Михалков. Михалков в крови и в наручниках. И у него амнезия. Он не помнит, как прибежав от Цитадели, он избил пьяного генерала, заехав ему ногой по яйцам. Как его не убили в окружении генерала не понятно, но труп полковника НКГБ его спас и увез в неведомую даль мимо чистого и ухоженного немецкого кладбища - это чтобы все поняли, что даже к мертвым, немцы относятся лучше, чем мы к живым.
Парочка приезжает к речке. Труп Меньшикова достает мыло и идет купаться (даже трупам надо мыться), пока Михалков разговаривает сам с собой. Далее следует небольшой стриптиз с демонстрацией крестика (???) и филейной части мертвого полковника. Я считаю, это удар по целевой аудитории в виде дам бальзаковского возраста. Учитывая возраст самого Меньшикова, удовольствие сие крайне сомнительное.
Пока полковник купается, Михалков разговаривает сам с собой. Искупавшись, труп Меньшикова предлагает ему проследовать в лес.
Как известно, при появлении вместе терминов "лес" и "полковник НКГБ" совершенно очевидно, что кого-то убьют. И таки убивают.
Михалков начинает каяться, что в молодости, в 1919 году он зарубил самолично священника, который показал ему язык.
Тут все должны проникнуться мыслью, что все что произошло с Михалковым, целиком закономерно, ибо за убийство священников показывающих язык, Господь наказывает особенно жестоко.
Труп Меньшикова однако сего красного палача кончать не стал, становится орудием божьим не возжелал, а всучил Михалкову пистолет и предложил ему кончить мертвого полковника, мотивировав его тем, что жена то его жива, и он ее лично изнасиловал то-ли в 1937, то-ли в 1938 году, предварительно показав ей показания Михалкова, где он как и Солженицын свою жену, вовлек ее на бумаге в антисоветскую организацию. Жена Михалкова (по фильму) чуток посопротивлялась, показала сиську, но в целом смирилась, что насильник из НКВД лучше мужа-врага народа. Сцена фактически разоблачает главного насильника из НКВД - Лаврентия Павловича Берию.
Чуть позже нам поведали, отчего у Михалкова перчатка Фредди Крюгера - оказывается, чтобы он подписал признание, его били молотком по руке, после чего он все подписал, закапав подпись "котов" каплями крови, аки Тухачевский. Разумеется, примеры всяких там Рокоссовских, которые даже после выбитых зубов ничего подписывать не стали, не для Михалкова. В общем, вместо палаческой руки Михалков где-то обзавелся перчаткой Фредди.
После всех флэш-беков про изнасилование и прочее, Михалков хочет сначала убить труп Меньшикова, а потом разряжает пистолет в воздух и убегает. Демонстрируя тем самым, что главный виновник - он сам.

Эпизод четвертый. Подачки тирана.


Где-то на какой-то дороге...Распутица. В "Виллисе" едет наша парочка. Труп Меньшикова сообщает, что на самом деле он искал Михалкова для того, чтобы сообщить, что Кровавый Тиран решил простить ночного фантазера, мечтавшего утопить Сталина в шоколадном торте. Почему так произошло, понять затруднительно. Человек не похожий на Сталина поинтересовался у мертвого полковника, можно ли победить без таких как Михалков и получив очевидный для любого поклонника Михалкова ответ: "Что без таких как Михалков выиграть войну ну никак нельзя" тут же его прощает, в результате чего ему отдают обратно генеральские погоны ордена. Вот так вот мертвый полковник НКГБ переубедил человека непохожего на Сталина. Хотя КАК ИЗВЕСТНО, живым из лап Сталина еще никто не уходил. Кроме Михалкова, конечно же.
Это яркий пример того, что даже сам Сталин был вынужден признать ВЕЛИЧИЕ МИХАЛКОВА.

Эпизод пятый. Возвращение блудливого сына.

На радостях, парочка затаривается бухлом и хавчиком, наглядно показывая, что пока страна голодала, НКВД и генералы жрали от пуза, после чего едут домой к Михалкову. Там все его многочисленное семейство, плюс изнасилованная НКВД жена, у которой ребенок от местного хлыща. Михалков где-то находит уточку, которой пищит всю сцену, как цыганская собака из фильма "Snatch!".
При виде Михалкова все кривляются, Михалков тоже кривляется и пищит. Меньшиков играет на рояле, строит глазки и пугает хлыща формой "Кровавой Гэбни". Сложился любовный четырехугольник - жена "жертва НКВД" - Михалков - труп Меньшикова - хлыщ с ребенком.
В чем смысл сцены? В том что кровавый режим жизнь Михалкову поломал. Чему виной сам Михалков, которому об этом поведала "жертва насилия НКВД". А все почему - ибо нефиг было подписывать. А КАК ИЗВЕСТНО - подписывали все, то вина Михалкова не такая уж и большая, с чем жена постепенно соглашается, вступает с ним в половую связь, а на следующий день убегает с хлыщом и родственниками в неведомую даль на поезде.
Михалков силиться остановить бегство от себя любимого, осуществляет гоп-стоп с присвоением колхозного коня и спешит на вокзал.
Там он настигает хлыща, который демонстрируя гражданскую позицию, заявляет, что даже по сравнению с таким Большим человеком как Михалков, такие маленькие люди как он тоже чего-то там, где-то решают...Михалков так растрогался (все таки приятно наверное, когда холоп знает свое место перед Большими людьми), что не стал догонять жену, которая уехала в сценарное ничего вместе с родственниками, хлыщом и ребенком.

Источник: http://blog.kp.ru/us...7/post165946469

Эпизод шестой. Гоп-стоп, мы подошли из-за угла...


Проводив жену и родственников в далекое ничего, Михалков тут же подвергся нападению гопников, прямо на вокзале где было полно офицеров, солдат и даже конвойных НКВД. Гопники разумеется уклонялись от военной службы и этот эпизод так сказать подводит нас к финальной битве фильма, но о ней позже. Попытка отжать у Михалкова часы была обречена на неудачу, ибо с ним не способны справится не то что гопники, а даже немецкие танки и пикирующие бомбардировщики. Тут начинается очень короткий экшн, когда со скоростью Оби-Ван Кеноби в кантине Мос-Эйсли, Михалков рукой отрезает одному гопнику ухо, а другому вскрывает горло. После чего кровавой рукой манит к себе третьего гопника, который похож на гастарбайтера из "Джентельменов удачи". Тот сразу понял, что перед ним Михалков и убежал в станционный выгребной сортир с жирной буквой Ж на дверце и наотрез отказался выходить, даже когда Михалков начал скрести когтями и постукивать. Такой вот неожиданный поворот в сторону фильмов ужасов.
Тут явственно не хватало сцены из "Сияния", когда Никлсон разодрал дверь и засунул туда свою голову, пугая обезумевшую жену. И не было бы несчастному Джамшуту спасения от кары Михалкова. Но его спасла свадьба безногого инвалида. Михалков сразу потерял к гопнику интерес и устремился на свадьбу, где подарив молодожену часы которые хотели отжать гопники, начинает яростно пьянствовать и крутить с цыганами. Позабыв про жену и гопников, Михалков пускается в пьяный загул и уезжает в ничего на повозке вместе со свадьбой. Вдалеке конвой НКВД ведет задержанных гопников на расстрел. Круговорот событий на простой советской станции внушает - гопники, свадьба, цыгане, НКВД, распитие водки в особо крупных размерах и, конечно же, сам Михалков.
Камера опускается, играет тревожная музыка - в машине НКВД сидит труп Меньшикова. Занавес.

Эпизод седьмой. Химический черенок и трагическая судьба белых офицеров.


Куда можно попасть после свадьбы и гоп-стопа? Правильно - в кабинет Сталина. Сталина там нет, зато есть человек в его мундире не похожий на Сталина. В течении сцены он читает монолог, в то время как Михалков молчит. Ибо Михалкову страшно от страшных речей человека не похожего на Сталина.
Тут нам раскрывают еще одну страшную страницу из прошлого Михалкова - оказывается убийство священника который показал Михалкову язык, не самый страшный его грех. Он оказывается еще отдавал приказы травить газом крестьян на Тамбовщине.
Так как среди известных документов вы не встретите ни фамилии Котов, ни фамилии Михалков, то в свете эпизода с молотком, следует признать, что Котов это Тухачевский. Вернее ТАЛАНТЛИВЫЙ ТУХАЧЕВСКИЙ КОТОРЫЙ ВЫЖИЛ.
Разумеется, никого не волнует ничтожный характер применения химических снарядов на Тамбовщине, главное ведь что - ПРИМЕНИЛ и ОТДАЛ ПРИКАЗ.
Как оно было на самом деле, можно посмотреть вот здесь scepsis.ru/library/id_2974.html
Вообщем, еще один миф, который Михалков взял на себя.
Раскрыв тайну Михалкова, человек не похожий на Сталина предлагает ему (а кому же еще?) возглавить атаку на Цитадель. Но не простую, а лобовую. Без винтовок, но с черенками. Причем прямо противоречит сам себе, сначала рассказывая что Котов-Тухачевский должен сделать, а потом утверждая, что приказов не письменных, ни устных не будет, хотя только что устно Котову-Тухачевскому приказал сделать то-то и то-то. Вот такой вот "Сталин". Смысл явного противоречия в том, что Сталин, настоящий Сталин, был вполне разумным человеком, и никогда таких приказов ни письменных, ни устных не отдавал. Засим надо придумать мифического Сталина, который отдает мифические приказы мифическим персонажам.
Идея проста как пять советских копеек: истребить за раз 15 тыс. человек пустив их с черенками на пулеметы. Узнаете Сталина? Узнаете кровавый почерк этого нелюдя?
В чем же план очередного убийства? А в том, что немцы всех перебьют, Котов-Тухачевский как патентованный палач получит армию, а весь мир поймет, что мы готовы завалить немцев безоружными трупами, которых поведет Котов-Тухачевский.
Михалков в шоке от такого чудовищного плана, который он сам вложил в уста человека непохожего на Сталина и конечно же сразу на него соглашается, ведь план придумал он сам.
Причем что интересно, кровавый палач понимает, что Цитадель легко можно обойти, но делать этого не будет, потому что его основная цель - не взять Цитадель, а убить как можно больше людей.
Следует понимать, что все командиры штурмовавшие Цитадель до Михалкова, так же своей целью ставили уничтожение как можно большего числа наших солдат руками немцев, выступавших орудием божьего гнева.
Ибо не могли же они быть тупее Сталина, который понимал, что атаковать в лоб не обязательно. Как можно быть тупее Сталина? Не может такого быть. Следовательно они выполняли его кровавые и преступные приказы по уничтожению наших солдат.
Чувствуете накал ПРАВДЫ? Понимаете теперь, что от вас скрывал проклятый советский агитпроп. Вот она та самая вилка, о которой говорил Михалков...
Само собой, не обошлось и без упоминания барж с белыми офицерами, которые Михалков собственноручно топил в 1921 году под Керчью.
Хотя другие источники colonelcassad.livejournal.com/205298.html утверждают, что это не Котов-Тухачевский, а Ленин и Троцкий утопили в Крыму 200 тыс. белых офицеров в парадной форме и с аксельбантами. В ходе полемики утверждалось, что всего в Белой Армии было 300 тыс. белых офицеров, что приводило нас к первоначальному ошибочному выводу, что оставшихся 100 тыс. не утопленных Лениным и Троцким были утоплены Сталиным, что было вполне логично - каждый из них утопил по 100 тыс. белых офицеров ибо поверить в то, что Сталин не мог утопить 100 тыс. белых офицеров, мог лишь отмороженный сталинист.
Но теперь видный сталинист Михалков разоблачил этот антисталинский миф и взял всю ответственность на себя - теперь мы знаем ПРАВДУ - 300 тыс. белых офицеров утопили Ленин, Троцкий и Котов.
Данный эпизод в фильме следует расценивать как заказной и оплаченный блогерами-сталинистами, которым мало автобусов и плакатов.

Эпизод восьмой. Надо избавиться от тела...


Но что-то же надо было делать с трупом Меньшикова, ведь он еще со второй части был в картине абсолютно инородным телом, которое сколько не мой в речке, более толковым в плане развития сюжета не станет. Вот достижения тела в третьей части Шедевра - побегал за Михалковым, пообщался с заграотрядом, помылся в речки, изнасиловал жену Михалкова, запугал хлыща от которого у жены Михалкова был другой ребенок, посадил всех на поезд после чего угодил сразу в подвалы НКВД. Не знаю, зачем было затягивать, даже показанного во второй части хватило бы для того, чтобы труп Меньшикова туда отправить. По моему Михалков только и ждал случая избавится от бестолкового персонажа. И кто бы вы думали встречает труп Меньшикова в подвале НКВД. Его шофер, который почему то резко переквалифицировался в следователя, раскрыв тем самым чудовищную суть шоферов НКВД - они могут не только возить высокопоставленных палачей, но и запугивать генералов, а так же работать следователями пытая своих пассажиров.
Труп полковника НКГБ сразу все понял и все подписал, потому что любому дураку понятно, что шоферы НКВД самые жестокие нелюди, которых только рожали на свет. Труп Меньшикова все подписал, убил комара, который прилетел в подвал НКВД прямо из под "Цитадели" с возгласом "Все" радостно расстался с опостылевшим фильмом ко всеобщему облегчению - зрителя, Михалкова, шофера НКВД и конечно же самого Олега Меньшикова, который натужно пытался существовать в этом кино-навозе.

Эпизод девятый. Цитадель маразма и сага о паучке.


Центральный эпизод картины. Атака Цитадели, в которой было все, кроме самой атаки и вообще каких-либо внятных боевых действий.
Получив под свое командование 15 000 бойцов вооруженных черенками, Михалков в предвкушении предстоящей бойни, радостно придается употреблению спирта, так как он теперь снова генерал, а советские генералы любые наступления проводят исключительно выпив. Контингент, которому раздали черенки можно разделить на две основные категории - гопников и интеллигентов. Именно эти категории более прочих пострадали от Кровавого Тирана. И конечно же желая извести как можно больше гопников и интеллигентов, Сталин вооружил их черенками и послал на смерть.
А в это время в медсанбате объявляют о том, что раненных можно не подбирать. Это целиком логично. Сталину раненные не нужны. Сталину нужны 15 000 трупов. Вернее нет - 15 000 трупов нужны Михалкову. Зачем Михалкову раненые? Их уже показали в сцене с родами и кретинами на Ю-87. Тут как тут пионерка Михалкова, которая просто в шоке от подобных зверских решений кровавого тирана.
Михалков вальяжно шатается по окопам, бухая спирт в окружении своих подельников по штрафбату. Вдруг один гопник начинает возмущаться, как так - да меня, да с черенком на пулеметы. Вдруг, совершенно неожиданно прямо из "Предстояния" выскакивает Маковецкий (где он раньше был?) и четким ударом штыка убивает гопника. Как выясняется, Маковецкий горазд не только писать доносы на Пушкина, но и четко колоть штыком врагов народа.
Увидев такое, Михалков возжелал возглавить все лично и угрожая окружающим самоубийством, взял деревянный дрын и как Иисус Христос побрел по воде к немцам. За ним все как один, за своим Мессией, потянулись его подельники по штрафбату, а потом и Маковецкий, которой вдруг все понял и осознал, забыл про свои доносы на Пушкина и заколотых штыком врагов народа - припустил за Михалковым. Тут даже гопники с интеллигенцией не выдержали, похватали палки и побежали за Михалковым. Ведь только на него вся надежда.
Цивилизованные немцы слегка опешили от такой вот сталинской жестокости. Буквально плача, старший офицер вермахта заявил, чтобы черенков подпустили поближе, а потом положили. А затем убежал из бункера с воплями "Я офицер вермахта, а не палач". Странно, кто-то почему то думал, что это в большинстве случаев синонимы, а тут вот какое человеколюбие. Плакал и убивал.
Но все его планы разрушил Господь, натравив на немцев божественного паучка, который уселся на прицел снайперского пулемета. Цивилизованный любитель классической музыки полез его доставать и в это время был убит советским снайпером азиатской наружности, после чего "Цитадель" загорелась и взорвалась, будучи под крики ура взята счастливыми гопниками и интеллигентами, которые таким божественными образом были избавлены от ужасной участи быть убитыми во исполнение кровавых планов Сталина. Это был единственный немец убитый советскими солдатами в фильме о Великой Отечественной Войне да и тот с помощью божественного паучка. Это разумеется с положительной стороны характеризуют данный фильм.
Заслышав крики и взрывы, пионерка Михалкова легко находит Михалкова в толпе из 15 000 человек и впав в неконтролируемую истерику устремляется к нему через минное поле. И Михалков тоже устремляется к ней через минное поле. И тут нет ничего страшного - весь фильм убеждает нас, что ни одна бомба и ни одна мина, ничего Михалковым не сделает. Потому как в фильме Господь любит Михалковых.
Далее следует сцена из индийского кино.
- Наконец то я нашла тебя отец.
- Меня держал в концлагере в предгорьях Гималаев кровавый Самнатх. Но его происки не могут разлучить нас.
Все это происходит во время стояния прямо на противопехотной мине. Михалков зачем то прогоняет истеричную пионерку и сам встает на мину. Зачем? Ведь с пионеркой ничего не могло произойти априори. Это после плавающей мины то...
Далее Мастер делает финт ушами, делая вид, что Михалков как бы мог гипотетически погибнуть на противопехотной мине. Но это жалкая попытка. Все мы знаем, что убить Михалкова нельзя. Тем более в его же фильме. Это его мир и его правила. А в собственном мире Михалков бессмертен.
Вот такая вот Атака Цитадели. Вы спросите - а где же война и дорогостоящий экш. Вот не знаю. Война наверное где-то была, но явно не в "Цитадели". Надо четко понимать, фильм к Великой Отечественной Войне никакого отношения не имеет. Поэтому отсутствие боевых действий целиком логично. Ибо не боевыми действиями, а паучками, божественными минами и семейством Михалковым и была одержана Победа. Сталин, советские генералы и даже солдаты - просто мешали неизбежному триумфу. Вся сага о семействе Котовых тому подтверждение.

Эпизод десятый. Мистер Бин и дорога к Победе.


Внезапно колонна танков Т-34-85 телепортировалась из 1944 года в 1943. На передовом танке едет пионерка Михалкова и в какой-то сожженной деревне танки натыкаются на Мистера Бина и Инну Чурикову. Мистер Бин одет в униформу вермахта и имеет металлическую пластину в голове прямо как у адмирала из "Горячих голов". Он корчит страшные рожи и не пускает советские танки на Берлин. Никто из советских солдат естественно не в силах пристрелить известного комика, вместо этого на него нацеливают пушку. Инна Чурикова объясняет, что перед нами идиот, который контужен на всю голову. Мол не надо его убивать, а вот за горизонтом еще много немцев - мол туда езжайте и убивайте. Я считаю это прекрасно - культурный пулеметчик, офицер который не палач и несчастный идиот с пластиной в голове - взгляните по новому на вермахт - вам понравится.
Проникнувшись сей трогательной картиной, пионерка Михалкова слезает с танка поворачивает Мистера Бина в направлении на Берлин и снова возвращается на танк, а там о чудо - из люка вылазит Михалков и радостно смеясь вместе с окружающими уезжает за горизонт туда, где надо убить много немцев. Как вы понимаете, нет такой силы у немцев, которая может убить Михалкова и следовательно танк с Михалковым символизирует нашу неизбежную победу. Несчастных немцев за горизонтом можно даже пожалеть - Михалков их выпорет, каждого, персонально.

Эпилог


Что это было, Ватсон? Третья часть так же как и вторая явила собой редкую концентрацию псевдоисторического бреда усугубленного старческим маразмом известного некогда режиссера. Теза, у Мастера могут быть ошибки, в данном случае не работает, ибо если после второго фильма еще находились наивные люди, утверждавшие, что данные помои суть есть ошибка и Михалков как раньше будет снимать нормально, то после "Цитадели" немногие смогут опровергнуть очевидный диагноз.
Никита Михалков ныне является Цитаделью Маразма отечественного кинематографа. В нашем кинематографе много всяческих фекалий, непотребств, чернухи, пошлости, примитива и прочих явлений, сопровождающий творчество наших "лучших режиссеров".
Но никому из них, не удалось в концентрированной форме показать, что такое старческий маразм проникающий на экраны. Экранизации "Антисоветской энциклопедии" коей является "Цитадель" даже трудно бросить вызов всякими мелочными "Сволочами", "Краями" и "Штрафбатами". Если там было по щепотке подобных мифов, то Михалков постарался собрать у себя все, до чего дотянулся. И уже на эти мифы нанизывал сюжет, который оказался столь же невменяемым и беспомощным, как и сюжет "Предстояния". Разумеется, в свете этого, художественные достоинства ленты (про коммерческие либо хорошо, либо ничего) стремятся к нулю.
Катастрофа произошла по всем направлениям - обещая снять масштабное кино про войну, Михалков так и не смог показать эту войну, что позволяет диагнострировать полную его беспомощность в батальных сценах. Все таки тут требуется несколько другое умение, нежели корчить рожи и громко орать.
Актерская игра это полный facepalm. Что в этом фильме делали Маковецкий, Меньшиков и прочие "звезды российского кино", сказать трудно. Меркантильные люди предположили бы, что зарабатывают на старческом маразме, другие могут сказать - они должны Михалкову услугу...В общем, в свете блистательного провала "Цитадели", думается они постараются поскорее забыть о сем позорном факте их биографии.
Куда ушли деньги на 2 фильма, я так и не понял. На экране их не видно, возможно надо искать их в других местах.
В общем, душераздирающее зрелище, менее смешное, более унылое и в то же время откровенно беспомощное, как с исторической, так и с чисто кинематографической точки зрения.
Смотреть можно только в случае, если у вас не просят за это деньги и то чисто в энтомологических целях, не забывая о резиновых перчатках и пакетике, на случай, если начнет сильно тошнить.
Собственно, вердикт по "Предстоянию" остался в силе - Михалков как режиссер давно закончился. Как известно "От великого до смешного один шаг и это шаг до смешного велик". Этот смешной великий шаг Михалков совершил в двух частях своего маразматического шедевра, превратившись из хорошего когда-то режиссера во всеобщее посмешище, которое силясь оправдать свою творческую немощь, занимается примитивной агитацией своих "шедевров" посредством купленных блогеров, что полностью логично, ибо в розовом мире Михалкова именно платные блогеры определяют успех или провал его шедевров. К сожалению или к счастью, настоящую оценку фильмам дает зритель, выставляющий оценки в рейтингах и топающих на своих двоих в кинотеатры.
И эта оценка весьма однозначна - в утиль.

Источник: http://blog.kp.ru/us...7/post165946410
Salus populi suprema lex

#48 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 27 April 2011 - 03:28

Посев в чужую борозду

Почему главной новостью для нашего ТВ стал юбилей Севы Новгородцева

15.07.2010
Прикрепленное изображение: novgorodcev.jpg


Российские каналы (Первый, НТВ…), захлёбываясь от восторга, в низком благодарном поклоне отметили 70-летие «первого советского диск-жокея, музыканта, актёра и легенды радиожурналистики».

Разнообразно одарённого Всеволода Борисовича Левенштейна многие помнят как Севу Новгородцева, ведущего Би-би-си, который, начиная с 70-х годов своими «Рок-посевами» и «Севаоборотами» вспахивал и перепахивал молодёжную аудиторию СССР. Ах, как соблазнительны и сладостны были эти пробивавшиеся через глушилки запретные плоды! Действительно, легендарный «вражий голос, глядя из Лондона» тонко и умело приближал «величайшую геополитическую катастрофу», уча русских любить рок и презирать совок.

Почему столько внимания уделено на российском ТВ именно этому юбиляру, а не какому-нибудь другому – принёсшему пользу Отечеству, может быть, чуть больше, чем «первый диск-жокей»?

Неужели Сева – патриот или друг России? Он вернулся на родину и, как, например, Александр Зиновьев, укорил себя и других горьким осознанием: «Метили в коммунизм, а попали в Россию»? Почему именно Севе столько елея?

Потому, наверное, что он, кроме всего прочего, осуществил «рашенскую» голубую мечту, она сидит в подкорке нашей телеэлиты, которая не мытьём, так катаньем впаривает её России. Вот она, эта мечта: свалить из проклятого (пусть теперь и капиталистического) совка и найти себя где-нибудь в Лондоне…

В те же дни, когда чествовался Сева Новгородцев, на НТВ в «Новостях» – огромный восхищённый сюжет о художнике, выходце из России, которому посчастливилось стать чуть ли не придворным художником в Лондоне.

Повезло человеку, был допущен, нарисовал огромную картину из жизни британского парламента, да не одну, а до того писал (вот счастье!) королевскую семью. О нём снисходительно-поощрительно говорили члены британской палаты лордов и восторженно – наш корреспондент Евгений Ксензенко: «Русский художник из Санкт-Петербурга Сергей Павленко стал летописцем вековой истории. Большая честь для любого творца».

Много, очень много чести отдано… С каким восторгом сообщает ящик о том, что наша бойкая соотечественница родила от Мела Гибсона; мы должны гордиться тем, что наши футболисты приглашены в «Арсенал» и «Тоттенхем»; навязывается боление за «Челси», так это теперь якобы наш, русский, клуб; шутник Прохоров убеждает телеаудиторию в том, что 200 миллионов долларов, вложенных им в американский баскетбол, каким-то образом позитивно отзовутся и на российском спорте. Популярные Анжелика Варум, Леонид Агутин, Гарик Сукачёв, Кристина Орбакайте и другие в детской передаче «Сто вопросов взрослому», гордясь, сообщают, что их дети живут и учатся в США. Конькобежец Скобрев заявил на днях, что всё сделает, чтобы получить американское гражданство… И кто из юных продвинутых граждан России после такого информационного наката не захочет потянуться за ними, чтобы не остаться лохом в стране, где ящик вгоняет в депрессию сумеречной, безысходной «Школой», тупым «Домом-2», похабной «Нашей Рашей», а также бесчисленными пошлейшими сериалами и множеством убогих калек с англо-американских шоу вроде идиотского «Счастливы вместе»?.. Нет, показывается и что-то современное, позитивное, с настоящими страстями, идеалами и героями, которым стоит подражать, но оно иностранного производства. Вот и получается, что с малых лет Пети и Маши хотят быть похожими на Питера и Мэри. Показываются многосерийные практически рекламные «туры», где родившийся во Франции гражданин США учит Ивана-дурака чужие родины любить. Ничего подобного столь же привлекательного о России на ТВ нет…

Руководители страны призывают талантливых людей не покидать родину, а тех, кто уже уехал, вернуться – такова государственная политика, без которой не может быть инновационного прорыва.

Голубой же экран заточен под другое, упорно «по-нашему-рашему» мультиплицируется образ отвратительной, грязной, пьяной, продажной, аморальной России.

И светлый образ туманного Альбиона, вечнозелёного яблока на Потомаке и других городов-праздников, где можно и нужно осуществляться.

Подобно, кстати, тысячам «удачливых предпринимателей», которые уже давно – там, «а денежки идут», не просто идут, а бурным потоком продолжают течь отсюда, оставляя на родине мерзкий социальный след и моральное опустошение.

В заключение об одной проговорке гендиректора Первого. В недавнем выпуске КВН в качестве разминки ведущий попросил членов жюри назвать свои любимые места и страны. Вполне серьёзно Ярмольник, Ефремов, Макаревич рассказали про какие-то экзотические края, Юлий Гусман (хвала ему!) назвал свой родной Баку, и только Эрнст… Россию. Если бы он мотивировал свой выбор кратким искренним рассказом, например, о величии и красоте Урала и Камчатки или о тихой прелести средней полосы, то хвала была бы и ему, но он объяснил свой выбор тем, что он – руководитель Первого, то есть по должности обязан, а душой-то, как можно догадаться, сами понимаете, где и с кем.

Телеэлита, взросшая на антисоветских (антроссийских) «рок-посевах», ментально не готова к модернизации, она вечно подражает и догоняет.

Иногда перегоняет, показывая в прайм-тайм на каналах открытого доступа то, что англичане не покажут и на платном кабельном ТВ. У нас поклоняются «лорду Рейтингу», к которому, кстати, на Западе относятся не как к догме, а как к инструменту. Там давно сложилось понимание стратегической функции национального вещания: ТВ для родины, а не родина для ТВ.

Александр Кондрашов

Источник: http://www.stoletie...._2010-07-15.htm

#49 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 01 May 2011 - 03:49

Лучшую российскую книгу выберут Ксения Собчак и Noize MC

Объявлены список номинантов и имена членов жюри "Национального бестселлера"

27.04.2011
Прикрепленное изображение: 0021.jpg


"Национальный бестселлер" - одна из главных книжных премий страны - будет вручена уже в десятый раз. Объявлен шорт-лист, в который вошли шесть книг, набравших больше всего баллов на первом этапе голосования. Это «Остромов, или Ученик чародея» Дмитрия Быкова (11 баллов), "Мультики" Михаила Елизарова, "Пражская ночь" Павла Пепперштейна, "Психодел" Андрея Рубанова, "Ты так любишь эти фильмы" Фигля-Мигля (все - по 6 баллов) и "Книга без фотографий" Сергея Шаргунова (5 баллов).

Теперь эти книги прочтут и оценят члены жюри под председательством Ксении Собчак. В него также входят рэппер Noize MC (Иван Алексеев), журналист Олег Кашин, филолог Сергей Богданов, кинорежиссер Алексей Учитель, писатель и художник Эдуард Кочергин, руководитель LiveJournal Russia Светлана Иванникова.

Кроме того, в честь юбилея премии вручат приз "СуперНацБест". Там будут соревноваться романы, удостоенные премии в предыдущие годы (среди них "ДПП (nn)" Виктора Пелевина, "Господин Гексоген" Александра Проханова, "Крещенные крестами" Кочергина, "Грех" Захара Прилепина. Приз в юбилейной категории составит 100 000 долларов. Их обладателя назовут 29 мая, а лауреата основной премии - 5 июня.

Кажется, что лауреатом станет Дмитрий Быков - баллов-то больше всего у него. Но на самом деле, как откровенно признается в пресс-релизе ответственный секретарь "Нацбеста" Виктор Топоров, это произошло потому, что у трех членов Большого жюри, составлявшего шорт-лист, - Валерии Жаровой, Никиты Елисеева и Игоря Караулова - "тесные неформальные (и не только) отношения".

"Представить себе, что как раз эти трое, не сговариваясь (или они все-таки сговорились?) отдадут пальму первенства в нашем конкурсе очередному сочинению своего феноменально плодовитого друга и, называя вещи своими именами, покровителя, выставив ему в общей сложности аж 9 баллов, - такого мы представить себе, разумеется, не могли. Помимо всего прочего, и потому, что тем самым явно неглупые люди волей-неволей выставили своего героя на посмешище". Поскольку выбирать лауреата будут совсем другие люди, с Быковым знакомые не так хорошо, его шансы на победу те же, что и у остальных претендентов.

Николай ГЕРАСИМОВ

Источник: http://www.kp.ru/daily/25676/836396/

#50 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 01 May 2011 - 10:33

Плевок в вечность

Сердитые заметки о фильме «Служебный роман. Наше время»

30.03.2011
zrtv-fdyeb.jpg


То и дело нас пытаются уверить, что главная беда российского кино в отсутствии голливудских бюджетов с многозначными долларовыми нулями. Однако, думается, главная беда российского кинематографа – отнюдь не в острой нехватке денег (вон их сколько было у Никиты Михалкова и у Андрея Кончаловского – и что?), а в катастрофическом отсутствии новых идей.

Если бы эти самые идеи хоть изредка осеняли головы служивого кинематографического люда, то разве с такой их бешеной энергией, право же, достойной лучшего применения, так называемые креативные продюсеры и продвинутые режиссёры хватались бы за суетливую перелицовку старой, местами поношенной, но всё ещё прочной, проверенной временем советской киноклассики? До ремейков, сиквелов и триквелов «Броненосца Потёмкина» и «Чапаева» дело пока не дошло и, даст бог, не дойдёт. Но за брендами популярных «народных» фильмов 70–80-х годов – среди них, к примеру, «Белое солнце пустыни», «Бриллиантовая рука», «Москва слезам не верит», – говорят, уже выстроились десятки алчных «продолжателей» бессмертного дела Мотыля, Гайдая, Меньшова…
Больше всех на сегодняшних день не повезло в этом смысле Эльдару Рязанову. Гениальную «Иронию судьбы» уже опошлил своим убогим продолжением вездесущий Тимур Бекмамбетов, в порче «Карнавальной ночи» необдуманно и скоропалительно согласился поучаствовать сам мастер, увы, переоценивший свои немолодые силы. А теперь вот студия «Леополис», скандально прославившаяся фильмом «Гитлер, капут!» – глумливой пародией на «Семнадцать мгновений весны», – решила ещё раз плюнуть в вечность, приспособив к нуждам сегодняшнего дня пьесу Брагинского и Рязанова «Сослуживцы», ставшую когда-то основой замечательного фильма «Служебный роман».

Это только кажется, что ремейк сделать просто. Для этого, мол, надо взять и лихо переиначить статистическое управление в рейтинговое агентство.

Калугину приодеть не в москвошвеевские хламиды, а в импортный прикид. Пересадить её с чёрной служебной «Волги» на дорогую «Бентли». Новосельцева сделать не скучным статистиком, который ездит на работу в автобусе, а финансовым аналитиком, разруливающим на мотоцикле с коляской, раскрашенном под божью коровку. Вечеринку по поводу назначения Самохвалова устроить не на квартире, как было принято в «совке», а в шикарном турецком пятизвёздочном отеле. Знакомое наизусть «мальчик и мальчик» поменять на «девочка и девочка». А вместо всенародно любимых актёров наприглашать прилипчивых и неотвратимых, как весенний грипп, медийных знаменитостей. И дело, дескать, будет в полном ажуре.
Именно по этому нехитрому рецепту и сработан новый «Служебный роман», над которым трудилась целая орда сценаристов и продюсеров «без имени и, в общем, без судьбы», что само по себе наводило на подозрения ещё на стадии съёмок. Увы, подозрения эти оправдались с лихвой. У режиссёра Сарика Андреасяна, уже ранее лопухнувшегося с фильмом «ЛОпуХИ», получился в итоге не осмысленный фильм, а какая-то, извините, гламурная гадость, хоть это определение, смиренно готов признать я, и не является эстетической категорией.
В новом «Служебном романе» собраны почти все так называемые медийные звёзды – вне зависимости от того, подходят они на роли или не очень. Даже в крохотных эпизодах заняты Тимур Родригес и Алика Смехова. Не хватает разве только Филиппа Киркорова с Николаем Басковым. Так, Калугину изображает длинноногая, стервозно-сексапильная красотка Светлана Ходченкова, которая похожа на зашуганную «мымру» точно так же, как я – на высокородную английскую принцессу. Новосельцева пытается одушевлять неразличимый и деревянный, как входная офисная дверь, Владимир Зеленский. Одежды застенчивой и скромной Ольги Рыжовой безуспешно напяливает на cвои роскошные, выпрыгивающие из блузок и юбок формы «прекрасная няня» Анастасия Заворотнюк. Её героиня при каждом удобном случае занимается с Юрием Самохваловым (в его роли патлатый и с серьгой в ухе Марат Башаров) экстремальным сексом, в том числе и на служебном столе (к счастью, до особо скабрёзных подробностей авторы всё же не опускаются).

Больше всех в новом «Служебном романе» досталось секретарше Верочке, которую в рязановском фильме играла Лия Ахеджакова.

Здесь в эту роль органично вжился Павел Воля, который, подпиливая по ходу действия ноготки и всё время наяривая по мобильному телефону, игриво, с неповторимыми модуляциями в голосе изображает то ли опущенного гея, то ли, наоборот, продвинутого метросексуала.
В целом же фильм по своей консистенции представляет безвкусную, наскоро наструганную окрошку. В дело идут ошмётки рязановского сюжета, обрывки диалогов из его фильма, фрагменты волшебной музыки Андрея Петрова вперемешку почему-то с рыданиями «Океана Эльзы» на украинском языке. Это сопровождается шуточками, анекдотами, приколами (не скрою, иногда даже остроумными), привнесёнными чёртовой полудюжиной сценаристов уже от себя лично и густо положенными на канву старой пьесы. Финальный получасовой сюжет с корпоративным шпионажем является просто отвязной отсебятиной, не имеющей никакого отношения ни к «Сослуживцам», ни к фильму Рязанова.
И вся эта подкисшая окрошка залита толстым-толстым слоем открыточного гламура, наглой рекламой товарных брендов и декалитрами коньяка одной известной марки, которую в сцене корпоративной вечеринки неумеренно потребляют загулявшие сослуживцы. Результатом этих возлияний становится сначала падение Новосельцева и Калугиной в бассейн – Калугина при этом оказывается, извините, без лифчика и выигрывает конкурс «Мокрая майка». А назавтра главных героев ждёт уже судорожно-торопливое грехопадение в гостиничных апартаментах…
Смотреть это безобразие без стакана водки (манерный напиток коньяк для этой цели не годится) совершенно невозможно. Но зрителям в качестве бонуса не наливают…
Повторюсь: при всей своей кажущейся доступности, ремейк – жанр необычайно сложный. Здесь нельзя позаимствовать готовый шаблон 30-летней давности и тупо перенести его на экран, снять покадровую кальку.

Взяв за основу удачный «исходник», надо многое, если не всё, начинать с нуля. Заново разрабатывать характеры, прорисовывать жизненный фон, прослеживать социальные связи.

Наконец, на основе этого надо постараться сказать ещё что-то и про время, как это, к слову, было сделано в фильме Рязанова, который был не только гимном обретённой любви, но и приговором приспособленчеству, карьеризму, унификации жизни и быта, имевшим место в эпоху развитого застоя.
Но ничего подобного новоявленный сценарист и режиссёр, вышедший из КВНовских недр и скромно называющий себя учеником клипмейкера Юрия Грымова, конечно же, не умеет. Поэтому в новом «Служебном романе» между героями происходит не любовь, а случка. А вместо образа времени не возникает хотя бы портрет нашего суетного времечка.

Леонид Павлючик

Источник: http://www.stoletie...._2011-03-30.htm

#51 СКИФ

СКИФ

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 1709 сообщений

Отправлено 01 May 2011 - 10:34

Теперь эти книги прочтут и оценят члены жюри под председательством Ксении Собчак.

smeh.gif

О чём интересно думали эти "члены", "под председательством Собчак" , когда избирали её в председатели?!! Судя по её моральному облику,masana.gif она Букварь то в школе до конца не осилив дочитать, перевела его на "самокрутки" с подружками в туалете. А тут - ЦЕЛЫХ 6 КНИГ(!) надо ей прочесть ЗА МЕСЯЦ!!! Это сколько же букОв!!! help.gif

durdom.gif
Панмонголизм! Хоть имя дико, но мне ласкает слух оно!

#52 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 01 May 2011 - 10:42

Откровение от Макара

О новой книге Андрея Макаревича «Вначале был звук: маленькие иSTORYи»

15.04.2011
Прикрепленное изображение: 1303858789.jpg


Прозаические опыты Макаревича более чем иррациональны. Писать так можно километрами. Битлы, путешествия, проклятия в адрес совка, псевдофилософские измышления и запредельное самолюбование – вот и вся песня нашего героя.

Зачем люди пишут книги? Если говорить о новой книге Андрея Макаревича (в простонародье – Макара), то лучше ответить на этот вопрос цитатой из неё же: «И вот ещё интересно: зачем соловей поёт? Жрать хочет? Самочку зовёт – да нет, яйца уже в гнезде. Охраняет территорию – от кого? Кого напугаешь такой песней? Только привлечёшь. Песня соловья иррациональна…»

Сюжетной линии нет и в помине, да она и не предусмотрена автором, уверенным в том, что одно только имя его на обложке может пробудить читательский интерес.

Впрочем, есть одна тема, ранее не встречавшаяся в стихах и прозе Макаревича.

Получив известность в составе «Машины времени», закрепив её при помощи кулинарного шоу «Смак», пообщавшись с президентом России, он, похоже, возомнил себя чуть ли не мессией.

Посудите сами: «И вообще – если вначале было Слово, то Слово это было произнесено, а, скажем, не написано: не на чем было. Звук? Звук». Лихо, правда?

Только вот прежде чем трактовать Евангелие по своему разумению, Макаревичу следовало бы заглянуть в первоисточник, где сказано: «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог» (Иоанн, гл. 1). У нас, конечно, не Иран, и судьба Салмана Рушди Макаревичу вряд ли грозит, но всё-таки нужно заботиться если не о своей безопасности, то хотя бы о репутации. Откровенных глупостей с претензией на оригинальность писать, наверное, не следует. Но ведь песня соловья иррациональна. Поэтому я бы не судил столь строго доморощенного евангелиста. Человек помочь нам хочет, наставить на путь истинный, говорит о таких вещах, над которыми мы никогда не задумывались: «Ночью мы спим. И глаза наши спят. А уши – нет. И будит нас звук». Не станем спорить и приводить контраргументы, что иных людей и пушечным залпом не поднимешь, а вот внезапно включённый свет может стать причиной пробуждения. Поражает сам размах мысли! Подумать только – ночью мы спим! И ведь до Макаревича никто об этом не знал.

Но это ещё цветочки. Он просто сражает наповал своей наблюдательностью и аналитическими выводами: «Степень присутствия Бога отнюдь не определяется количеством понатыканных вокруг новодельных церквей. Ад вползает в нашу жизнь медленно, незаметно и прочно. Вползает в виде хаоса. А хаос маскируется под что угодно. Например, под долгожданную свободу. Под новомодные веяния в искусстве. Хаос – это не что-то одно отдельно взятое. Это чудовищное несоответствие одного элемента другому в рамках целого. Полная противоположность гармонии. Я понятно объясняю?»

Уж куда понятнее. Как там сказал Бендер: «Слушайте, что я накропал вчера ночью при колеблющемся свете электрической лампы: «Я помню чудное мгновенье, передо мной явилась ты, как мимолётное виденье, как гений чистой красоты». Правда, хорошо? Талантливо? И только на рассвете, когда дописаны были последние строки, я вспомнил, что этот стих уже написал А. Пушкин. Такой удар со стороны классика! А?» Но Остап Ибрагимович хотя бы вспомнил, кому принадлежит написанное им стихотворение. Макаревич же, без зазрения совести повторяя уже тысячу раз сказанное до него другими людьми, всё-таки считает себя оригинальным мыслителем.

В книге вообще масса занимательных изречений: «Если Солнце посылает свет на Землю, то Земля возвращает отражённый свет Солнцу. Любовь рождает любовь»; «Природа не знает добра и зла. И морали – в нашем, человеческом понимании»; «Человеческая память не вечна. Потому что ничто не вечно». Как глубоко, а главное – как свежо!

Вот вам и новое Евангелие от Макара – музыканта, кулинара, путешественника, а теперь ещё и богослова. Скажете, смешно? Но пишет-то он на полном серьёзе, пребывая в твёрдой уверенности, что его весть именно благая и что, делясь своими откровениями, он делает нашу жизнь лучше.

И было бы удивительно, если б Макаревича с его обширным кругом интересов не волновал глобальный вопрос обустройства России. И гигант мысли, разумеется, расставляет все точки над «i»: «Мы можем сколько угодно кричать о нашем российском величии и мировом могуществе, но догоним и перегоним Америку только в тот день, когда обнаружим, что научились жить без заборов. Вы способны представить себе Россию без заборов?» Ну вот и замечательно, выход из тупика найден. Величайшие умы напрасно переводили тонны бумаги, пытаясь постигнуть феномен России, а всё дело, оказывается, в заборах. Почему бы тогда новоявленному евангелисту не подать личный пример тупому российскому обывателю и не снести забор вокруг своего дома? Предшественники Макаревича, оставив всё земное, пошли за Иисусом, а что же наш маэстро, неужто даже на такую малость не способен? Чего же он перекладывает всё на Бога: «Господи, сделай что-нибудь с нами со всеми. Если сможешь». Э нет, мил-человек, на Бога уповай, а заборчик-то разбери, иначе кто тебе поверит?

Но, наверное, времени не хватает на такой подвиг, это ж не какие-нибудь жалкие шесть соток, там потрудиться надо. Да и мировые проблемы отвлекают, понятное дело. Пока мы тут погрязли в политике и быте, спрятавшись за покосившимися заборами, над Галапагосскими островами сгустились тучи: «Новый президент Эквадора первым делом снял статус заповедника с Галапагосских островов. Это был один из последних заповедников в мире, хранивших жизнь Океана…» Разумеется, наш герой не мог остаться в стороне. «Я написал письмо этому президенту», – сообщает он. И тут же добавляет, что чувствовал себя идиотом, когда писал это протестное письмо. Тогда зачем писал? Нормальный человек именно тем и отличается от идиота, что способен отвечать за свои поступки.

Хотя, конечно, логику тут искать не стоит. Выдающиеся люди часто совершают необъяснимые поступки, да и в жизни с ними приключаются чудесные истории. Привёз Макаревич из Африки экзотические маски, и вот что из этого вышло: «Маски… были недружелюбными – морды каких-то африканских духов, видимо, злых… Спустя некоторое время решил я новый дом освятить… Я съездил за батюшкой в Москву, мы приехали ко мне, попили чай с мёдом и вареньем, потом батюшка достал свои причиндалы, святую воду и приступил к делу. Он обошёл весь дом, читая молитву и окропляя стены святой водой. Маски батюшке сразу не понравились, я это почувствовал. Никаких вопросов насчёт них он мне не задавал, но когда я отворачивался, глядел на них недобро и брызгал на них водой даже с некоторым остервенением… На следующий день я случайно подошёл к маскам близко и увидел невероятное – все они были покрыты длинными и глубокими вертикальными трещинами… Я дождался вечера и, потрясённый, побежал к моему соседу Леониду Ярмольнику делиться чудом. Лёня видел маски целыми и согласился на чудо посмотреть. Мы вернулись ко мне, и тут чудеса продолжились – трещин не было. Не то чтобы они сжались и стали же – их не было и в помине: я даже принёс лупу… Лёня посмотрел на меня с сожалением, посоветовал не увлекаться спиртным, чаще бывать на свежем воздухе и ушёл».

В этом рассказе прежде всего любопытно отношение Макаревича к религии. Если не веришь в Бога, то к чему этот выпендрёж с батюшкой и освящением? А если веришь, то как смеешь предметы религиозного культа иронично-презрительно именовать «причиндалами»?

От этого за версту несёт совком, столь нелюбимым нашим высокоморальным мужем. Относительно же мистической составляющей данной истории никаких вопросов не возникает. С загробным миром у Макаревича давние и прочные контакты. Он, например, пишет на тот свет письмо актёру Леониду Филатову, уверенный в том, что послание дойдёт до адресата. Физически ощущает присутствие рядом умерших людей и даже знает, о чём они думают: «Терпеть не могу похороны, особенно наши, российские – тяжёлый, весь пропитанный суевериями обряд. Хорошо, что перестали нанимать плакальщиц. Мы прощаемся не с человеком, а с его телом. А его там давно уже нет. А сам он – я это физически чувствую – находится в этот момент где-то совсем рядом с нами, смотрит на всё это дело и очень не одобряет наших страданий, ужасных речей и общего мрачного пафоса происходящего».

Хочется спросить: а в других странах на похоронах иначе? Там что, танцуют и веселятся? Не сомневаюсь, что где-нибудь на Папуа – Новой Гвинее так и поступают. И не исключено, что в следующей книге Макаревич опишет этот занимательный обряд, не забыв упрекнуть соотечественников в том, что они чрезмерно суеверны, мнительны и угрюмы.

Поразительно, но он действительно убеждён в масштабности собственной фигуры. Даже в тех местах, где он пытается писать об этом с иронией, вылезает его необъятное «Я», отчего становится неловко за автора: «Мы с «Оркестром Креольского Танго» собирались в Лондон – записывать новый альбом, и меня преследовала идея: записав его, тут же выпустить, сделать человечеству такой предновогодний подарок…» Неблагодарное человечество, как водится, не оценило широкий жест, нагнав на Макаревича тоску. Сумрачный гений совсем было разуверился в наших способностях: «А ведь мир меняется с каждым днём, и завтра может случиться так, что вообще никто не поймёт, о чём я».

Не позавидуешь ему. Тяжело жить с таким бременем. Сеешь разумное, доброе, вечное, а тебя, может быть, не поймут эти дикие русские.

Одной жизни для такой миссии, видимо, недостаточно. И горько становится нашему благодетелю: «А хорошо бы, думал я, как какой-нибудь Дункан Мак’лауд, вообще жить вечно… Не получится».

Да уж, наверное, не получится. Но – простите за цинизм – оно и к лучшему. А иначе скольким поколениям россиян пришлось бы лицезреть на книжных прилавках всё новые и новые сочинения Макаревича, в которых он поучает-шпыняет нас, неразумных, и повествует о сомнительных чудесах, происходящих в его личной жизни?

Может быть, всё-таки прав был Леонид Ярмольник? Побольше свежего воздуха, поменьше алкоголя, а книжки – их есть кому писать.

Игорь Чернышов

Источник: http://www.stoletie...._2011-04-15.htm

#53 Paul

Paul

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6034 сообщений

Отправлено 07 May 2011 - 12:15

Прикрепленное изображение: nikita_65638.jpg


Про мышку, паучка и Бесогона


Вышла в свет последняя часть эпоса Никиты Михалкова "Утомлённые солнцем. Цитадель". Вышла менее пафосно, чем "Предстояние", однако не оказаться в центре внимания просто не могла. Слишком известная личность снимала, слишком много скандальности вокруг, слишком острая для нашей страны тема.

Есть такой старый детский анекдот: "- Ёжик в каске - смешно? - Нет. - Зато про войну!"

Так вот Михалков в каске - это не про войну. И в этом главная суть "Цитадели". Все эти мышки-норушки, комарики-фонарики да паучки, смутно навевающие воспомнинания о "Дневном и Ночном Дозорах", все эти штурмы непонятной цитадели с палками наперевес - это не о войне. Это не о наших дедах, погибавших на фронте, и вообще не о Великой Отечественной войне.

Это самовыражение внутреннего мира Никиты Михалкова, его представлений о чём-то. Не берусь судить о чём, это самому Михалкову виднее.

Тут мы вступаем на скользкую стезю разговора о том, что есть искусство вообще. Вот нарисовал Казимир Малевич свой знаменитый "Чёрный квадрат", и принято восхищаться гениальностью автора. А если вдруг вы соизволите заявить, что не узрели в квадрате ничего, кроме квадрата, то, стало быть, вы натура грубая и искусство не для вас.

"Цитадель" с "Предстоянием", на мой взгляд, удивительно смыкаются с другой крайностью искусства - пресловутым членом на мосту, нарисованным группой "Война", и удостоенным премии.

Те, кто в этом члене не видят ничего, кроме хулиганства, объявляются бездушными чинушами, непонимающими художников.

С Михалковым та же история - вокруг него выросли ряды коллег, оборонявших Творца от разгневанных сограждан. Сограждане были объявлены завистниками, лживыми выскочками, наймитами и прочими сочными эпитетами.

А всё на самом деле проще. Так уж вышло, что в доме практически каждого из нас, образно говоря, висит картина Великой Отечественной, написанная кровью наших близких. Разумеется, Никита Михалков может творить всё, что ему вздумается. Но Творцу-то вздумалось рисовать сиськи, члены и немецкое говно именно на этих святых картинах. Да ещё и писать под всем этим "творением" название "Промысел Божий".

Тут-то и вышел конфликт Михалкова с народом. Даже в наше циничное время позволено не всё, и этого, кажется, Михалков так и не понял.

Я уже говорил, что вся история на самом деле о самом Михалкове, о мужчине, который всем пытается доказать, что он гений. И тот, далёкий уже, "Оскар" гонит его сделать что-то не меньшее по значению.

А тут тема войны, под которую государство готово щедро проспонсировать режиссёра. И Михалков не устоял. Он не хотел говорить с народом о войне и делиться своей болью. Он хотел снять мегаполотно, чтобы удивить мир, снова выиграть "Оскар" и доказать всем, в первую очередь себе, своё мегавеличие.

Так пожилой мужчина, страшась увядания, начинает бегать за студентками, пытаясь самого себя убедить в том, что он по-прежнему альфа-самец. А Михалков пытается доказать миру, что он альфа-творец.

И вот тут образ мышки, затронутый в "Цитадели", как нельзя кстати. Есть в этом нечто фрейдистское, будто из глубин сознания самого Никиты Сергеевича всплыло: а гора-то родила мышь!

С художниками иногда такое случается: словно змея, пережившая свой яд, они переживают свой талант. Кому-то хватает мудрости сойти с дистанции, оставшись в памяти только своими шедеврами. А кто-то, как несчастный Эльдар Рязанов с ремейком "Карнавальной ночи", доходит до того момента, когда восхищение сменяется жалостью.

Тут ведь есть ещё и сугубо материальная проблема. Если Никите Михалкову хочется рисовать высокохудожественные члены на мосту и снимать на плёнку всех членов своего семейного клана - на здоровье. Только, пожалуйста, на свои деньги либо на деньги меценатов.

Использовать же в качестве творческой "виагры" безумные государственные средства - это нехорошо. А уж проделывать это, прикрываясь военной тематикой - и вовсе жульничество.

Недостойно это человека, упорно претендующего на статус едва ли не "совести нации".

Вокруг "Цитадели" было уже много шума. Например, Михаил Задорнов разразился гневной отповедью критикам Михалкова, расхваливая новый фильм режиссёра, и называя нехорошими словами тех, кому не нравится михалковская мигалка.

Что я могу сказать на сей счёт? Проблема не в людях, а в самом Михалкове. Это человек, который настолько погряз во внутренних противоречиях, что ему нужны не слова критиков или поклонников, а хороший психоаналитик.

Если вдруг вместо Мадонны у художника стал выходить только член, наверное, надо остановиться и подумать, стоит ли рисовать дальше. Во всяком случае, это куда лучше, нежели агрессивно убеждать окружающих, что член - это Мадонна в новом ракурсе.

Если вдруг ты почувствовал внутри себя желание донести до народа истину через "Манифесты", то, наверное, не стоит подрывать доверие к себе привилегией в виде чинушной мигалки и склоками вокруг финансовых отчислений за болванки.

...мышка бежала, хвостиком махнула, упал талант режиссёра Никиты Михалкова и разбился. Остался лишь какой-то седой мужик в майке с надписью "Бесогон".

Не плачьте, товарищи! Родится ещё на нашей земле режиссёр, который снимет нам великое кино о великой войне! И не только о войне!

Тут и конец сказке про цитадель, Сталина, репрессированные сиськи и комдива Котова, у которого завелись паучки.

Ссылка: http://petrovchik.livejournal.com
Proletarier aller Länder, vereinigt Euch!<br />
Защищая прошлое - сражаемся за будущее!<br />

#54 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 13 May 2011 - 17:59

"Цитадель" поставила провальный рекорд, собрав в 5 раз меньше "Предстояния"

12.05.2011
Прикрепленное изображение: 1373866_20110512121035.gif.jpg


Фильм Никиты Михалкова "Утомленные солнцем - 2. Цитадель" за выходные с 5 по 8 мая заработал, по предварительным данным, 19 млн рублей - в пять раз меньше, чем "Предстояние" годом раньше, и занял лишь шестое место в российском бокс-офисе, сообщает "Газета.ru".

"Цитадель" вышла на 570 копиях (почти в два раза меньше прошлогоднего), средняя наработка на копию оказалась в три с половиной раза меньше, чем у первого фильма, - 33 тысячи рублей.

Премьера "Цитадели" должна была состояться еще в прошлом ноябре, но ее было решено отложить из-за низких показателей "Предстояния", год назад собравшего за первые выходные проката 108,9 млн рублей - вдвое меньше прогноза.

9 мая "Цитадель" заработала еще 5 млн рублей. Общая касса фильма ориентировочно составит 60-65 млн рублей, а общая выручка двух картин Михалкова будет в пять раз меньше бюджета (300 млн рублей).

Как отмечает издание, провала такого масштаба российский кинематограф еще не знал.

Напомним, перед премьерой фильма Михалков убеждал зрителей через свой видеоблог, что эта картина им нужна. "Убежден совершенно, что огромное количество людей, которые не поняли того фильма ("Предстояние"), или не видели, или приняли его в штыки, у них уйдет много вопросов, когда они увидят это", - заверил режиссер.

"Эта дилогия похожа на розетку и на вилку: они работают - свет появляется - только когда одно входит в другое, когда обе картины встанут для вас как единый образ. Поэтому я жду вас в кинотеатрах, надеюсь, мы сможем с вами пообщаться", - сказал Михалков. По его словам, после премьеры в интернете состоится онлайн-конференция со зрителями на платформе "ЯTV". "Дело не в том, что я с вожделением буду ждать похвал, я трезво отношусь к этой картине", - отметил Михалков.

По результатам минувших выходных по сборам в российском прокате лидируют "Форсаж-5" - 142 млн рублей, "Тор" - 87 млн рублей (370 млн рублей за две недели), "Пастырь" - 85 млн рублей (общие сборы - 117 млн рублей), "Жених напрокат" - 28 млн рублей - и "Ханна. Совершенное оружие" - 24 млн рублей.

Источник: http://www.newsru.co...tadelnifal.html

#55 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 13 May 2011 - 20:37

Книга Ксении Собчак «Энциклопедия лоха»

…На каждого приличного человека в мире приходится как минимум 99 лохов…
Лох – просто представитель биологического вида, член огромного стада,
абсолютно ничем не отличающийся от миллионов своих собратьев.
Но попробуйте только ему об этом сказать, и вас обвинят в мизантропии…
Ксения Собчак «Энциклопедия лоха».


Прикрепленное изображение: ksenii-sobchak-enciklopediya-loha-1.jpg


Помнится, Ксения Собчак, как-то размышляя на досуге, пришла к выводу, что главная причина лично её бед и человечества в целом – «Его Величество Лох». А так как врага лучше знать в лицо и хорошо бы ориентироваться в его повадках, писательница решила создать периодическую лохосистему имени Ксении Собчак. Она разделила Лохов на виды, наделив каждый из них ярким, говорящим именем («Лох серебристый», «Лох упоительный», «Лох-землеройка» и т.д.), описала все его привычки и места особо массового скопления, и, конечно же, приправила все это забавными историями из личного опыта взаимоотношений с господами Лохами. Чтобы чтение было еще более занимательным, и читатель мог в полной мере ощутить ущербность homo sapiens с лоховской сущностью, Андрей Бартенев создал карикатуры на каждый вид. Иллюстрации мастера художественного эпатажа оказались лучшим дополнением к остроумному и достаточно жесткому тексту Ксении Собчак.

Справка:

Ксения Собчак – одна из самых ярких фигур российского шоу-бизнеса. Дочь известных и уважаемых политиков, решившая сделать себе имя на провокациях и скандалах. Ксения одновременно ведет на двух разных телеканалах, кардинально противоположные шоу: одно из них министр культуры РФ мечтает закрыть с позором из-за аморального поведения его героев, другое же, напротив, поднимает остросоциальные темы и призвано помочь зрителю разобраться в реалиях повседневной жизни.

Андрей Бартенев – автор иллюстраций - входит в десятку самых востребованных в мире художников. Модельер дизайнер, график. Мастер перформансов, эпатирующих публику.


Прикрепленное изображение: ksenii-sobchak-enciklopediya-loha-3-baskow.jpg    Прикрепленное изображение: ksenii-sobchak-enciklopediya-loha-2-barsetka.jpg

Прикрепленное изображение: ksenii-sobchak-enciklopediya-loha-4-bird.jpg

Макс Фомин

Источник: http://gotomoscow.ru...klopediya-loxa/

#56 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 13 May 2011 - 23:22

Российский порномагнат лишится лицензии

13.05.2011
180.jpg

Сергей Прянишников


У порнорежиссера Сергея Прянишникова могут отобрать лицензию, так как Арбитражный суд нашел в его фильмах элементы зоофилии, некрофилии и педофилии.

Как стало известно Life News, Арбитражный суд Москвы нанес двойной удар по репутации самого известного российского «порномагната».

Инстанция отказала в иске порнорежиссеру к телекомпании НТВ в связи с тем, что нашел в его фильмах неприемлемые элементы сексуального характера, в которых участвуют животные и несовершеннолетние.

Также материалы судебной экспертизы могут стать аргументом отзыва лицензии на создание Сергеем Прянишниковым порнокино.

- Конечно, тот факт, что экспертиза установила в фильмах Прянишникова элементы некрофилии и педофилии, говорит о том, что у него отнимут лицензию, - сообщил Life News политик Алексей Митрофанов, снявший эротический фильм про Юлию Тимошенко и Михаила Саакашвили.

По словам Митрофанова, так как мало тех, кто занимается подобным у нас в стране, то процесс лишения лицензии может затянуться, но в итоге у Прянишникова ее все равно отзовут.

Напомним, что в конце прошлого года производитель «кино для взрослых» Прянишников обратился в суд с иском к дирекции НТВ о защите чести, достоинства и деловой репутации.

Мотивом подачи иска послужила передача на НТВ «Русское порно», где был показан сюжет интервью с Прянишниковым и его бывшим помощником.

По словам «порнотворца», выступавший после его интервью человек, который представился его юристом и заявил, что он ушел от режиссера в связи с тем, что тот занялся распространением зоофилии, некрофилии и педофилии, Сергею Прянишникову неизвестен.

Также он заявил, что ничем подобным он не занимался и не занимается.

Анастасия Кашеварова
Life News Online


P.S. "о защите чести, достоинства и деловой репутации." Боже, куда катится этот мир?! faceoff.gif

#57 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 13 May 2011 - 23:34

Премию "Инновация" присудили арт-группе "Война"

07.04.2011
Прикрепленное изображение: gospremiya.jpg


Государственную премию в области современного искусства "Инновация" в четверг вручили арт-группе "Война" за акцию "Х*й в плену у ФСБ". Об этом сообщает в твиттере один из номинантов, новосибирский художник Артем Лоскутов.

Самому Лоскутову, организатору "Монстрации-2010", досталась премия в номинации "Региональный проект современного искусства".

Юрий Аввакумов победил в номинации "Кураторский проект" за организацию выставки "День открытых дверей. Особняк-гимназия-клиника-музей. Российское искусство 1989 - 2009 из коллекции ММСИ". Лучшими в номинации "Новая генерация" признаны Арсений Жиляев и Аня Желудь. Антонио Джеуза, автор трехтомного каталога "История российского видеоарта", выиграл в номинации "Теория, критика, искусствознание".

По словам очевидцев, присутствовавшие на церемонии награждения с энтузиазмом восприняли новость о победе группы "Война", однако никто из ее участников за наградой не вышел.

Напомним, вокруг номинации "Войны" на государственную премию, учрежденную Министерством культуры и Государственным центром современного искусства, возник скандал. В конце февраля 2011 года "Х*й в плену у ФСБ" был исключен из шорт-листа премии, так как члены арт-группы не дали формального согласия на выдвижение своей работы. Согласие так и не было получено, однако в середине марта стало известно, что нашумевшая акция все же рассматривается в числе номинантов.

Акция "Х*й в плену у ФСБ" прошла в Санкт-Петербурге в ночь на 15 июня 2010 года. На Литейном мосту был нарисован огромный фаллос, а когда мост развели, он поднялся перед окнами местного управления ФСБ.

Церемония награждения прошла 7 апреля в московском выставочном центре "Гараж". Премия "Инновация" вручается с 2005 года. Победитель в главной номинации, "Произведение визуального искусства", получит 400 тысяч рублей, 300 тысяч полагается за вклад в развитие искусства, по 250 тысяч - за "Кураторский проект" и "Теорию, критику, искусствознание", 200 тысяч - за "Региональный проект" и 100 тысяч рублей - за "Новую генерацию".

Источник: http://lenta.ru/news/2011/04/07/inno/

#58 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 14 May 2011 - 15:35

Звезда в кубе на MTV

Прикрепленное изображение: image_006c.jpg


ЗВЕЗДА В КУБЕ
Реалити-шоу
Периодичность – два раза в неделю
Хронометраж – 30 минут
Продюсер – Николай Головин
Производство MTV Россия

Москва, 12 декабря 2007 г. – Телеканал MTV объявляет о грандиозной премьере нового беспрецедентного скандального реалити-шоу «Звезда в кубе»!

Главный герой и ведущий проекта Сергей Зверев намеревается раздвинуть границы сознания зрителей, общаясь со знаменитостями 12 часов к ряду в «сплошном сексуальном вакууме».

Декорацией к новому реалити-шоу стал прозрачный куб размером 5х5х5 м, установленный в торговом центре «Времена года» (Москва, Кутузовский проспект, 48). В кубе есть всё необходимое для гламурной жизни звезд: туалетный столик в форме женского бюста, гардеробная, зеркала, столы, мебель для отдыха. По всему пространству куба установлено 8 подвижных камер, которые позволят следить за всеми передвижениями звезд. Операторов внутри не будет – MTV выступает за чистоту эксперимента!

В кубе звездам предстоит провести полноценный день – позавтракать, привести себя в порядок (для этого Сергей Зверев заготовил огромное количество костюмов, косметики и стрингов, обклеенных кристаллами Swarovski), пообедать, обсудить все последние события шоу-бизнеса, поужинать и поговорить о самих себе. Зверев планирует узнать максимум нового и скандального от каждого из гостей, так что «желтым» газетам будет просто не о чем писать!

«Мы обычно даем интервью как: быстренько сел, быстренько встал, быстренько дал. То дал не так, то дал хорошо, но не так дал, то не так сел. А тут человек будет спокойно сидеть и уже осмысленно давать интервью, никуда не бежать, не торопиться, не спешить, без телефонов, без постоянных звонков», – говорит Сергей Зверев.

Интервью станет не единственным видом досуга звезд в кубе: «Естественно, буду заниматься сексом с ними [приглашенными знаменитостями]. Разными видами секса.
Чем я еще могу заниматься?» – добавляет Зверев.

«Озверевшую» к концу дня знаменитость выведут из куба и дадут шанс выговориться. Все-таки 12 часов общения с королем гламура - не шутка.

В гости в Звереву придут: Дима Билан, МакSим, Тимати, Жанна Фриске, Ксения Собчак, Павел Воля, Яна Рудковская, Жанна Агузарова, Рома-Зверь, Филипп Киркоров, Ярослав Малый и многие другие.

Источник: http://vivatv.net.ru...view/520/lang,/

Фрагменты из шоу Сергея Зверева "Звезда в Кубе"
Внимание, ненормативная лексика!
Очень жестко! Будьте осторожны! Прежде чем смотреть, хорошенько подумайте - а стоит ли?






#59 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 14 May 2011 - 16:08

Сегодня он играет джаз...

26.01.2009
26-01-2009_19_stil.jpg


Ну, тут конечно, в первую очередь виновата реклама, она просто-таки пинками погнала нас в кинотеатр. Главные, и не главные, каналы ТВ все праздники вещали про стиляг, про жажду праздника, про свободу, смелость и право быть не такими, как все, про буги-вуги, хали-гали… Короче, против гидры тоталитаризма прошлого с прозрачным намёком на тоталитарный режим настоящего, что особенно тонко почувствовала либеральная пресса.

И в самом деле, интересно, что же творили стиляги в 50-х? Привлекают, конечно, место и время действия (Москва между похоронами Сталина и ХХ съездом), о которых ранее молодёжных картин не снималось.

Рок сливного бачка

Фильм Валерия Тодоровского «Стиляги» начинается со спецоперации, которую проводит отряд серорубашечников-комсомольцев против мирно развлекающихся стиляг. Во время зачистки завязывается любовь студента-комсомольца (его зовут Мэлс – большевистская аббревиатура от: Маркс, Энгельс, Ленин, Сталин – став стилягой, он от Сталина отказался, назвавшись просто Мэлом) к стиляжке Полине по кличке Польза («время с пользой провести»). Во имя любви к ней (как потом выяснилось, недавно «залетевшей» от проезжего негра) герой переходит в стан врага.

Сразу покоробило, что стиляги показаны несравненно более пёстрыми, чем они были на самом деле, а комсомольцы – похожими на нацистов, преследующих евреев в хрустальную ночь. Да и Москва представлена какой-то чёрной, чрезмерно трущобной, как будто это Берлин 29-го года или Гарлем наших дней.

Первый музыкальный номер («Человек и кошка» группы «Ноль»), исполненный отцом Мэлса, поразил своей вторичностью и неуместностью. Это – калька, да, гораздо более богатая, но существенно менее талантливая, чем первоисточник – известный клип другой песни той же группы («Иду, курю»). Почему в коммуналке 50-х (больше похожей на бараки 30–40-х) звучит безысходный наркотический плач по белому порошку, рождённый Фёдором Чистяковым в конце 80-х: «И сливной бачок, как сердце, бешено стучит»? В чём глубокая дебютная идея?

Создатели мюзикла не нашли композитора, который мог бы написать оригинальную музыку. Не родила, видите ли, земля Русская подходящего. Хотя подозреваю, что в какой-то мере стилягами были Гладков, Рыбников, Максим Дунаевский, Артемьев, Журбин и многие другие действующие ныне выдающиеся композиторы. Не удалось открыть и нового имени. Отрыли старые. Хиты 80–90-х, которые, видимо, крепко засели в памяти режиссёра. Музыкальной компиляцией «Стиляг» руководил непревзойдённый продюсер, автор бессмертных хитов: «Лучшие друзья девушек – это бриллианты» и «Чем выше любовь, тем ниже поцелуи» Константин Меладзе. Он и сшил лоскутное одеяло, которым прикрыт сюжет. Это первый, наверное, со времён Григория Александрова случай, когда мюзикл не объединяет, не пронизывает музыка одного автора, в чём, видимо, заключается необыкновенно революционный прорыв современного российского кинематографа.

Когда начался номер под песню наутилусов «Скованные одной цепью», то сразу стало ясно, откуда и он подтибрен. Но сцена в «Стене» под песню Another Brick in the Wall («Пинк Флойд») – мощная, трагическая, потрясающе снятая Аланом Паркером, ставит под сомнение дальнейшее развитие Валерия Тодоровского как создателя оригинальных мюзиклов.

Уж больно жалко смотрится его доморощенная борьба против социалистического тоталитаризма в сравнении с ударом Паркера по тоталитаризму вообще и по капиталистическому в частности, что сейчас куда актуальнее.

Или создатели «Стиляг» полагали, что их фильм будет смотреть только офисный планктон, не знакомый с громадным отечественным и зарубежным опытом в этой сфере?

«Братцы, не перебрали ли вы белого порошка, когда снимали эту хрень?» – хотелось спросить создателей, когда в цирке серорубашечники-комсомольцы обрезали волосы Пользе. Длинные волосы у девушек тогда поощрялись, наоборот, короткие вызывали недоумение и подозрение в стиляжничестве. Дальнейшие то ли цитаты, то ли переклички с фильмом «Цирк» и переходящим из рук в руки негритянским младенцем отдают какой-то скомканной убогостью и вопиющей житейской неправдой.

Несколько слов об исполнителях. Главный герой (Антон Шагин), нормально смотревшийся в образе серого комсомольца, надев узкие брюки, попугайский галстук и взбив неимоверный кок, превратился в такого плюгавого, не вызывающего никакого сочувствия глуповатого пижона, что стало понятно: да, именно такой мог согласиться на роль мужа Пользы и воспитателя прижитого ею чёрного мальчугана. Кстати, где она в начале 50-х нашла папашу нашему «Бараку Обаме» – до фестиваля, подарившего отчизне первую партию мулатов, ещё далеко?.. Оксана Акиньшина (Польза), талантливо начинавшая подростком, войдя в пору женственности, как мне кажется, ещё себя как актриса не нашла, её агрессивная сексуальность в фильме, скорее отталкивает, чем привлекает. Поцелуи Пользы настолько всепоглощающи, что возникало опасение за её партнёра, а также подозрение в том, что эта отвязная чувиха не остановится на достигнутом и во время упомянутого фестиваля непременно понесёт ещё от какого-нибудь экзотического иностранца.

Большую свинью подложил фильму Олег Янковский – блестяще сыграв свой эпизод, он невольно диагностировал актёрскую несостоятельность, проявленную молодыми актёрами в соседних сценах.

Замечательный же Сергей Гармаш вызвал в первый раз на моей памяти восхищения его актёрским даром недоумение. Против логики характера, заявленного актёром в начале фильма с выбрасыванием изменщицы-жены, его герой, как тупой политкорректный либерал, поощряет все глупости, которые делает его сын. Работяга Гармаша не против, чтобы Мэлс шёл в стиляги, выходил из комсомола (что равносильно исключению из университета), с сочувствием почитывает в сортире Камасутру, не возражает, чтобы сын привёл в дом сомнительную жену и уж совсем классически идиотски радуется тому, что у него родился внук-негр?! Таким хотят видеть работяг создатели фильма? А сами они? Я представляю, какой шухер начался бы в их семьях, если бы хоть что-то похожее случилось с их детьми.

Маргинальное становится магистральным

Пытаясь разобраться в загадочных подоплёках фильма, в его скрытых смыслах и «посланиях», я забрался на сайт «Стиляг» и нашёл там много поразительных откровений. Вот что в размещённых на сайте интервью наговорил Валерий Тодоровский о современной молодёжи:

«Часть тex, кому 20–25, – это полная жопа… <…> И дело для меня не в том количестве травы, которое они выкуривают за ночь, – я же видел, как мой папа и его поколение пили. Но они пили, потом брали гитару, читали стихи, говорили о важном – им водка действительно снимала какие-то барьеры. А эти… Девки заняты 24 часа в сутки просмотром журналов <…>, парни – просто бухают, тупо, бессмысленно. <…> Я не знаю, в чём их наполнение и есть ли оно вообще, у меня нет с ними ничего общего – они абсолютные растения. Но при этом есть и совершенно другие. В самый последний год я стал встречать потрясающую молодёжь. Совсем молодых – 15–16… Они уже пролистнули журнал «7 дней» и стали качать из Сети. И обнаружили, что там – огромный и потрясающе интересный мир. <…> Я слышу, как такой молодой парень говорит «Хочу следующий год пожить в Сан-Франциско». – «А почему там?» – «Ну, там круто, там Силиконовая долина, вот дадут визу – поеду. Язык знаю, работу найду, осмотрюсь…»

Вот эта их внутренняя свобода и есть самое оптимистичное ядро этих нулевых лет.

А вот высказывание актёра и продюсера Леонида Ярмольника: «Сегодня это слово почти умерло, а когда-то было такое почти политическое явление. Быть стилягой, то есть не таким, как все, было настоящим героизмом».

Уважаемые Валерий и Леонид, во-первых, настоящий героизм – это что-то, смею думать, совсем другое – ваши родители воевали, так что не надо профанаций.

Да, вдали от улицы Горького шпана стиляг била, как это происходит со стилягами всех времён, но на Броде милиция их скорее охраняла, чем гоняла, – ядро стиляг составляли дети партийных и торговых работников.

Только номенклатурные сынки могли позволить себе регулярные походы в Коктейль-холл, модные тряпки и поездки на папиных авто.

Во-вторых, нельзя не отметить, что в этом фильме знамя низкопоклонства перед Западом поднято на небывалую с незабвенных 90-х высоту. Думаю, гонители «безродных космополитов» переворачиваются в гробу, а создатели компрадорской модели нашей экономики аплодируют фильму со слезами на глазах. Герои мюзикла простодушно обожают Америку времён маккартизма и сегрегации, а создатели – современную, «силиконовую». Несмотря на все их последние «буги на костях» в сфере политики и экономики. Впрочем, возможно, этот фильм – протянутая рука информационной поддержки Бараку Обаме.

«Растения» Фред, Бэтси, Дрын, Боб тащатся от Америки небоскрёбов, коктейлей и танцев, это не восторг перед американской культурой тех лет, не открытие Хемингуэя, Фолкнера, Стейнбека, Гершвина, Армстронга, Эллингтона или Чаплина (к тому времени, кстати, уже выгнанного из США), а именно слепая любовь к Америке, опёртая к тому же не на настоящий американский джаз, а – для простоты восприятия – на русский рок конца 80-х. Герои «Стиляг» озабочены исключительно буханием, танцами-шманцами, тряпками и главное – в чём я их ни в коем случае не упрекаю, так как, пардон, такова молодая жизнь, – «баранием». Единственная книга, которая фигурирует в фильме, комикс с картинками – Камасутра.

Вот как о заветном, подспудном говорит Валерий Тодоровский: Секс был главной темой времени. Да, он оставался недоступным для 99,9% населения, но эти ребята ухитрялись жить по другим правилам. У них были так называемые «процессы на хате». Были «барухи», «чувихи» и так далее. Основной задачей было получить в итоге секс. И те девушки, которые на это шли, были героинями. (Ах, вот как становятся героями! – А.К. ) Это были настоящие чувихи, среди которых встречались барухи. А барухи отличаются от чувих тем, что они бараются. То есть они дают. На каждой вечеринке на десять мальчиков была одна баруха. Добиться её было невероятной удачей.

Комментировать эту на 00,1% нравственную проповедь нет надобности, читаем далее:

Я категорически не хотел делать исторический фильм, потому что мне кажется, что сегодня это никому не интересно. <...> Более того, я не стремился к особенной правдоподобности <...>. Меня интересовала история, вечная как мир: катастрофическое меньшинство не хочет жить так, как живёт подавляющее большинство.

Принадлежность к «катастрофическому меньшинству» – это удел избранных, а принадлежность к большинству – клеймо серости? Я, к примеру, как и многие мои ровесники, в юности был отчаянным битломаном, мечтал об американских джинсах (только мечтал, так как стипендии едва хватало на еду), носил длинные волосы, но избранным или героем себя не считал. Субкультура наших хиппи включала не только удовлетворение насущных сексуальных потребностей под Abbey Road, но и увлечение религией (и не только буддизмом), классической русской музыкой, которой восхищались The Beatles, погружение в «Мастера и Маргариту» и многое-многое другое. Субкультура же представленных в фильме стиляг сродни растениям из «Дома-2». А в то, что Мэл за полгода стал профессионально играть на саксофоне, я, извините, не поверил. Этому учиться надо. Долго. Кстати, ко времени действия фильма гонения на джаз в СССР завершились, с 1956 года, например, официально функционировал оркестр Олега Лундстрема, а саксофон был «реабилитирован» ещё раньше.

Сегодня он играет джаз, а завтра…

Что касается истории страны, то в отличие от Валерия Тодоровского она очень многим интересна, что доказывает успех проекта «Имя Россия». Может быть, этому режиссёру и не надо делать исторические фильмы и добиваться особенной правдоподобности, но зачем тогда так безбожно врать, описывая любимую даже антисоветчиками эпоху оттепели?.. Время надежд, демократизации, реабилитации, необыкновенного энтузиазма, грандиозных комсомольских строек, освоения космоса, целины, нефтеносных районов Западной Сибири (всего того, что потом так успешно приватизировало «катастрофическое меньшинство»)…

Именно в это время создавался театр «Современник», начинался золотой период советского кинематографа, в литературу входили Казаков, Богомолов, Солженицын, Евтушенко, Шукшин, Высоцкий, Вампилов… Ничего этого не было, свет в окошке – стиляги?

Это какая-то родовая режиссёрская эпидемия. Известно, каким кошмарным увидел Алексей Герман в «Хрусталёве» 53-й год, и вот его сын 61-й, самый светлый советский год, в «Бумажном солдате» показал таким мрачным и безысходным, что вызвало недоумение даже у многих поклонников молодого дарования. Пётр Тодоровский, основываясь на реальном розыгрыше Николая Рыбникова в общежитии ВГИКа, снял фильм «Какая чудная игра», в финале которого всех участников розыгрыша сталинские сатрапы беспощадно уничтожают, хотя в реальности никого даже из комсомола не исключили. Теперь и его сын лакирует действительность в сторону идеализации «барух и баранов» и представляет оттепель мрачным средневековьем. Такая любимая либеральная забава: на российские деньги точечно поплёвывать в родную, отнюдь не всегда ужасную историю...

Фильм с энтузиазмом принят в гламурной тусовке. На премьере были олигархи, телезвёзды и даже советник президента по экономике Аркадий Дворкович. А когда выяснилось, что «Стиляг» отчасти финансировал куршевельский плейбой Михаил Прохоров, стало окончательно понятно основное послание мюзикла.

Цель пропетого стилягам 50-х гимна – не только в том, чтобы ещё раз боднуть советское прошлое, но и поднять на щит нынешнюю золотую молодёжь. Завсегдатаев ночных клубов, поклонников Ксении Собчак, Сергея Зверева, Бульдога Харламова и прочих «гламурных подонков». Их стиль и жизненные установки. Да, они не похожи на серое большинство дураков-работяг, которые не сумели присосаться к трубе или культурному обслуживанию корпоративов. Они не такие, как убогие гномики, которые в Норильске накопали для Прохорова миллиардное состояние. Они – элита, цвет нации, им претит Россия в принципе, душой они там, где хранятся их деньги. Не мешайте им грабить страну и развлекаться так, как они хотят! А те, кто смеет что-то вякать против, – жалкие, ничтожные люди. Совки, мракобесы и коммуняки.

Я ни в коем случае не против ни стиляг, ни против того, что про них снят фильм. Выходят фильмы несравненно менее художественные и не в пример более похабные.

Но когда этот мюзикл так настырно и мощно продвигается государственными телеканалами, то начинает казаться, что это установка «партии и правительства» на воспитание не образованного и трудолюбивого молодого поколения, а тупых «барух и чуваков».

Многим фильм нравится, потому что освобождает от ответственности. Убеждает, что можно спокойно рвать связи между поколениями, плевать на родителей и училок, думать только о «процессах на хатах» и мечтать о силиконовых сиськах и долинах.

В заключение для создателей фильма и его поклонников хочется в наше крайне весёлое времечко привести слова одного известного американского стиляги: «Не спрашивайте, что ваша страна может сделать для вас. Спрашивайте, что вы можете сделать для своей страны».

Александр Кондрашов

Источник: http://www.stoletie...._2009-01-26.htm

#60 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 14 May 2011 - 16:13

Рецензия Дмитрия Пучкова(Гоблина) на фильм "Стритрейсеры"