IPB Style© Fisana

Перейти к содержимому


* * - - - 2 Голосов

Культур-мультур


  • Вы не можете ответить в тему
Сообщений в теме: 156

#1 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 04 October 2011 - 01:41

Лицедеятели культуры

Зачем властителям сцены членство в партии власти?

01.10.2011
Прикрепленное изображение: detail_picture_628646.jpg


«С кем вы, мастера культуры?» Сакраментальный вопрос Максима Горького ныне звучит риторически. С властью. С Кремлем. С едросами. Любовь взаимная.

И если в 1932 году, когда автор «Буревестника» полемизировал со своими американскими оппонентами на страницах «Правды», не быть подкремлевским для деятеля культуры было тождественно жесткому оппозиционированию, то сейчас вопрос так не стоит. Звезды сцены льнут к власти превентивно, так, на всякий случай. Не всегда, кстати, получая в обмен $$$ в виде грантов и дотаций. Нет, не всегда.

Хитом «Живого журнала» стал рассказ Натальи Ветлицкой о superкорпоративе, где мегазвезды выступали бесплатно «перед самим Царем» (догадайтесь сами, о ком речь); просто потом хозяин раздал подарки: «артистке О — бриллиантовое колье; артистке Д — каминные часы; артистке Н — наручные часы; артисту М — гитара; артисту Л — принтовая икона в дорогом окладе». Причем последний попросил вождя оставить на иконе автограф. И, если верить Ветлицкой, просьба артиста была удовлетворена. А если верить журналистке Божене Рынске, под инициалом Л скрывался виртуоз шансона Григорий Лепс. Киркорову там же, в лесном коттедже, присвоили звание народного артиста, утверждают его коллеги. Они же без запинки «палят» тех, кто зашифрован в дневнике Ветлицкой: М = Макаревич, О = Орбакайте и т.д.

Не готов осуждать артистов за это. Бог им судья. Но!

Дружба дружбой, подарки подарками, однако не пойму, зачем певцам да танцорам вступать в организацию, которую в многомиллионном российском Интернете (ибо практически больше негде) величают не иначе как «партией воров и жуликов»? В советское время альтернативы не было. И пример, скажем, Юлиана Семенова, не вступившего в КПСС и сделавшего при этом блистательную карьеру писателя/сценариста/медиаменеджера, — редкое исключение из правила. Ему не надо было потом, как Марку Захарову, сжигать партбилет в эфире, он просто не счел нужным обзаводиться этим пропуском в элиту. Но ныне расклад иной. И даже не важно, какова эта партия и какая у нее репутация. Пусть даже самая распрекрасная, просто как компартия при Леониде Ильиче, но ведь — правящая!

Публичному человеку становиться ее членом, не будучи при этом последовательным апологетом, не очень прилично, по мне. Да просто некрасиво. Считаю, что имею право на подобную декларацию, поскольку, будучи школьником, отказался вступать в комсомол, и по этой причине у меня не взяли документы приемные комиссии МГУ и МАИ.

Этот тренд — одаривать партбилетами шоу-бизовских персонажей — организовал Владимир «Жирик» Жириновский, некогда пригласивший в ЛДПР силиконовую принцессу Марину Садкову (то бишь Машу Малиновскую), которую, правда, в конце 2008 года либерал-демократы слили, что сподвигло ее на шумное мероприятие под слоганом «Я не член, но у меня есть мандат». Sex-символ советского кино Наталья Фатеева в свое время вступила в СПС. А «экс-гардемарин» и «экс-заворотнюк» Сергей Жигунов — в РПЖ (Российскую партию жизни). Впрочем, сейчас он, конечно, в «Единой». Тогда же, в середине нулевых, в могучую нео-КПСС просто ломанулись парами: Роксана Бабаян Михаил Державин, Надежда Кадышева Александр Костюк, Наташа Королева Игорь Николаев, Алексей Гуськов Лидия Вележева, Лариса Долина Илья Спицын...

Зачем членство в Партии замечательной вокалистке Ларисе Долиной? Или, допустим, Алсу — у нее что, «Бентли» отнимут, если она не запишется в ряды? Борис Моисеев хотя бы практическую пользу отымел: когда в 2008 году духовные деятели потребовали отменить концерты экстравагантного гея в Карелии как «проповедника содомии», певец обратился к своим соратникам (не по сексуальной ориентации, но по политической). И едросы его тогда не то чтобы рьяно поддержали, но история была распиарена в СМИ, что для любого выступающего неплохо. Собственно, Партия использует всех этих поющих/танцующих членов с той же PR-целью.

Совсем грустная история с Николаем Караченцовым: его «приобщили» к партийной деятельности уже после той трагедии, которая с ним случилась, и стыдно должно быть тем, кто это сделал. Но вот когда балерина Волочкова вошла/вышла, словно лопнувший шарик в полезный горшочек ослика Иа, это уже был цирк. Кстати о цирке: братья Запашные тоже ведь членствуют.

Конечно, все они лицедеи. Но есть категория сценических, с которых спрос особый. Я о рокерах. Ясно, что певичка с пером в попе изначально заточена на клоунаду. Однако рок-музыканты с кремлевским истеблишментом как-то совсем смешиваться не должны — как минералка с оливковым маслом. Само собой, БГ и прочие могут чаевничать с президентом. Но они-то не идиоты, понимают, что их используют. Поскольку встреча «товарищеская» транслируется по федеральным каналам и всем фанатам должно быть ясно: Медведев = свой. Такие альянсы работают по той же схеме, что и браки немолодых джентльменов с нимфетками: девочки сразу как-то выглядят старше, а искушенные самцы, испив младой крови, по-вампирски молодеют. И что автор «Поезда в огне» почерпнул из словесных перехихов с гарантом Конституции? Jedem das Seine (каждому свое): невозможно представить себе на кремлевских посиделках Костю Кинчева или предположить, что в Партию вступит Александр Градский.

Так что же делать нам, журналистам? Публиковать списки звездных членов «Единой»: легендарных (Наталья Варлей, Елена Проклова, Наталья Селезнева, Георгий Тараторкин) и восходящих (Елизавета Боярская), режиссеров (Владимир Меньшов, Игорь Угольников), музыкантов (Николай Расторгуев, Виктор Рыбин), спортсменов (Андрей Аршавин, Роман Павлюченко, Антон Сихарулидзе), балерин (Светлана Захарова), артистов (Сергей Безруков, Александр Калягин, Гоша Куценко), композиторов (Алексей Рыбников, Владимир Шаинский), певцов (Юрий Антонов, Лев Лещенко) и певиц (Илона Броневицкая, Анита Цой). Задавать им вопросы. Публиковать и эфирить ответы. Если партия Путина — сила народная, то пусть народ знает своих героев. И сам делает выводы.

На самом деле их не так уж много, присягнувших власти мигалок и откатов. Так, из пяти тысяч членов Союза кинематографистов членствуют не более сотни. Но хотелось бы знать про каждого: как, зачем, почему. Тем более, когда дело доходит до конкретного интервью, вдруг как-то невзначай выясняется: не участвовал, не состоял, не голосовал. То есть кого-то без ведома записали, кто-то разочаровался и уже вышел, кто-то за компанию попал. Поэтому интересоваться надо предметно.

По каким резонам, например, Людмила Хитяева состоит в партии, в которой доблестью считается рассекать по встречной, нагоняя страх и давя сограждан? Зачем, допустим, Валерий Меладзе вступил в ряды тех, кто гордится: наши скромные налоговые инспектора могут покупать себе недвижимость в Эмиратах рядом с арабскими шейхами и французскими оружейными магнатами. Что, скажем, объединяет саксофониста Игоря Бутмана и парикмахера Сергея Зверева?..

Когда и в эфире какой программы наши деятели культуры будут сжигать свои новые партбилеты? Вопрос столь же риторический, сколь и беспомощное воззвание несчастного Максима Горького к мастерам культуры заокеанской.

«Власть отвратительна, как руки брадобрея» — этот приговор Осипа Мандельштама никто не отменял. Любая власть. Для всякого художника. Должна быть омерзительна. По определению. И дело не в том, что, подобно цирюльнику, хмельная власть, держащая лезвие в дрожащих руках, может и по горлу полоснуть, а потому что лапы у нее несвежие. Просто то, что они делают (власть и художник), = в параллельных мирах.

Ну только если художник не делает деньги.

Евгений Додолев

Источник: http://www.mk.ru/pol...i-kulturyi.html

#2 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 14 May 2011 - 21:44

Вопиющая попса

«ДОстояние РЕспублики»: игра на понижение?

10.06.2010
dore.jpeg


Рождённый в СССР с камертоном в голове требователен и заводится с пол-оборота. И не удивительно - на пике «застоя» выпускалось около 120 000 фортепиано в год (и был дефицит!) теперь 2000. Чтобы примирить с действительностью этих поседевших меломанов, Первый канал и придумал программу «ДОстояние РЕспублики».

Выбираем «лучшую песню страны» методом, себя зарекомендовавшим. На бескрайнем поле советской песни смешиваются породистые и второразрядные культуры, чтобы явить миру новый суржик – музыкальный. Компания «Красный квадрат» производит «ДОстояние РЕспублики», руководит компанией Лариса Синельникова, она же является супругой Константина Эрнста, она же была генеральным продюсером «Фабрики», стоит ли удивляться, что «фабриканты» здесь частые гости? Слушая советские песни в их исполнении, перестаёшь жалеть о распаде СССР, именно этот эффект является сверхзадачей проекта?

Исполнение советской классики – лакмус, определяющий творческую состоятельность певца.

«Фабрикантов» пиарят на Первом всеми способами. Они – фигуристы «Ледникового периода», эксперты «Пусть говорят», акробаты «Цирка со звёздами». Путь к корпоративам тернист и полон опасностей, главная из которых – испытание советской песней. Продюсеры как будто не понимают, что беспомощность их подопечных в этой ипостаси обернётся потерей денег. Ведь на корпоративах подвыпивший средний класс ждёт артистов с голосом и сердцем, а всё это появляется у «фабрикантов», когда они поют по-английски с навязчивым вибрато.

Советские песни превращаются для них в пытку, а потому возникает мысль: не наказывают ли продюсеры этой повинностью проштрафившихся? Вот Марк Тишман с Викторией Дайнеко, держась за ручки, строят из себя пионеров, исполняют «Александру» Сергея Никитина, отчего у зрителей-диабетиков повышается сахар, а сладкая парочка чуть не «раскалывается» на фразе «ясень с видом деревенским приобщился к вальсам венским», и только настоящий профессионализм позволяет им не заржать от понимания собственной неуместности на этом празднике песни.
Виктору Николаевичу Белану поручено петь «Дорогие мои москвичи». Трудно сказать, как бы отнёсся к этой затее Исаак Дунаевский, скорее всего, воспрепятствовал. Манерный победитель Евровидения не может удержаться, чтобы не пометить чужую территорию своими индивидуальными признаками, принимает характерные позы, следит по всей сцене, чтоб знали: здесь был Дима. Оператор выхватывает лица зрителей, отлично усвоивших инструкцию квакеру, – дежурно улыбаться, даже если подташнивает.
Однако нельзя сказать, что проблема исключительно в возрасте исполнителя. Иной убелённый сединой даст фору молодёжи своей оригинальной трактовкой классики. Когда Александр Ф. Скляр натужно хрипит что-то похожее на песню Бориса Мокроусова из «Весны на Заречной улице», музыка эта рождает не воспоминания, а бессильную злобу к олигархам – канадским, британским, российским, украинским, всем, которые делят между собой Запорожсталь – гордость советской металлургии, чья заводская проходная вывела в люди героя Николая Рыбникова.

Нужны ли ТВ настоящие голоса и народные таланты? Нет, они бы выявили настоящую цену доминирующих в эфире послушных, гламурных «фабрикантов». И потому идёт игра на понижение.

Да, рокерам хочется присоседиться к советской песне. После того как страна исчезла, рок-культура стала казаться ещё большей туфтой, чем комсомольские агитки. То, что когда-то привлекало в «русском роке», сегодня воспринимается трезво: исповедальность – болезненной зацикленностью на себе, искренность – инфантилизмом, непосредственность – отсутствием культуры звукоизвлечения. Выяснилось: эстетические принципы осмеянных поэтов-песенников долговечнее рокерской небрежности, маскирующей лень и неталантливость. Стало понятно, что консерваторский диплом советских композиторов – это билет в будущее, что художнику нужно нечто большее, чем упоение протестом. В «ДОстоянии РЕспублики» произведение Бориса Гребенщикова «Этот поезд в огне» исполнила группа «Мобильные блондинки», однако песня успеха не имела, потому что нарочито социальна.
Последнее предложение предыдущего абзаца является вымыслом, мечтой: очень хотелось бы посмотреть такой номер. Создатели «ДОстояния РЕспублики», к сожалению, упустили возможность оценить рок-культуру в контексте нетленности. Так только – промелькнул «Монгол Шуудан» – группа одной, но великой песни да ещё «Ногу свело». Невнятные рокерские высказывания 80-х подытожил Макс Покровский самой честной песней русского рока «Рамамба Хару Мамбуру». Перевод приблизительно такой: «Нам нечего сказать миру, мы только имитировали смыслы, мы на самом деле как бы бесчувственные, мы не думали о последствиях, мы больше не хотим работать дворниками и сторожами, дайте денег, а чекету чейси фари ю».

Определяя «лучшую песню страны», создатели «ДОстояния РЕспублики» попробовали присобачить к советской эпохе и то, что за ней последовало: постыдную болезнь «Ласковым маем», нэпманский разгул алибасовщины, обезоруживающие откровения «Комбинации», о которой член жюри Дарья Донцова сказала так: «Это история нашей музыки. Мы не можем эту историю забыть и вычеркнуть».

Забыть действительно трудно, тут писательница права, но вот почему бы всё-таки не вычеркнуть? Что, собственно, мешает? Ностальгия по 90-м? Требования политкорректности?

Ответ подсказал Леонид Дербенёв: «Есть только миг между прошлым и будущим». Именно эта, безусловно выдающаяся, вещь была объявлена победительницей конкурса.
Умышленность такого выбора кажется очевидной: чтобы оправдать символику эмблемы «ДОстояния РЕспублики» – гибрид герба СССР и двуглавого орла, – лучше всего подошла именно эта песня. Неуклюжая закольцованность сюжета долженствовала, по всей видимости, показать преемственность, убедить мимоходом, что 90-е являются не пропастью безвременья, а только мигом между прошлым и будущим. Потому что зритель, увлечённый безобидной музыкальной передачей, задумается, чего доброго, об украденном прошлом, начнёт судить ушедшую эпоху по её музыкальной атмосфере, что в корне противоречит концепции всепоглощающего тоталитаризма.
В 90-е вычеркнуть советскую песню из памяти народа не удалось, она прошла испытание бойкотом и рейтингом, доказала свою живучесть и этим по-настоящему опасна. Она является железобетонным аргументом в споре. Вам стало жалко 40 млрд. долларов за Севастополь? Посмотрите, как в «ДОстоянии РЕспублики» Людмила Гурченко исполняет «Заветный камень». Вы считаете Советский Союз мрачным царством идеологии и номенклатуры? Вот вам «Ландыши», «Я шагаю по Москве», «Песня про зайцев». Вы полагаете, что главной заботой советского человека была очередь за колбасой? Посмотрите на Александра Градского, который поёт «Как молоды мы были».

Новая, современная угроза советской песне в другом – в её бездарной, часто провокативной эксплуатации.

«Широка страна моя родная» не нуждается в массовке из школы танцевальной акробатики «Спорт гёрлз», которая пародийно строит живые пирамиды, вышагивает по сцене с голубыми флагами Первого канала. Ещё хорошо бы уберечь классику от комментариев отдельных персонажей, ведь не зря же человечество придумало монтаж. Стоит ли занимать дорогой эфир мнением молодой дамы о песне «Катюша»? «Типичная попытка манипуляции сознанием и патриотическими чувствами бойца через сексуальный подтекст – били по самому больному».
Вынырнув из холодной проруби гламурного психоанализа, отметим, что советские песни требуют вдумчивого подбора исполнителей, и, кстати, этот принцип почти сумели реализовать в передаче к Дню Победы. Было заметно, что к празднику тщательно готовились, искали не противоречащие теме голоса, продумывали режиссуру. Алина Покровская, Василий Лановой, Людмила Гурченко, Александр Михайлов, Михаил Ножкин пели по праву старшего поколения, и то, что у них появилась такая возможность, оправдывает многие недостатки «ДОстояния РЕспублики». Были органичны и те, кто приходится участникам войны внуками. Елена Ваенга решилась спеть «Синий платочек», подтвердив, что кроме Кобзона и Градского есть исполнители, обладающие утраченной способностью – просто хорошо петь, легко, мощно и точно. Неожиданно проявила себя Анжелика Варум – блестяще исполнила «До свидания, мальчики» Окуджавы, как будто опомнившись, открестившись от навязанного шоу-бизнесом прошлого. Испытание искренностью ожидало Ивана Урганта, оказавшегося без привычной маски на фоне кадров из «Белорусского вокзала», однако с помощью бабушки, которая помогала ему с экрана, всё удалось – зритель поверил, что это по-настоящему серьёзно.
Пожалуй, единственной откровенно фальшивой нотой прозвучали Марк Тишман и Алексей Воробьёв. Не повезло песне «Как, скажи, тебя зовут». «Фабриканты» нелепо жестикулировали, не знали, куда себя деть, размахивали красным флагом на манер футбольных болельщиков.

Однако даже эта вопиющая попса не смогла испортить выпуск программы «Песни Победы», которую скомпоновали гораздо лучше финального шоу, на котором, собственно, и объявили победителя.

Конечно, сомнения в справедливости выбора могут показаться наивными: речь, мол, идёт не о Нобелевской премии. Действительно, спор с «менеджментом телевизионного контента» смешон – создатели «ДОстояния РЕспублики» просто покрутят у виска, обозначив неуместность серьёзного отношения к их ни на что не претендующему продукту. И всё же сделаем вид, что ошиблись дверью, ввалимся шумно, напористо, спросим в лоб: почему не Пахмутова? Почему победила выдающаяся стилизация, вошедшая в ресторанный репертуар, а не искреннее высказывание, само по себе являющееся стилем?
По версии «ДОстояния РЕспублики», шедевры – «Нежность», «Как молоды мы были» – заняли второе и третье места. Вне списка осталось поэтическое предвидение Николая Добронравова, которое с музыкой Александры Пахмутовой приобрело масштаб мистической грусти:

Здесь, забытый давно,
наш родительский кров.
И, услышав порой
голос предков зовущий,
Серой птицей лесной
из далёких веков
Я к тебе прилетаю,
Беловежская Пуща...


Олег Пухнавцев

Источник: http://www.stoletie...._2010-06-10.htm

#3 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 18:27

Пермская администрация возмутилась интернет-записью "Мурки" в исполнении хора мальчиков

18.02.2011


Комитет по культуре администрации Перми начал служебную проверку по факту появления в Сети видеоролика, на котором учащиеся хоровой капеллы мальчиков исполняют блатную песню "Мурка", запрошены объяснительные художественного руководителя и директора муниципального учреждения "Пермская хоровая капелла мальчиков, сообщает "Интерфакс" со ссылкой на представителя комитета.

Со своей стороны директор капеллы Лариса Васильева назвала появление ролика в сети "спланированной провокацией, которая не только вредит, но и оскорбляет учеников и родителей".

"Позвонил журналист и спросил, смогут ли дети спеть это произведение, я отправила к художественному руководителю, так как репертуаром занимается художественное руководство школы. Они сказали, что идет фестиваль "Шансон", и можно ли им записать музыкальный привет. Мы так и восприняли, что это будет музыкальный привет", - сообщила Васильева агентству, добавив, что их не предупреждали, что запись будет выложена в интернете.

По ее данным, родители учащихся планируют обратиться к уполномоченному по правам ребенка в Пермском крае.

В свою очередь главный редактор интернет-газеты, "заказавшей" исполнение "Мурки", Иван Колпаков пояснил агентству, что записью и публикацией ролика в Интернете они хотели "нестандартным образом" отреагировать на фестиваль блатной песни, который проходил в городе Иваново в начале февраля.

По его словам, редакция и не планировала отправлять на фестиваль этот ролик. "Это был материал, изначально готовившийся для публикации в газете, то есть в Интернете. Я убежден в том, что наш видеоредактор все сделал по инструкции и предупредил об этом директора, и она дала согласие. Художественный руководитель хора разучил с ребятами песню, мы приехали и записали ее", - отметил Колпаков.

"Если это "катастрофа", если это так "чудовищно", то почему капелла вообще согласилась исполнить эту песню для нас? И какая разница, в таком случае, попала запись в сеть или нет? Мы пытались довести до абсурда саму историю с фестивалем блатной песни(!). Это реакция на статус блатной песни в сегодняшней жизни России", - заявил журналист.

По его мнению, в исполнении воспитанниками капеллы данной песни нет "ничего предосудительного".

"В конце концов, сама "Мурка" - часть уже не субкультуры, но часть легальной культуры", - подчеркнул Колпаков.

Источник: http://www.newsru.co...2011/murka.html

#4 irina-sssr

irina-sssr

    Ирина

  • Редакторы
  • 264 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 19:42

Flanker, спасибо за инфу. Шок да и только...
Как говорится , нет слов - одни слюни остались! И что интересно, как какую-то грязь придумают - так детей надо переодеть в пионеров при этих извращениях. Да оставьте пионеров СССР в покое, вам до них как до Луны, переодевайте во что-то свое, Россиянское - в МЧСников, в полицейских, или в стриптизеров!
Но все равно каждому воздастся по заслугам, а Собчак уже Бог наказал - все уже замужем, а она все скачет от одного к другому, даже семью Капкова разбила, да опять бросила и его. Ну ничего, выметет метла и ваше гламурьЁ!

#5 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 16 May 2011 - 23:52

Киркоров ударил поклонницу по лицу

09.12.2010



Источник: http://www.aif.ru/vi...p?vid=415d815bd

#6 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 16 May 2011 - 23:35

Телепузик как герой нашего времени

Прикрепленное изображение: 1276623534.jpg


Телевидение все более активно проникает не только в нашу повседневную жизнь, но и в воспитание детей. Телевизор заменяет семейное общение, чтение книг, домашнее музицирование, бебушкины сказки и беседы с отцом. Перед этим наступлением наиболее беззащитной и зависимой категорией являются совсем маленькие дети. Если взрослые или подростки могут критично оценивать то, что показывают, могут переключить канал или просто выключить телевизор, то малыши смотрят все, что показывают. При чем они не просто смотрят телепродукцию, они впитывают и усваивают ее. Теле-воздействия (как и всякие другие воздействия, адресованные малышу) формируют душу и ум ребенка, воспитывают его вкусы и взгляды на мир. Внутренний мир детей еще только складывается и существенную роль в его формировании играет все, что они получают от взрослых — игры, сказки, совместные занятия, в том числе и телевизионные программы. Телевизионные передачи, которые смотрят наши дети — это не только способ времяпрепровождения, но и средство воспитания. Применительно к маленьким детям принципы свободы выбора, как и свободы слова, не могут быть главными ориентирами. Взрослые должны с особой ответственностью подходить к тому, что смотрят и что воспринимают маленькие дети, поскольку все это закладывает фундамент их личности и мировоззрения.

В последнее время теле-передач, специально созданных для малышей крайне мало. На этом скудном фоне явный приоритет имеет широко известная всем дошкольникам и их родителям программа «Телепузики». Популярность этой передачи вышла далеко за пределы утренних просмотров. Образ «телепузика» стал своего рода символом детской субкультуры начала века. Игрушечные магазины буквально завалены куклами телепузиков (мягкими и твердыми, большими и маленькими, говорящими и молчащими). Детские шапочки, костюмчики, рюкзачки — все строится по образу и подобию телепузиков. Любимая игра наших дошкольников — опять же «в телепузиков», где они подражают их движениям, повторяют их интонации, вопроизводят сюжеты любимой передачи.

Учитывая столь массовый успех и несомненное влияние этого явления на неокрепшие души наших малышей, важно проанализировать содержание этой передачи. Следует отметить, что эта программа имеет достаточно широкую и разноречивую прессу — одни хвалят ее и восхищаются профессионализмом авторов, другие — возмущаются ее примитивностью и ограниченностью Однако, большинство отзывов на эту передачу принадлежит журналистам или родителям и имеет характер чисто эмоциональной реакции. Мы же попытаемся взглянуть не нее глазами детского психолога.

Итак, что же представляет собой любимый герой наших детей телепузик? По своему внешнему облику это нечто среднее между инопланетянином и роботом — неподвижная, без мимики маска, стеклянные глаза, антены на голове, а в центре этого существа (там, где обычно располагается сердце, душа или живот) — телевизор. В то же время очевидно, что телепузики — это дети. Их фигурки, интоназии, забавная пластика движений — все соответсвует образу маленького ребенка. Однако при этом в их жизни отсутствут главный атрибут детсва и главное условие жизни ребенка, его физического и психического существования — родители. Это дети без семьи, без папы и мамы, без бабушки и дедушки. Отсутствие семьи и родителей принципиально отличает телепузиков от многочисленных персонажей детских книжек и мультиков. Не только дети, но и зайчики, белочки, котята всегда имеют маму и папу; причем отношения с близкими родственниками обычно составляют главную сюжетную линию произведений для детей.

В то же время телепузики вовсе не являются самостоятельными и независимыми субъектами. Они вообще не проявляют собственной воли и ничего не делают сами. Их действия подчинены жесткому руководству и контролю со стороны некого голоса, исходящего свыше или из-под земли. Этот голос комментирует их движения, направляет их действия, приказывает и дает простые команды («стоять», «бежать», «спать»), которые они охотно исполняют. Функцию физического ухода осуществляет особый «персонаж» — пылесос, который убирает их экскрименты и наводит порядок в их «стране». Традиционные функции родителя — уход и контроль — как бы распределяются между этими двумя инстанциями — голосом свыше и пылесосом. Однако, эти дети лишены главного и необходимого для ребенка — родительской любви и внимания. Впрочем, для детей пылесоса эта функция видимо не нужна, потому что они — не люди.

Телепузики лишены всего человеческого и абсолютно безлики. Отсутствие характера и собственных поступков опять же приниципиально отличают их от классических образов детской субкультуры. Чебурашка, Буратино, Незнайка и др., несмотря на сомнительность своего происхождения и отсутствие семьи, обладают ярко выраженной индивидуальностью и вполне человеческими личностными чертами, которые проявляются в их самостоятельных поступках. В отличие от этого телепузики не имеют своего лица; они различаются только цветом и размером. В остальном — это совершенно безликая группа, радостно повторяющая по велению голоса одинаковые примитивные движения.

Отсюда еще одна отличительная особенность этой программы — полное отсутствие событий и какой-либо сюжетной основы. Здесь нет никаких проблем и огорчений, ничего не случается, ничто не преодолевается. В любой самой простенькой детской сказке (Репка, Колобок, Теремок и др.) всегда есть событие, задача, определяющая действие персонажей и смысловую ткань сказки. Даже в знаменитых коротких стишках А.Барто, которые для многих поколений детей остаются первыми, существует определенное сюжетное напряжение, ощущение опасности и ее преодоление («Уронили Мишку на пол», « Наша Таня громко плачет» и пр.) Без такой сюжетной основы, без содержания, которое определяет смысл действий персонажей, вообще не может быть произведения для детей. В этой передаче ничего подобного нет. Есть бессмысленные и бессодержательные движения одинаковых роботов-марионеток, для которых существует только одно состояние непрерывного и гомогенного счастья. Они не ссорятся и не мирятся, ничего не ищут и никуда не идут. Между ними нет каких-либо устойчивых отношений, напоминающих человеческие. Их единственное желание — посмотреть в животе (теле-экране) партнера очередной документальный фрагмент.

Об этом фрагменте следует сказать особо, поскольку с ним связана познавательная задача данной программы. Этот документальный материал должен, по замыслу авторов, должен знакомить малышей с окружающей реальностью, показывать разные грани действительности. Детям показывают, как пасутся козы, как растут цветы, как работают врачи и ездят машины. Все эти социальные и природные явления представлены в чисто реалистичном, документальном формате. На экране движутся и говорят дети и взрослые, совершенно не готовые общаться через телекамеру, нередко с плохой дикцией, с явно фальшивым, наигранным оптимизмом сообщают малышам какую-либо полезную познавательную информацию о себе и об окружающем. Понятно, что эта информация не представляет для маленьких детей никакого интереса; она не доходит до них и тем более не усваивается ими. Эти фрагменты скучны и затянуты, к тому же они повторяются 2 раза, что для взрослых — полный абсурд, а для детей мнимая возможность закрепить усвоенное. В общем, познавательная, а тем более худолжественная ценность этих фрагментов весьма сомнительна. Они, в отличие от телепузиков, вовсе не соответствуют интересам малолетней аудитории. Малыши скучают и с нетерпением ждут новой встречи с любимыми героями.

Почему же столь странный продукт телеиндустрии, не выдерживающий никакой критики ни с художественной, ни с воспитательной, ни с познавательной точек зрения, завоевал столь широкую популярность в нашей стране, где существуют сильные традиции отличной детской литературы, мультипликации и вообще искусства для детей?
По-видимому, главной причиной теле-пузи-мании является точный расчет на малолетнюю аудоторию. Известно, что в разработке этой программы принимали участие детские психологи из Англии. Они достаточно хорошо поработали и учли возрастные особенности и предпочтения детей от 6 мес. до 2-х лет. Замедленный темп, абсолютная понятность совершаемых движений, постоянные повторы, предсказуемость и узнавамость каждого действия — все это делает передачу доступной и понятной, а потому любимой даже для младенцев. Малыши привязываются, «прилипают» к этим персонажам и начинают нуждаться в их воспроизведении. Формально, передача действительно хорошо моделирует тип сознания годовалого ребенка. Но задача любого произведения для детей, как и воспитания вообще, не консервировать младленческий тип сознания, а развивать, вести вперед, в мир людей, в тот единственный мир, в котором живет ребенок. Здесь же, умело эксплуатируя предпочтения младенцев, авторы телепузиков сохраняют, укрепляют и останавливают формальные младенческие привязанности и этим инфантилизируют, можно сказать зомбируют, сознание наших детей. Бессмысленные движения, отсутствие воли и активности, формально-безразличные отношения становятся нормой и идеалом. Особенно опасно, что эту передачу любят смотреть не только дети раннего возраста, но и дошкольники, и даже дети 7–8-лет. Телепузики стали чем-то вроде будильника — перед школой или детским садом они с восторгом включают телевизор и наблюдают своих любимых героев.

Всему этому активно способствуют взрослые — не только родители, но и изготовители игрушек и ширпотреба для детей. В своем стремлении отвечать интересам своих детей (а главное — освободиться от них хотя бы на полчаса), родители с готовностью сажают их перед экраном, а потом охотно покупают для них куклы детей-роботов и умиляются детским играм в телепузиков. В результате сформировалось нечто вроде новой торговой марки или массовой рыночной конъюнктуры по производству и размножению «детей пылесоса». Сознание взрослых стало таким же объектом манипуляций, как и сознание детей.

Очевидно, что для рыночной стихии психологические последствия для развития детей не имеют никакого значения. Однако взрослые, воспитывающие маленьких детей (родители, педагоги, психологи) обязаны думать о том влиянии, которое могут оказать на них эти новые герои детской жизни.

Е.О. Смирнова, М.В. Быкова
«Дошкольное образование», № 23, декабрь 2001

Источник: http://www.fpo.ru/do...smirnova_1.html

#7 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 17:58

О Ксюше Собчак, или Культур-мультур

05.06.2009
Прикрепленное изображение: 1278111439.jpg


Вот так, граждане-товарищи. Открываю я намедни любимую свою газету «Известия» и читаю интервью Ксюши Собчак, в котором чёрным по белому прописано, что её любимая лирическая героиня – ни больше ни меньше как Настасья Филипповна из… «Братьев Карамазовых».

А ещё в начале интервью значится, что Ксюша вместе с Иванушкой Ургантом - лучшие телеведущие России. Почему автор материала Вера Цветкова куда-то дела Цикалу, даже не знаю. Не могу объяснить. Хотя на мой вкус лучше Цикалы ведущего быть не может. Ну да ладно. В любом случае в статейке сказано, что эта парочка пользуется такой любовью телезрителей, какую можно сравнить лишь с температурой вулканической лавы.

А утверждение Ксюши, что свой путь она выбрала и проложила сама, меня просто на корню подкупило. Вот она какая, девочка-то наша! Взяла сама и проложила. Сначала поступила в МГИМО, надо понимать, без протекции. Выбилась-таки из толпы всяческих детишек с толстыми кошельками. Умом своим и талантами выбилась. На учебу, поди, пешком ходила - денег на троллейбус не было. Чтобы прокормить ослабевшую от испытаний жизни мамашу, училась и работала одновременно. Потом решила она отдать себя шоу-бизнесу, куда её опять же приняли по первому стуку в дверь. Как услышали, что Ксюша хочет стать знаменитой телеведущей, так сразу и присудили ей «Дом-2».

Эти все тернистые отрезки пути вызывают к девушке ещё большую температуру чувства. Но, простите, я ушёл в сторону. Я ведь с Настасьи Филипповны начал. Знаете, о чём я пожалел? Я страшно пожалел о своей неспособности гальванизировать литературных персонажей. Так жалко, что не могу вызвать к жизни Настасью Филипповну и сообщить ей, какой чести она удостоилась. Больше того, предложить этой, в общем-то довольно отсталой, девице встретиться с близкой ей по духу телеведущей и провести с ней хотя бы полчасика для ощущения реального женского счастья.

Не подумайте, что я предполагаю поучения со стороны Ксюши в том духе, что любить всего одного Карамазова – дело пустяшное. Карамазовых должно быть много и менять их надо регулярно. Нет, это всё Настасья Филипповна могла бы посмотреть в «Доме-2».

Я о другом. Как-то случайно мне пришлось увидеть по телевизору одну замечательную сцену. Вообще-то я передачи с участием Ксюши не смотрю, культурный уровень слишком низок, а тут случайно включил и увидел. Так вот, значит, кто-то очень состоятельный потревожил девичий сон Ксюши телефонным звонком и предложил прибыть на некий автодром, где всё уже стояло под парами. Когда наша героиня прибыла на автодром, ей вручили роскошный букет цветов, затем положили спиной на капот автомобиля (она, конечно же, была в джинсах), привязали ремнями, предложили поднять ножки буквой V и авто с бешеной скоростью помчалось по треку. Ксюша, поднявшая ножки буквой V, разрезала этой буквой потоки воздуха и выражала свой восторг криком «Ва-а-у», что и свидетельствовало о реальной крутизне и высокой культуре развлечения.

Выходит, если Ксюша чувствует с Настасьей Филипповной духовное родство, то и эта захудалая дворянка тоже не отказалась бы прокатиться буквой V? Представляете Настасью Филипповну, разрезающую буквой V потоки воздуха с воплем «Ва-а-у»? Нет? Тогда вы, граждане, ничего не понимаете в целом гигантском проекте по превращению Ксюши Собчак в знаковую фигуру нашей духовной жизни.

А надо сказать, она танком прёт в первые лица телевидения. Совсем немного и лицо её необыкновенной красоты, голос её чище свирели, слова её пронзительней стрелы будут долбать нас с экрана день и ночь, предлагая единственно верные стандарты культур-мультур.

Или, может, это не она танком прёт, а какие-то дяди превратили её в проект, сделали из этого проекта танк и этот танк будет бесконечно раскатывать наши мозги по грязи родных телеканалов? И ведь не она одна в этом проекте значится. Списочек-то очевиден. Откуда вы, кандидаты в кумиры русского народа: Ксюша Собчак, Иван Ургант, Александр Цикало, Гарик Мартиросян и прочая «золотая молодёжь»?

Кто такой умный решил, что вы в состоянии вызвать искренний отклик в душах публики и повысить рейтинг телепрограмм? Те устроители телевизионных шоу, которые тянут вас в кадр, полагая, что ваша культур-мультур может стать принудительным питанием народа, мягко говоря, малость ошибаются. Ваши телевизионные мульки никак на духовную пищу не тянут. Это в лучшем случае низкопробные консервы в пёстрой банке, от которых можно получить отравление организма.

Вы, наверное, даже не знаете, как люди угорели от ваших бесконечных шоу, какими словами (не могу процитировать!) они вспоминают о вас, беззаботно весёлых, при удобном случае.

Почему же так, спросите вы?

Я так умишком своим полагаю, что телезритель у нас в основном человек рядовой. Он к простым чувствам и искренним отношениям склонен. К природной красоте внешности и таланта. Местечковых хабалок на сцене на дух не переносит. Верите вы или нет, как только на экране появляется какая-нибудь Клара Новикова или Елена Степаненко, в тысячах квартир переключаются программы.

Они, эти телезрители, в другом мире живут, очень далёком от мира гламура. Они каждый день борются за физическое выживание, страдают от издевательской социальной несправедливости, плачут по ночам от того, что не смогут оплатить детям достойное образование, молча несут тяжкий гнёт болезней, не имея денег на оплату медицинских услуг. Им сейчас для лечения души настоящая культура нужна, а вместо неё им в глаза и уши нагло лезет гламур, визгливо навязывая своё бесконечное сытое веселье, преследует их на всех программах и частотах. Если где и есть образчик лживого виртуального мира – так это в российском телевизоре. Всё в нем такое беззаботное, всё такое пошло-счастливое, вся страна так самозабвенно и бесконечно танцует на льду и подо льдом, что возникает очень простой вопрос: а этот наркотик не доведёт нас однажды до обморока?

В интервью Ксюша заявляет, что телевизор не формирует, а удовлетворяет потребности зрителя. Вообще-то она права. Удовлетворяет. Только потребности зрителя сытого, удачливого, беззаботного и уж точно без излишних ожиданий от самой культуры. Такой зритель как раз в одном мире с Ксюшей и живёт. Здесь всё сходится. А тот телезритель, который живёт на приставном стуле в этом обществе, он хотел бы чего-то более содержательного. И уж решусь сказать, хотя даже страшно говорить, – он хотел бы увидеть в телевизоре и отражение своей национальной традиции – музыки, поднимающей душу, произведений, вызывающих лучшие чувства, а не животные инстинкты, и самое главное – уважения к себе как человеку.

А Ксюша и компания не заточены на такие вещи. Они – гламурная команда для мира гламура, вот и всё. Остальные участники жизни во внимание не принимаются.

Прикрепленное изображение: 1278111978.jpg


В интервью она прозрачно намекает, что совсем не такая, какой её видят телезрители. А я думаю, что телевизионная Ксюша Собчак – это не маска некой умницы, сегодня играющей предложенную ей роль не то девушки без комплексов, не то бандерши в телевизионном приюте для потаскушек. Это её настоящая суть. Она - дочь своего отца и этим всё сказано. Нет в ней скрытых могучих мозгов, нет в ней заявленной духовности и уж гуси не гогочут о тонкой натуре. Из Ксении Собчак не получится телекумира для этой страны, потому что она не из этой страны. Она из Рублядии. А народ Рублядию за родню не держит. Он всё про этот цветущий остров и его обитателей правильно понимает, точно вам говорю. Вы уж простите за прямоту мыслеизлагания.

А хотите ещё больше понизить рейтинг центральных программ – воля ваша. Двигайте этот танк. Телевизор и без него включается всё меньше и меньше, а с ним…

Не такое уж быдло наш телезритель, чтобы всё это бесконечно хавать.

Дмитрий СЕДОВ

Источник: http://fondsk.ru/article.php?id=2202

#8 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 18:09

Треш-ТВ

02.06.2009
Прикрепленное изображение: komputersi.jpg


Современное телевидение в России переживает острейший кризис, который не скроешь никаким макияжем. Кризис идей, смысла. Сегодня на центральных каналах общественно значимые программы – изгои, маргиналы, лишь часть текущего политического PR.

На сегодняшний день почти все медийное поле сосредоточено в руках трех каналов – Первого канала, ВГТРК и НТВ.

Заложить душу под рейтинг

Но исключительное положение занимает «Первый». Он единственный покрывает вещанием 98,9% территории России. Привычка смотреть «Первый» у граждан сродни рефлексу. Остальные участники телерынка стараются занять нишевые позиции – спорт, культуру, развлечения. Но их влияние на рынок и умы граждан не столь велико.

Имея изначально лучшие позиции перед остальными конкурентами, Первый канал постоянно проигрывает в качестве.

Почему? Потому что ему не пришлось с нуля создавать всю базу, как техническую, так и творческую. Ему не нужно создавать конкурентоспособный продукт – часть денег руководство канала возьмет из бюджета, а другую – и так получит от рекламодателей (потому что сигнал принимают везде). Вообще, зачем задумываться о создании какого-нибудь общественно полезного продукта? Это слишком хлопотно. Ведь надо изобретать, ориентироваться на общество и заниматься просвещением. Нет, «Первый» – коммерческое телевидение. Его идол – рейтинг. Цена рекламной минуты на ТВ зависит от рейтинга программы и доли зрительской аудитории. Телевизионные деятели ожидают его с содроганием, как страшного суда. И «заложить душу» под рейтинг в этой среде считается доблестью.

Телевидение рекомендует потреблять

Эфир каналов наполняют антиобщественные программы. Бестолковые «говорильни» – ток-шоу, низкопробные юмористические программы, развращающие реалити и многочасовой треш и криминал. Что полезного из этого ассортимента может вынести зритель? Ничего. Представьте себе: вы часами смотрите телевизор, а коэффициент полезной информации, которую вы получили, равен нулю. То есть вы потребляете бесполезный, а зачастую и опасный продукт.

Зритель, который поглощает эту зефирно-трешевую продукцию, вскоре сам начинает мыслить подобным образом. Так создаются тренды – желание быть популярным, модным.

Так в докризисные годы был сформирован устойчивый тренд на общество потребления. Общество, которое ничего не производит, а лишь потребляет. Потребляли все – кредиты, квадратные метры, отдых за границей, шопинг и ночные клубы. Увеличилось число наркоманов, неимоверно выросло число содержанок, ради денег не гнушались ничем.

Когда девушки смотрят часами клипы, где все загорелые, с ног до головы в бриллиантах, плавают на яхтах возле фантастических островов – им тоже хочется так жить. Мало того – только это они и признают жизнью. Нормальную жизнь ради семьи, детей, успеха в профессии – считают прозябанием. Цель одна – «поймать» олигарха и стать пусть не женой, но содержанкой. Вот на что направлены мысли миллионов девушек.

Парни тоже ищут легких путей, вернее – легких денег и больше развлечений. Как следствие – рост преступности, наркомании, алкоголизма и самоубийств.

И многие жизни и судьбы губит именно телевидение, которое создает тренд.

Оно определяет, что сегодня в моде и наиболее востребовано. Оно определяет – кто сегодня ньюсмейкер и какие новости являются ключевыми. Оно определяет, кто будет представлять нашу культуру, какие звезды и герои нужны зрителю.

Именно зрителю, так как телевидение не мыслит категориями общественной пользы. Те, кто создают программы, новые проекты, задают тренды, не думают об обществе. Они думают о рейтингах, долях, рекламном бюджете. Если голую звезду снимут камерой мобильного телефона – это обязательно поставят в эфир. Пусть картинка будет нечеткой, а звезда давно «вышла в тираж». Все равно поставят! Это тренд! И плевать, что в Пермском крае закрыли детские сады, а в Восточной Сибири в Китай незаконно машинами вывозится лес. Это не тренд! Это не рейтинг!

Трендом сегодня является бездуховность, аморальность и алчность. И сегодня именно эти тренды продвигает телевидение. Оно формирует «человека потребляющего». Шире потребление – больше рекламных денег!

И особь потребляет – близких, родных, свою родину – все равно.

Возьмите любые программы со «звездами». Везде присутствует скандал, зрителю всегда предложат результаты копаний в «грязном белье». Немного «жареных» фактов и пикантных кадров – программа готова! Или, к примеру, одна из первых игровых программ – «Слабое звено». Чему она учила? Быть алчным, мелочным интриганом. Ставка была сделана на «крысятничество» и подставы других игроков. А реалити-шоу – это сплошная безвкусица с элементами имбецильности. Участники зачастую не понимают, где они находятся и зачем.

Но что дают такие программы зрителю? Чему они учат? Учат быть потребителем во всех отношениях. С родными, знакомыми, любимыми. Единственное, что усваивает зритель от бесконечных сцен жестокости, насилия, эротики, гламура, пафоса и безвкусицы, – необходимость подражать. Зритель подражает звездам и кумирам. Он подражает и героям программ. Он копирует циничность, безнравственность, низменные чувства. И все это потом проявляет в реальной жизни.

Оружие массового поражения

Оздоровление телевидения возможно только при условии осознания тех пагубных процессов, которые мы сейчас наблюдаем. Когда руководители каналов будут относиться к обществу не как к составляющей рейтинга и доли. Только тогда возможны перемены.

Телевидение – это самое грозное оружие массового поражения. И, к сожалению, российское телевидение уничтожает своих граждан. Очень многие отказываются смотреть отечественные каналы. Но жить в информационном вакууме невозможно. Когда человек говорит: «Я не смотрю телевизор», – это звучит как «я не смотрю в зеркало» или «я не принимаю ванну». Телевизор смотрят все!

Для того, чтобы телевидение перестало уничтожать общество, оно должно быть полезным. Главная задача современного телевидения – просвещение!

Просвещение – это основа всей массовой информации. Однако просвещение ни в коей мере не должно превратиться в пропаганду, как это сегодня происходит. Телеканалы должны понять, что просвещение населения открывает новые горизонты для развития общества. Люди перестают быть просто жадными потребителями фаст-фуда с гламурными бирками. И начинают думать. И понимают, что общество потребления – это путь в никуда! Они чаще задумываются о социальном аспекте при выборе профессии. Думают не категориями, «какой будет бонус в конце года», а «что мы сможем сделать для помощи конкретному человеку или обществу в целом». Тогда профессия медсестры, учителя или милиционера перестанет быть непрестижной. Да и государство задумается о заработной плате для этих важных профессий. Но это возможно только при самосознании, которое развивается средствами массовой информации. А особенно – телевидением!

Социологи и политологи, аналитики и политтехнологи знают тайну. Из одного и того же человека можно «сделать» героя, а можно – предателя. И часто относятся к «аудитории», «электорату» как к подопытным животным. В большинстве развитых стран главный телеканал, как правило, госсобственность и выражает политическую волю государства, нации. Но не в России. Крупнейший телемонстр «покупает» у государства право распоряжаться, продавать прайм-тайм. Покупает полной, неистовой политической лояльностью в новостях.

Сегодняшняя телесреда неизбежно формирует личность, которая не отождествляет себя с семьей, нацией, страной. Не надо объяснять, как это опасно.

Российская государственность существует более тысячи лет, вопреки всем внешним и внутренним угрозам, но благодаря духу национального единства и помощи Божьей.

Многие молодые люди – затравленные единоличники. Их «индивидуальности» хватает на мелкую офисную интрижку или сплетню. Дальше этого уровня они не поднимаются. Вымирает дружба, о чести вообще не принято говорить. А ведь единственное, что спасает сегодня Россию, – это сила духа. Для этого необходимо свято чтить семью, родителей, традиции. Необходимо знать свою историю и гордиться страной. Страна – это каждый из нас! Мы – часть страны, а она – часть нас.

И в возрождении духовности немаловажную роль играет телевидение.

Олег Пташкин
журналист Первого канала.

Источник: http://www.gazeta.ru...a_3183253.shtml

#9 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 18:12

Опыты без опыта

Эпоху тоталитаризма сменила эпоха тотальной дебилизации?

21.04.2010

ОПЯТЬ АНДЕГРАУД?
Если то­тали­тар­ная иде­оло­гия за­гоня­ла мыс­ля­щую часть на­селе­ния на кух­ни, сво­дя не­офи­ци­оз­ное ис­кусс­тво к то­му, что­бы кру­тить ку­киш в кар­ма­не, то де­мок­ра­тичес­кая про­паган­да мяг­ких цен­ностей прев­ра­тила ис­кусс­тво в мас­скульт, а ли­тера­туру в бес­тсел­ле­рома­нию. Нам по­да­ют, что это ес­тес­твен­ное дви­жение, за­коно­мер­ный этап прог­ресса, не­из­бежный, хо­тим мы то­го или нет. Но, ду­ма­ет­ся, это не так. Двор­ня всег­да бе­рёт при­мер с хо­зя­ина, ко­торый ста­новит­ся за­коно­дате­лем мод. Интел­лект на­ции про­яв­ля­ет­ся в на­уке, ду­ша — в ис­кусс­тве. У аме­рикан­цев на­лицо пер­вая и от­сутс­твие вто­рого. Если так пой­дёт и даль­ше, ес­ли смыс­лом для всех ста­нет «де­ланье» де­нег, то на зем­ле не ос­та­нет­ся лю­дей — од­ни аме­рикан­цы, а за куль­тур­ным до­сугом плот­но зак­ре­пят­ся чип­сы у те­леви­зора.

Мас­скульт был всег­да? Но он знал своё мес­то и не был та­ким аг­рессив­ным. У ис­полни­телей по­пуляр­ных пе­сен бы­ли мно­гочис­ленные пок­лонни­ки, но не бы­ла при­вита на­ци­ональ­ная аме­рикан­ская иг­ра сот­во­рения идо­лов, шоу не бы­ло биз­не­сом, а куль­ту­ра «звёзд» не раз­верну­лась в ин­дус­трию. Сла­ва сме­нилась по­пуляр­ностью, ко­торую лег­ко соз­да­ют СМИ, а, ста­ло быть, «гон­кой за те­леви­зором». В ин­теллек­ту­аль­ных кру­гах ста­новит­ся мод­ным не смот­реть те­леви­зор. Но тог­да за­чем он ну­жен? Что­бы внед­рять с мас­со­вое соз­на­ние рек­ла­му?

ИСКУССТВО ПРАВИТЬ ИЛИ НАУКА УПРАВЛЯТЬ?

Водо­пады пус­той ин­форма­ции, де­шёвых сен­са­ций и жур­на­лист­ских уток так­же ус­пешны, как и глу­хое за­мал­чи­вание. Кру­пицы ис­ти­ны на­дёж­но спря­таны в ку­че хла­ма — это луч­ше, чем в тём­ном под­ва­ле, о ко­тором все зна­ют. В от­ли­чие от ста­лин­ской эпо­хи, элек­трон­ные тех­но­логии поз­во­ля­ют обой­тись и без ГУЛАГа. Сов­ре­мен­ные влас­ти от­но­сят­ся к стра­не, как мо­дера­торы к сай­ту, на ко­тором лю­бого мож­но «заб­ло­киро­вать» — ли­шить сло­ва, сде­лать его го­лос гла­сом во­пи­юще­го в пус­ты­не. А точ­нее — в пос­то­ян­но кри­чащей тол­пе.

Вещи уже дав­но пе­рес­та­ли на­зывать сво­ими име­нами. И не толь­ко влас­ти, про­паган­да и ложь для ко­торых — хлеб. Но этот язык по­лити­ков се­год­ня ус­во­или по­голов­но все — ме­нед­же­ры, пи­сате­ли, юрис­ты, вра­чи. Штам­пы, про­дик­то­ван­ные те­леви­зором, впи­тыва­ют с ма­терин­ским мо­локом, они вхо­дят в плоть и кровь, не да­вая за­думы­вать­ся. Пара­док­саль­но, но СМИ и Интер­нет на­учи­ли об­хо­дить­ся кро­хами поз­на­ний, со­вер­шенно не ощу­щая собс­твен­но­го не­вежес­тва. Это ли не ору­эл­лов­ский но­во­яз? 1984 длит­ся уже де­сяти­летия, и кон­ца ему не вид­но. При­меры, де­заву­иру­ющие прав­ду, встре­ча­ют­ся на каж­дом ша­гу. Если в клас­со­вом об­щес­тве Сред­не­вековья фе­одал от­кры­то за­яв­лял сер­вам, что кор­мит их, то для биз­несме­на изоб­ре­тён эв­фе­мизм — я обес­пе­чиваю ра­бочие мес­та. И со­весть спо­кой­на!

Дво­емыс­лие — дух на­шего вре­мени. Свой­стве­нен ли он де­мок­ра­тичес­ко­му ус­трой­ству? Или это тра­дици­он­ное нас­ле­дие ан­гло­сак­сов? Я скло­ня­юсь к пер­во­му. Люди, пос­тавлен­ные в за­дан­ные ус­ло­вия, ве­дут се­бя оди­нако­во, сре­да оп­ре­деля­ет по­веден­ческие сте­ре­оти­пы. Так, пресс то­тали­тариз­ма сбли­жал ни­зы, гру­бая про­паган­да от­талки­вала от дек­ла­риру­емых ло­зун­гов, по-сво­ему ро­ман­ти­чес­ки прек­расных, те­перь же пов­сю­ду тор­жес­тву­ют ра­зоб­щённость и без­разли­чие. Это ато­мизи­рован­ное об­щес­тво все­цело уп­равля­ет­ся элек­трон­ны­ми СМИ, так что ка­жет­ся, буд­то оно их при­даток, при­ложе­ние, глав­ное наз­на­чение ко­торо­го быть зри­тель­ской а­уди­тори­ей и элек­то­ратом. Но от­де­ление пра­вящей эли­ты от пле­бей­ской мас­сы, для ко­торой пред­назна­чены «хлеб и зре­лища», пло­хо кон­ча­ет­ся и для «вер­хов» — без под­питки сни­зу они быс­тро вы­рож­да­ют­ся.

Ког­да вы­дыха­ет­ся идея, на по­мощь при­ходят сло­ва?

ПОТРЕБЛЕНИЕ — ДВИЖИТЕЛЬ ПРОГРЕССА?
Если в СССР со школь­ной скамьи при­вива­лось ува­жение к ближ­не­му, то в сов­ре­мен­ной Рос­сии — к чу­жому за­бору. В свя­щен­ном пра­ве час­тной собс­твен­ности и сос­ре­дото­чено цен­траль­ное яд­ро об­щес­твен­ной мо­рали, ре­гули­ру­ющей меж­личнос­тные от­но­шения. Но на мой взгляд, это граж­дан­ская вой­на сме­нила ок­рас, став меж­до­усоб­ной вой­ной каж­до­го про­тив каж­до­го, в ко­торой нет на­ци­ональ­нос­тей, нет иде­оло­гичес­ко­го про­тивос­то­яния, нет граж­дан­ской по­зиции. И нет по­беди­телей. Это вой­на за мес­то под сол­нцем, в ко­торой гиб­нут не мень­ше, чем на вой­не нас­то­ящей. Кто под­счи­тал ко­личес­тво за­губ­ленных, по­ломан­ных жиз­ней, смя­тых пош­лостью трёх­гро­шовой грыз­ни? Не­из­вес­тно, что ху­же, что бес­смыс­леннее, что бес­че­ловеч­нее и амо­раль­нее.

Сов­ре­мен­ные мар­ло­ки, третье по­коле­ние мар­ку­зе­ан­ско­го од­но­мер­но­го че­лове­ка, как де­ти, — их чувс­тва пол­ностью под­чи­нены СМИ. Ска­жут — «Это смеш­но!» — и они сме­ют­ся; ска­жут — «Это грус­тно!» — и они пла­чут. То же от­но­сит­ся и к мо­рали: что та­кое хо­рошо и что та­кое пло­хо се­год­ня разъ­яс­ня­ет те­леви­зор. Таким об­ра­зом, па­радок­саль­но, но у че­лове­ка, ак­тивно пот­ребля­юще­го, сво­его — ни­чего. Духов­ная бед­ность не поз­во­ля­ет ему рос­ко­ши собс­твен­но­го мне­ния. В этом и есть счастье? Если то­тали­таризм об­ре­ка­ет на жизнь с кля­пом во рту, то де­мок­ра­тия ат­ро­фиру­ет сам ор­ган внут­ренне­го зре­ния, ос­тавляя наб­лю­дения с за­вязан­ны­ми гла­зами, под­со­вывая вмес­то ре­аль­нос­ти яр­ко рас­кра­шен­ную по­вяз­ку.

И в Рос­сии точ­но за­были про «воз­рожден­ческое» гар­мо­ничес­кое вос­пи­тание лич­ности, на ко­торое ори­ен­ти­рова­лись в со­вет­ских шко­лах, по при­меру аме­рикан­цев те­перь не одоб­ря­ют ши­роко­го гу­мани­тар­но­го об­ра­зова­ния, пред­по­читая уз­копро­фес­си­ональ­ное, го­товя­щее спе­ци­алис­тов с флю­сом.

Эпо­ху то­тали­тариз­ма сме­нила эпо­ха то­таль­ной де­били­зации?

СУД ИСТОРИИ КАК СУД НАД ИСТОРИЕЙ
Широ­кое по­ле для спе­куля­ций от­кры­ва­ет­ся, ког­да прош­лое су­дят с по­зиций нас­то­яще­го, ког­да вы­носят при­говор ушед­шим по­коле­ни­ям. Бес­по­щаден суд над ро­дите­лями! К их вре­мени под­хо­дят со сво­ей мер­кой, сво­ей мо­ралью и ре­али­ями. Срав­не­ние ока­зыва­ет­ся всег­да в поль­зу се­год­няшне­го дня, ког­да за­седа­ют при­сяж­ные. Мёр­твые без­за­щит­ны и всег­да про­иг­ры­ва­ют. Но нет ни­чего глу­пее, ни­чего по­зор­нее и под­лее, чем су­дить дру­гие вре­мена по сво­ему! То, чем за­нима­ют­ся рос­сий­ские СМИ пос­ледние два де­сяти­летия. И по­чему хро­ника пер­во­май­ской де­монс­тра­ции с ло­зун­га­ми: «Мы стро­им ком­му­низм!» дол­жна вы­зывать смех, а об­на­жён­ная де­вица на рек­ламном щи­те, пред­ла­гая ре­цеп­том счастья пеп­си-ко­лу, нет? Или де­ло в не­дос­татке абс­трак­тно­го мыш­ле­ния? В спол­за­нии к би­оло­гичес­кой прос­то­те? В об­щес­твен­ной би­оло­гиза­ции? Отвле­чён­ные сим­во­лы сме­нились ес­тес­твен­ным на­чалом, де­вянос­то пер­вый год — это раз­во­рот не от то­тали­тариз­ма к де­мок­ра­тии, а от док­три­ны, пред­ла­га­ющей схва­тить­ся за не­беса, к уче­нию сто­ять обе­ими но­гами на зем­ле. В из­вечном про­тивос­то­янии ду­ха и пло­ти ма­ят­ник кач­нулся в сто­рону пос­ледней. Ком­му­низм бли­же к ре­лигии, ли­бера­лизм — к праг­ма­тичес­кой фи­лосо­фии. Но по­коле­ния ус­та­ют го­нять­ся за ми­ражом, за си­ней пти­цей, их утом­ля­ет, ра­зоча­ровы­ва­ет стрем­ле­ние к не­дос­ти­жимо­му иде­алу, им нуж­но «здесь и сей­час». Мас­сам ком­му­нис­ти­чес­кая идея прос­то не по зу­бам, она тре­бу­ет ду­хов­ной ас­ке­зы, вос­пи­тания сто­иков, слу­жилых дво­рян или са­мура­ев. Мил­ли­оны не спо­соб­ны ид­ти по это­му пу­ти доб­ро­воль­но­го са­мо­от­ре­чения, это про­тив­но ин­стинктам, на­шей дар­ви­нист­ской су­ти. И да­же ан­тичное «жи­ви так, что­бы те­бя вспо­мина­ли!» вуль­гар­ное эпи­курей­ство эпо­хи Кон­су­мации пе­реде­лало в «жи­ви так, что­бы бы­ло, что вспом­нить!» Хотя ком­му­нис­ти­чес­кая идея в оп­ре­делён­ном смыс­ле воз­вы­шен­нее хрис­ти­ан­ской. Пос­ледняя обе­ща­ет Царс­тво Небес­ное (ка­тего­рию не ме­нее от­вле­чён­ную, чем ком­му­низм), но су­лит его каж­до­му, в ин­ди­виду­аль­ное поль­зо­вание. В сущ­ности, Цер­ковь, как стра­ховая ком­па­ния, га­ран­ти­ру­ет жизнь за гро­бом. Мзда, ко­торую вып­ла­чива­ют в ви­де ис­полне­ния за­пове­дей, по-ви­димо­му, край­няя це­на, на ко­торую спо­собен наш эго­изм, та­бу­иру­ющий жер­твен­ность ра­ди бу­дущих по­коле­ний.

Сегод­ня СССР при­нято об­ви­нять во всех гре­хах, ме­шать с грязью со­вет­ский об­раз жиз­ни. Но это так­же смеш­но, как рас­сужде­ния вар­ва­ров эпо­хи ве­лико­го пе­ресе­ления о бес­куль­турье рим­ской им­пе­рии.
Впро­чем, вар­ва­ры бы­ли чес­тнее.

Как вос­клик­нул один че­ловек, боль­ше двад­ца­ти лет не быв­ший на ро­дине: «Боже, что они сде­лали с на­родом!» Ему пре­дос­та­вили сво­боду? Но это сво­бода вет­ра на пе­пели­ще! Любой на­род, как ре­бёнок, ко­торо­го на­до вос­пи­тывать, бро­шен­ный, он прев­ра­ща­ет­ся в ма­уг­ли.

НЕЗНАНИЕ — СИЛА?
Чело­век прош­лых ве­ков, еще не ох­ва­чен­ный ми­ровой па­ути­ной СМИ, от­ре­зан­ный в мед­вежь­ем уг­лу ты­сячью вёрст от дру­гих, об­ла­дал чувс­твом сво­ей по­вышен­ной зна­чимос­ти, ощу­щая се­бя ес­ли не цен­тром ми­ра, то сво­ей де­рев­ни. Что в пси­холо­гичес­ком пла­не од­но и то же. Луч­ше быть пер­вым в Гал­лии. Раз­ве это не срод­ни чувс­тву собс­твен­но­го дос­то­инс­тва? На зад­ворках ци­вили­зации ко­вались цель­ные ха­рак­те­ры, силь­ные лич­ности. Там вы­раба­тыва­лось гор­дое ощу­щение се­бя, как лич­ности. Сот­ни же те­лека­налов вмес­те с ил­лю­зи­ей соп­ри­час­тнос­ти все­му че­лове­чес­тву да­ют по­чувс­тво­вать поч­ти фи­зичес­ки собс­твен­ную нич­тожность. Обру­шива­юща­яся ин­форма­ция, за­час­тую аб­со­лют­но не­нуж­ная, одур­ма­нива­ет, не да­вая сос­ре­дото­чить­ся, оби­лие ме­дий­ных лиц при­водит к ут­ра­те сво­его.

Вся мыс­ли­тель­ная де­ятель­ность на­шего сов­ре­мен­ни­ка сво­дит­ся, как в учеб­ном тес­те, к вы­бору из сум­мы уже го­товых, пред­ла­га­емых мне­ний. Вся его энер­гия сво­дит­ся к то­му, что­бы прис­по­собить­ся, най­ти мес­то в ги­гант­ской ма­шине, встро­ив в неё вин­ти­ком своё «я», а все стра­хи сво­дят­ся к то­му, что­бы из неё не вы­пасть. Плас­тая, трам­буя лич­ность, уни­фици­руя в се­рую, по­дат­ли­вую мас­су, где глав­ной доб­ро­детелью счи­та­ет­ся то­леран­тность, а луч­шим из ка­честв — кон­формизм, ци­вили­зация пло­дит се­рых мы­шей, без­воль­ных, не заг­ля­дыва­ющих даль­ше ко­шель­ка и со­сед­не­го су­пер­марке­та. Види­мо, на­уч­но-тех­ни­чес­кий прог­ресс де­ла­ет этот про­цесс не­об­ра­тимым, как и гло­бали­зацию, прев­ра­щая че­лове­чес­тво в мил­ли­ар­ды ака­ки­ев ака­ки­еви­чей. Вмес­то ниц­ше­ан­ско­го «свер­хче­лове­ка» на сце­ну вы­шел «не­доче­ловек» — пот­ре­битель, ин­те­рес­ный лишь как эко­номи­чес­кая еди­ница, план­ктон, пи­та­ющий чре­во то­вар­но-де­неж­но­го ле­ви­афа­на.

И за­чем та­кая ци­вили­зация?

Ели­заве­та Алек­сан­дро­ва

Источник: http://polit-gramota...ityi-bez-opyita

#10 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 09 June 2011 - 18:21

Детей заставили петь блатняк




На гламурной тусовке в Москве детей заставили петь блатную песню "А наш притончик гонит самогончик". Песня начинается со слов "Винишко стало дорожать, на водку стало не хватать" и заканчивается "не надо пива и вина, ведь дешевле самогончик". Песню поют малолетние дети, одетые в пионерские галстуки. Руководитель "Напосед" Елена Пинджоян в ответ на высказанные ей претензии по поводу этого пошлого номера ответила так: "Это моя принципиальная позиция. Отношение к работе должно быть взрослым, и требуем мы повзрослому. Мне три года назад даже ставили в вину, что дети спели на церемонии "Серебряная калоша": "Наш притончик гонит самогончик...". Но мне кажется, это выступление было оправдано: мы просто показали детей, которые наслушались взрослого радио". «Непоседы» — детский вокально-инструментальный ансамбль. Возник в 1991 году как детский кружок при Дворце пионеров Ленинградского района Москвы. Является частью театра-студии. Детей обучают сольфеджио, актёрскому мастерству, сценической речи и танцу.

Источник: http://video.rosbalt...eo.php?vid=4666

#11 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 25 October 2010 - 22:42

Граждане новоселы, внедряйте культурку!
Вешайте коврики на сухую штукатурку!
Никакого модернизма, никакого абстракционизма.
Сохраняет стены от сырости, вас — от ревматизма!
Налетай, торопись, покупай живопИсь!

Операция "Ы" и другие приключения Шурика




Помойка с доставкой на дом

Музыкальные каналы отучают молодежь думать

16.08.2006
Прикрепленное изображение: g2vrtzc2irx.jpg   Прикрепленное изображение: muz.jpg



Существует такое телевидение, о котором у взрослой публики, как правило, имеются самые расплывчатые представления. Это так называемые "музыкальные" телеканалы. Меж тем, молодёжная аудитория уже много лет не смотрит почти ничего, кроме MTV и МУЗ-ТВ. На первый взгляд, всё нормально: юные создания по природе своей вроде и должны быть настроены на модные танцульки и песенки. Однако реальность не столь однозначна.

Работа с юной аудиторией – всегда стратегический долгосрочный проект. Его цель – создание человека будущего. Того, кто через 15-20 лет будет определять лицо страны. Не надо обладать особым даром предвидения, чтобы обнаружить: 99% всех передач MTV и его "чисто российского" двойника МУЗ-ТВ пронизаны весьма жёсткой доктриной.

Ее содержание незамысловато: закрыть молодёжный эфир от не то чтобы серьёзного размышления о чём-либо, но и даже от всякого намёка на него. Недопустимо говорить о таких понятиях, как семья, как религия, творческая работа, знания, да и много ещё о чём.

Зато без труда можно очертить круг "тем", вокруг которых вертится тарабарщина клоунски обряженных ребятишек, перемежающих скороговорками цветастые, ритмично стучащие картинки. Темки следующие: нагнетание и раздувание подростковой сексуальности, обсуждение "где лучше потусоваться", споры о том, чей клип на этой неделе "круче". Нетрудно догадаться и о характере соответствующей "музыкальной" продукции. "Творческий метод" большей части видеоклипов – это агрессивное половое возбуждение подростков.

А потом родители удивляются: почему это их дети ничего не соображают, не усваивают школьный курс, не интересуются ни жизнью семьи, ни жизнью страны. Да что там страны – не понимают они и собственной жизни.

Вот кредо первого руководителя "российского" MTV Бориса Зосимова: "вещание должно формировать молодёжь, настроенную исключительно на получение удовольствий от жизни, "незакомплексованную", не настроенную на проблемы". Каково?

Телеоракулы никогда не скажут, что как раз проблем у нынешней молодёжи больше всего. И реально столкнувшись с ними, юнцы, "воспитанные", в частности, продукцией зосимовского канала, просто "ломаются". А чтобы не уходить из навеянных в отрочестве телевизионных галлюцинаций при встрече с прозой жизни, припадают к рекламируемой бутылке пива или к наркотикам.

…В сетке того же канала стоит некий "Клуб", где рекламируется "отвязное" времяпрепровождение в ночном заведении. "Клуб", как центральный смысл, как ось, вокруг которой может быть, а может и не быть все остальное. Предлагаю оценить фантазию работников канала по названию других передач: "Секс в другом городе", "Элементарный секс"…

На МУЗ-ТВ роль одного из центральных элементов играет передача с незамысловатым названием "Азбука секса". Ведущие с внешностью и томным голосом портовых растлителей проводят ликбез на тему использования продукции, продающейся в "секс-шопах". На тех же самых каналах можно видеть и Памелу Андерсон в рубрике "Звездная жизнь" (своеобразная ЖЗЛ), и "101 самое сексуальное тело звезды", и восхваление сутенера Листермана, торгующего русскими девочками в парижских салонах.

И так, и сяк распаляют воображение школьников(ниц) взрослые смазливые тётеньки, - а-ля "жрицы любви", - и потёртые, но молодящиеся плейбои. Конечно, все в восторге от группы "Тату", "большой поход" которой, к слову, и был начат с MTV. Секс-просвет учит и напоминает: ваш секс должен быть "безопасен". То есть нежелательно. чтобы в результате телодвижений подростки рожали.

До недавнего времени клипы подталкивали и к развлечениям "покруче". На фоне галлюциногенного бреда "пела" размалёванная тётка: "И по венам бегут разноцветные кубики… Уходим на закат!" (группа "Тотаl", МУЗ-ТВ). Тут же раздавалось дегенеративное нытьё человека в кепке: "Я вот бухаю, а другие колются, я вот бухаю, но могу ускориться" (группа "Ленинград" МУЗ-ТВ, МТV). "Звезда" Земфира блажила: "…Да по венам я пустила своё чувство. Обнаглела, пожалела бы себя..." Мало? "Мумий Тролль": "Мне по венам бы, по венам запустить дельфинов стаю". Этой короткой выжимки уже достаточно, чтобы понять, как через гомонящую бурду подросток погружается в наркотическую субкультуру. Конечно, творцы никогда не признают возможность двусмысленного толкования своих текстов. Хотя отношение к подобным опусам стало более осторожным, а употребление провокационных образов сдержанным. Надолго ли?

О том, какие модели мышления и поведения предложили дегенерат-шоу "Семейка Осборнов" (MTV) или рвотное шоу Трахтенберга "Деньги не пахнут" (МУЗ-ТВ), и говорить не приходится.

Между прочим, В США, откуда MTV родом, этот канал является кабельным и платным. Кроме того, там могут выступать только американские исполнители. Теоретически подросток может смотреть канал, заплатив деньги, выклянчив их у родителей. В результате просмотр вдохновенной "музыкальной" продукции становится уделом малоразборчивых маргиналов, чаще всего мигрантов из Африки.

P.S.

Телеконцерн "Виаком", которому принадлежит MTV, с 2005 года запустил кабельный канал для гомосексуалистов. Интересно, пойдёт ли он в русифицированной версии на общедоступной частоте?

Александр Горбунов

Источник: http://www.stoletie....avko_na_dom.htm

#12 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 13 May 2011 - 23:38

"Люди на блюде". Порнографы как бы в общем строю

24.10.2010

"Улица - не место для протеста, а лишь пространство для праздников!". (Б. Грызлов)

А что? - Нормальная тема! Многие празднуют.. победу "Спартака", победу "Зенита", "Динамо".. свадьбу в конце концов. Некоторые даже снимают свадебные развлечения на пленку и потом монтируют полноценные порнофильмы. Например, "Брачные игры на Неве", где Беркова смотрится просто убойно. И Грызлов-сын (он был "свидетелем") тоже отлично смотрится, прям на обложке DVD. Собственно, его даже где-то можно считать и копродюссером.

"Свадьба была пышной, деньгами помог наш друг Дмитрий Грызлов." (Е. Беркова)

Беркова - одна из очень заметных российских актрис. Снималась у Прянишникова и у Боба Джека в одной из главных ролей блокбастера "Амазонки предпочитают викингов".

Дмитрий Грызлов, что и неудивительно, разбирается кино. На его сайте в планах "создание объединенной студии научно-популярных и учебных фильмов. Оборудование ее самой современной техникой с привлечением лучших специалистов." В свое время он был и телеобозревателем, и вице-президентом "Общенационального Фонда молодежных программ" и исполкомом молодежного “Единства” в Питере руководил.

Е. Беркова - тоже человек ищущий, много экспериментирует с жизненными стилями, постоянно в творческом поиске:

"Никогда не спала со зрелыми женщинами. А это безумно интересно."

"С Ксенией Собчак постоянно созваниваемся, у нее я спрашиваю жизненных советов... у нее больше опыта, чем у меня." (Е. Беркова)


Лидер движения «Все свободны» Ксения Собчак и сама снимается для "Плейбоя", а недавно брала интервью у Дм. Медведева (Президента РФ). Чтоб какая-нибудь из "плейбой-герлз" взяла у Обамы - да, это космически нереально! Но у них там нет демократии..!

Тем более, порнохоум-1 "Тимати-Собчак" выложен по всему горячо любимому Медведевым Рунету и он, конечно, в курсе. Бараке за такие полезные контакты импичмент бы выкатили с утра пораньше.

Но, опять-таки, не могу не поддержать Главнобинарного, с народоправством в США серьезные трабзоны. А.Собчак мечтает сыграть в кино Наташу Ростову!! Но режиссеры пока не дозрели до понимания всех ее глубин. Пока в "Очень русском кино" предложили роль проститутки. Собчак, надо отметить, в роль "не вписалась"; как-то все вымучено, неорганично, замылено.

Зато ее "очень порадовала цена, за которую Гарик мог бы меня купить. Думаю, 200 долларов - это вполне доступная сумма и, мне кажется, именно столько надо просить за подобные услуги" (К. Собчак).

За "подобные" две сотни... реально. Но надо выпить!!

Ксения Собчак была приглашена участвовать и в деятельности Всемирного русского народного собора, проходившего в храме Христа Спасителя. Инициатором приглашения, что не удивительно, выступил клир РПЦ (озвучено было протоиереем Всеволодом Чаплиным: "Я уже попросил, чтобы Ксению пригласили".) Причем, Всеволод Анатольевич - человек очень высокой эрудиции, и последовательного ума. Он выступал против трансляции не совсем приличного мультика "Саут-парк". Интересно, не является ли он при этом же поклонником передачи "Дом-2"?

"Мы любим и уважаем Ксению Анатольевну Собчак; она очень умный человек. Надеюсь, что мы доживем до тех лет, когда она станет серьезным человеком с точки зрения высших образцов морали..." (протоиерей Всеволод Чаплин)

То, что протоирей Чаплин может любить К. Собчак, ну.. "это дело частное, кто знает". Но Всеволод Анатольевич говорит "МЫ" - "мы любим", "мы уважаем". А поскольку протоиерей является Председателем Синодального отдела по взаимодействию Церкви и общества, то надо так понимать, что клир РПЦ любит и уважает К. Собчак, которая (как следует из слов г. Чаплина) демонстрирует средние и низшие образцы морали.

Тут поневоле и задумаешься, а как клир РПЦ относится к Берковой... к журналу "Плейбой". Во всяком случае, по поводу гомосексуализма четких официальных заявлений пока не поступало. Хотя отдельные клирики, частным образом и клеймили "содомитов".

Но Содом (если почитать Святое Писание) был уничтожен отнюдь не из-за "голубых". Так что... туманнно как-то... и неоднозначно.

А еще протоиерей Всеволод Чаплин поддерживал продолжительные отношения с Е.Гайдаром, хотя тот был атеистом (по непроверенной информации - язычником). И очень уж высокого мнения о Гайдаре, единственно ставя ему в вину, попытку "сделать народ счастливым без его участия и без понимания".

Нет... до большинства, как раз, отлично все дошло! Что же до Гайдара-экономиста (уже писал об этом), то могу привести одну из глубочайших и, кстати, цитируемых мыслей Гайдара.

"Во время кризиса надо не стратегические задачи решать, а думать, что будет после." (Е. Гайдар)

Вот на примере этого сильного постулата отчетливо видно, что человек вообще плохо понимал о чем говорит. Разумеется, в наличии и противоположные мнения.

"Это был великий человек. Великий ученый, великий государственный деятель." (А. Чубайс)

Гайдар же решительно и публично не только признавал Чубайса "великим", но и своим "интимным другом". Вот дальше не знаю, что сказать. Не специалист...

Но ничего! Специалистов у нас много, особенно в сфере нравственности и, соответственно, ее охраны. Борются, соответственно, с порнографами, которых крышуют абсолютно те же люди, которые крышуют проституцию и вообще, практически, все. Борцов это, конечно, не останавливает, а порнографов и подавно: "они на это только показывают язык и ещё кое-что." (В. С. Чеpномыpдин)

"По молодости я раздевался чаще. Ну какой артист не мечтает показать зрителю задницу?!" (Гоша Куценко)

Не всякий мечтает, ув. Гоша; не всякий! Даже сама Раневская, как-то объясняя журналисту, что у нее по-сути нет недостатков, специально оговаривала: "правда, у меня большая жопа.."

Порнография - это не когда демонстрируют голую задницу (бывают вполне эстетичные и приемлемые эпизоды), а когда демонстрируют бесстыдство. Некто Геббельс очень правомерно заметил, что "голые ноги, сами по себе, не содержат ничего безнравственного".

Некоторых бесстыдство оскорбляет; некоторых, наооборот, радует; подкрепляя их собственные воззрения. Т.е. возбуждение там не безусловно, хотя, почему нет… бывает. Смотря, какое бесстыдство и какая ситуация. Вытянутый средний палец - жест уже международный и толкуемый однозначно (однозначно порнографический). И какая-то женщина может и завестись, а другая сумочкой засандалит. И когда такое мужчина мужчине показывает, то не обязательно с целью возбудить... Он просто показывает, что того (другого мужчины) не стыдится! И многие наши политики никого не стыдятся, многие судьи, прокуроры, миллиционеры, коммерсанты, сантехники, дворники, галеристы... Т.е. порнографы как бы в общем строю. И даже очень востребованы.

“В Москве милиционер ко мне подошел и говорит: “До боли знакомое лицо”. Я говорю: “Вы что, поклонник нашего кино?” Тот замялся». (Боб Джек)

Интересный все-таки режиссер Б. Джек.. не Н. Михалков, но тоже очень и очень! Вот два маститых киномэтра, "оскароносцы"... даже не могу судить чей талант масштабнее. Не спец я в области кинематографии (даже что касаемо "оперативной съемки"). Но мне кажется, по части таланта, они где-то равны; во всяком случае, фильмы их вызывают во мне примерно одинаковое чувство.

А вот по части культурного багажа Боб Джек, думаю, опережает. Это видно по его книге, по разным интервью. Как обычно звучит Н.Михалков:

"Вы знаете, что такое пошлость? Это когда костюм "Бриони" надевают на зассанные подштанники".

"Ах, это нескромно! Да пошли вы в жопу! - говорю я таким скромникам." (Н. Михалков)


Уж во всяком случае, речь Боба Джека более чиста, литературна и явно выдает в нем большую интеллигентность и образованность. Как-никак ученик Собчака. Хотя немного и несправедливо, что только ему дали "ПорноОскара". У нас многие уже на десяток таких "оскаров" тянут ("по совокупности достижений").

"...с именем Путина связано возвращение достоинства нашей стране и мне лично." (Никита Михалков)

Ну, что стране достоинство вернули - тут без вопросов. И еще вернут... попользуют немного и вернут. А вот какое достоинство возвратилось к Михалкову?? Если человеческое... почему-то внешне это никак не проявляется? Михалков как Михалков. Может ему вернулось мужское достоинство... Тогда да, внешне это не обязательно заметно.

Но это ж какую эпопею можно заснять. К примеру, Герой в степях (по служебной надобе) и какой-то нерадивый цирюльник, по ошибке, разумэ... Нет, римейки у нас плохо идут. Горы - вот актуальный фон событий! Герой в лапах враждебного РФ НВФ (полевой командир Айдамулла)... и тут пытки, и о.. хоррор-страхи... Но Герой, презрев, упорствует и отчаянно молчит! Потом "кавалерия", конечно, и является Путин весь (как положено) в белом и наложением рук (в медицинских перчатках) исцеляет... Широкая панорама общенародного праздника, Герой (наезд камеры) поднимает ведра с водой и базарные гири; женский сводный оркестр жарит на балалайках "Славься"; морские офицеры слаженно тянут "Вива-ат". Феерия и вознесение духа! Это ж такой блокбастер будет, что голивудовцы, точно, сглотнут. И хошь-не хошь придется для Героя второго "дядю" доставать.

"Дваждыоскароносный" Михалков с мужским достоинством принимает поздравления! Конечно, "бастеры" от Михалкова не все смотрят, так у нас это и не обязательно.

"Премьер-министр РФ Владимир Путин сообщил, что не смотрел сериал "Школа", вызвавший столь активные обсуждения среди рядовых россиян и во властных структурах, но считает необоснованным..."

И правильно. И все считают необоснованным. И нечего..!!

Клим Палатоков

Источник: http://forum-msk.org...ty/4444078.html

#13 Flanker

Flanker

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6705 сообщений

Отправлено 24 November 2010 - 16:00

"Диверсант.Конец войны": Новая сказка для полных дебилов?"

Постсоветское кино о Великой Отечественной вступает в эру откровенной халтуры!


Прикрепленное изображение: b30013.jpeg


Скоро мы похороним последнего бойца Великой Отечественной. При мысли об этом сердце сжимается в леденящей тоске.

Уходят наши ветераны, уходят. И уже некому изобличить во лжи и откровенной «лаже» тех кинохалтурщиков, что потоком погнали фильмы, «рассказывающие правду». «Диверсант: конец войны» — один из образчиков подобных тошнотворных поделок.

ХОТЬ СТОЙ, ХОТЬ ПАДАЙ

Передать впечатление от этого «шедевра» Игоря Зайцева сложно. Трудно сдержать ненормативную лексику. Очевидно одно: у авторов сериала отсутствует не только элементарное знание реалий той войны, но и элементарная способность к логическому мышлению. «Горбухи» и «ляпы» следуют здесь в каждом эпизоде.

Попробуем обрисовать хотя бы часть. Итак, обычные армейские разведчики забрасываются в Крым лета 1943 года, чтобы внедриться в ложный партизанский отряд, созданный немцами из местного отребья. Задача: в Крыму действует и один из настоящих партизанских отрядов, в котором оказался заместитель советского авиаконструктора, создавшего до войны невидимый в оптическом диапазоне самолет. Здесь же, в Крыму, он спрятал в пещере документацию и части «невидимки», хорошо замаскировав вход в подземелье. Коварные немцы хотят заполучить конструктора в свой лжепартизанский отряд, а затем вывезти в Германию и конструктора, и все им спрятанное.

Стоп! Задания такого уровня выполняли бы асы спецназа, а не бойцы обычной армейской разведки. Ее работа (вспомните старшего лейтенанта Шарапова из «Места встречи изменить нельзя» 1979 г. выпуска) – ходить за линию фронта в ближайший тыл противника, чтобы притащить «языка». То есть, немца, способного рассказать о расположении и движении немецких частей на данном участке фронта. Но никак не для того, чтобы что-то подрывать и разрушать! Армейские разведчики, эти «ночные призраки», никогда не были диверсантами – вопреки названию бездарного сериала. У них совершенно иные задачи. Чтобы познакомиться с жизнью армейской разведки, нужно посмотреть фильмы, снятые по замечательной книге Эммануила Казакевича «Звезда»: и старый, еще сталинский, и новый, уже постсоветский.

Суровая правда: армейские разведчики жили недолго – они быстро погибали. А тут герои проходят через всю войну без потерь. И служат в каком-то загадочном подразделении, командует которым один и тот же подполковник. Который не растет в чине. Почему – загадка…

Никто и никогда не послал бы армейских разведчиков летом 43-го в Крым, который был глубоким тылом гитлеровцев! Здесь работали бы асы-диверсанты не из армии, а из НКВД СССР. Из ведомства Лаврентия Берии. Именно при Наркомате внутренних дел в 1941-м была создана ОМСБОН – отдельная мотострелковая бригада особого назначения. Подразделение как раз диверсионное. Именно НКВД забрасывал в тыл немцев специальные группы, становившиеся ядрами партизанских отрядов. Существовало специальное 4-е управление наркомата Берии, возглавлял которое знаменитый Павел Судоплатов.

Ну хорошо, допустим – в Крым забросили почему-то обычных армейских разведчиков. Летят они втроем почему-то на загадочном самолете с одним пилотом – хотя на такое дело отправили бы двухмоторный Ли-2. Почему-то без парашютов – чтобы самолет сел и высадил группу. Это на оккупированном-то немцами полуострове?! Ну, фантасты. Из-за тумана самолет сесть не может – и группа без парашютов сигает с высоты в 15 метров в воду. На скорости в сотню километров в час! Как вы понимаете, все остаются в живых – только мешок с оружием тонет.

И вот тут начинается полный абзац. Из разведшколы Абвера в Польше туда же, на южный крымский берег, летят в самолете трое злобных агентов – в тот же лжепартизанский отряд. Один немец и два наших предателя, завербовавшихся в немецкие диверсанты из военнопленных. Почему-то их, облаченных в униформу гитлеровских ВДВ (характерные комбинезоны и каски без полей) выбрасывают на парашютах. Так, будто Крым 1943 года (еще до Курской битвы!) – не глубокий тыл немцев, а вражеская территория.

Интересно, этот эпизод на каких болванов рассчитан? Ведь если бы немцы перебрасывали свою группу в свой же отряд, то доставили бы их на обычном транспортном самолете на свой аэродром, и оттуда, переодетых, переправили бы к месту назначения сначала автомашиной, а потом пешим порядком. А если бы фрицы и решили потренировать агентов в парашютном спорте, то наверняка выбросили бы их не в десантной форме, а в русской гражданской одежде

Но немцы, как записные дебилы, выбрасывают группу в гитлеровской амуниции. Естественно, наши безоружные диверсанты их замечают еще в небе и берут голыми руками на земле. Двоих «мочат», а третий (русский) переходит на нашу сторону. И все вместе они направляются сначала в настоящий, русско-советский партизанский отряд, что расположен где-то в горах на юге полуострова, в краю пещер.

И тут начинаешь материться снова. Наши партизаны изображены как нестройная толпа, извините за выражение, полных «чмошников». Командир отряда и его комиссар – этакие деревенские советские недотепы, чисто правление колхоза. В партизанской базе гордо развевается красный флаг с серпом и молотом. И там же находится хранитель тайны самолета-«невидимки», почему-то надолго забытый Москвой и не вывезенный на Большую землю.

Это в Крыму-то 1943-го? Да немцы тогда практически полностью контролировали полуостров, и выжившие советские партизаны были настоящими волками, гениями маскировки. Какой осел стал бы вывешивать красный флаг, который немцы могли легко засечь с самолета-разведчика, будь то знаменитая «Рама» (ФВ-189) или легкий Физелер «Шторх»? Да такой отряд и трех дней не прожил бы, погибнув в кольце немецких горных егерей.

Но в фильме «партизанский колхоз» живет и здравствует, свободно общаясь по радио с другими отрядами. (А где же знаменитая немецкая служба радиоперехвата?) Прибывшим приносят бутыль самогона (ну, куда же нам, русским свиньям, без бухла?). Однако группа бравых диверсантов тайно смывается из советского партизанского формирования и столь же тайно движется в немецкий лжеотряд. Потом следуют какие-то понятные только создателям фильма хитросплетения, по которым обманутый конструктор оказывается в немецком лжеотряде, ведет хитрых врагов в заветной пещере и помогает лжепартизанам вытаскивать из нее секретные материалы. Но командир лжепартизан (переодетый фриц) в последний момент «прокалывается»: начинает отбивать по радио (немецкой морзянкой) победную реляцию в штаб. Наш конструктор, случайно выучивший немецкую азбуку Морзе еще до войны, все понимает, нажимает заветную кнопочку – и подрывает тайник. Разъяренные немцы, сбросив маски советских партизан, волокут нашего гения-инженера прямо на свой аэродром, куда должен прибыть самолет из Германии. Чтобы, значит, увезти советского авиастроителя в Третий рейх, в ласковые объятия шефа немецких ВВС Германа Геринга.

Естественно, наши диверсанты, увидев все это, захватывают немецкий бронетранспортер и во весь опор несутся на тот же аэродром, чтобы не дать вражинам вывезти конструктора.

И вот тут начинается новый приступ полного идиотизма. Вообще-то за такой важной птицей, как захваченный советский авиаконструктор, гитлеровцы выслали бы скоростной самолет, да еще бы с эскортом истребителей. В распоряжении рейхсмаршала Геринга были бы либо ФВ-200 «Кондор» (пассажирский четырехмоторник), либо бомбардировщик «Хейнкель-111» без бомб – его тоже использовали как скоростной транспортник. В крайнем случае, послали бы трехмоторный транспортный Ю-52. Но в фильме за нашим гением прилетает… торпедоносец. С висящей под брюхом торпедой. Видимо, он себе летал над Черным морем – и ему дали попутное задание. Сгоняй, мол, Ганс, привези пассажира.

Одинокий торпедоносец (в фильме его изображает биплан Ан-2, сконструированный, к слову, только в 1947 году) садится на пустой аэродром, где нет ни одного другого самолета. Естественно, туда с гиканьем и свистом, лихими голливудскими ковбоями врываются бравые диверсанты, безжалостно «мочат» охрану и захватывают самолет с пилотом. Заставляют его взлететь, сбросив сначала торпеду на землю. Мотор ревет, они взлетают. Уцелевшие немцы сбегаются и съезжаются почему-то именно к брошенной торпеде. И тут – внимание! – один из наших героев, сев боком в открытой двери самолета, вскидывает к плечу снайперскую винтовку. Он – и это в условиях трясущегося самолета, обдуваемый поток воздуха на скорости около двухсот километров в час! – ловит в оптический прицел взрыватель валяющейся далеко позади-внизу торпеды. Следует меткий выстрел, торпеда взрывается, аки небольшой ядерный заряд, убивая всех немцев, что любезно столпились вокруг нее.

Враги палят из зениток вослед улетающему торпедоносцу, но, конечно же, мажут. Хотя то, как плотно гитлеровцы прикрывали свои аэродромы, знает любой мало-мальски читавший про войну человек. А уж летчики-ветераны про убийственный огонь «эрликонов» до конца жизни вспоминали.

А тут – вот так взяли и улетели. Клиника…

Торпедоносец с нашими героями и лыбящимся чему-то немецким пилотом гордо реет от Крыма к берегам советской Абхазии. И это днем! В условиях господства в воздухе гитлеровской авиации. Видимо, взрыв торпеды окончательно отбил у гитлеровцев всякую способность думать. Они даже забыли снять трубку полевого телефона и вызвать пару истребителей. Обладая двойным превосходством в скорости, «мессеры» настигли бы беглый самолет над морем и сбили бы его.

Но чтобы знать такие «мелочи», нельзя быть постсоветским создателем «кина о войне».

ПЬЯНЫЕ РУССКИЕ СКОТЫ, «НЕ НАША КРАСОТА» И ЛИБЕРАСТИЧЕСКАЯ ГНИЛЬ

Долетев до своих в Абхазии и плюхнувшись на мелководье в полосе прибоя (горючее кончилось), герои «военного мыла» продолжают переживать приключения. Их, конечно же, сразу же принимают за немецких агентов, пытающихся проникнуть в советский тыл таким демонстративно-цирковым способом. Доблестных «диверсантов» почему-то допрашивает капитан с маслено-подлым лицом и значками военного юриста на погонах (щит и два перекрещенных меча).

Стоп! Подозрительными лицами в таком случае занимались «особисты»-контрразведчики из ведомства «Смерш» («смерть шпионам») Виктора Абакумова. Никакими военюристами они не числились, а носили знаки принадлежности к совершенно разным видам оружия – и артиллерийские, и танковые, и авиационные эмблемы. Какого черта тех, кто прилетел из оккупированного Крыма, допрашивает военюрист, а не «смершевец»? Причем любой контрразведчик должен понимать: немцы – не клинические дебилы. Забрасывать в русский тыл разведгруппу они наверняка будут изящнее и скрытнее – чтобы не привлекать ненужного внимания к ее членам. Для этого есть самолеты и парашюты, мотоботы, подводные лодки, наконец (немцы на Черном море их имели, а также имели их и итальянцы). Кто же высаживает во вражьем тылу своих шпионов, средь бела дня, на глазах у множества свидетелей, обрекая их на немедленный провал?

Но у создателей «россиянско-либерального» «кина про войну» образца 2000-х годов в убогих мозгах крепко засело представление: в Великую Отечественную воевали исключительно немногие герои (как правило, бывшие зеки), а все советское государство во главе со Сталиным только и делало, что им мешало воевать с врагом, норовя все время посадить их за решетку и всячески репрессировать. Как мы при этом войну ухитрились выиграть у Германии – одному Богу ведомо.

Вот и в «Диверсантах» капитан-юрист едва не объявляет храбрых героев немецкими шпионами, но тут вовремя поспевает ответ на запрос из родной части. Юрист моментально меняется в лице и начинает писать представления к награждениям всей вернувшейся из Крыма компании.

Тпру! Вы что, болваны-киношники, не знаете, что представление к награде пишет командование той части, к которой относятся отличившиеся бойцы?

Дальше – больше. То ли разведчики, то ли диверсанты получают небольшой отпуск, который можно провести здесь, у моря в Абхазии. Их определяют на постой в дом к молодой и красивой вдове-абхазке, у которой есть жених – советский военно-морской офицер Даур. И тут снова начинается «суровая правда». Русские – они кто в представлении нынешних бело-сине-красных «мастеров искусства»? Ну, конечно же, скоты неотесанные. Старший группы (а его играет замечательный актер Владислав Галкин) тотчас же нажирается до поросячьего визга вином, пристает к вдове, оскорбляет ее жениха и родственников, нарушает все обычаи абхазского народа. А чего, мол, еще ждать от русского солдата?

И все время веет запахом либерастического дерьма (еще раз прошу прощения за крепкие выражения). Озирая прекрасный вид побережья Абхазии (кипарисы, горные кручи, синь теплого моря), герой Галкина произносит: «Красота, да не наша! А вот бы сейчас с удочкой на лесное озеро!»

Подтекст читается просто: и на хрена нам Абхазия? На черта кавказское побережье Черного моря? Всем – жить исключительно в среди родных болот-осин-берез. В границах Московского княжества четырнадцатого века. И правильно, мол, СССР развалили. Ибо красота эта – якобы не наша.

Не знаю, как у изготовителей этого «сериального мыла», а лично для автора этих строк Причерноморье – родная земля. Для меня что скалы у крымской Балаклавы, что желтые ракушечные обрывы у Одессы, что кипарисы у Сочи (территория нынешней РФ – с прибрежными пейзажами абхазского типа) – и наша земля, и наша красота. А не только средняя полоса РФ. Ибо здесь тоже живут русские люди. И в нынешней Абхазии, что тянется к нам, 80 % жителей имеют паспорта РФ. Если следовать логике либерастическо-россиянских «киношников», то тогда и Приморский край с Владивостоком – это «не наша красота», а практически Китай. Тем паче, что в состав России тамошние земли вошли намного позже, чем Крым, Одессщина, черноморское побережье Краснодарского края или Абхазия – только лишь в 1857-1863 гг.

В общем, смотришь все это малобюджетное убожество – и плюешься едва ли не поминутно. Вот наших героев, встретив в части, разделяют по разным разведгруппам, чтобы забросить по-армейски – в ближайший немецкий тыл. Уже не в Крым или Польшу, слава Богу. Но почему-то одной группе придают пополнение – прослуживших максимум полгода киргизов. Верных долгу, но неопытных, причем некоторые и по-русски двух слов не вяжут. И их вот так сразу отправляют в рейд…

Тьфу! Какой придурок отправил бы в разведбат совершенно неопытных бойцов?

Более того – две группы, не зная друг о друге, идут на задание практически в один и тот же район, отделенные расстоянием, на котором слышен человеческий крик! Ну, шлимазлы россиянские, да ведь в таком случае группы рискуют случайно нарваться друг на друга и погибнуть в перестрелке между собой. Ни один командир разведывательного подразделения на такое не пошел бы.

Разведчики ходят за линию фронта. Но этой линии в данном случае… нет! И переход в тыл врага рисуется куцым умишкам нынешних киношников чем-то вроде туристического похода. Ни тебе ночных переползаний и прятания от зыбкого света немецких осветительных ракет, ни проделывания проходов в рядах колючей проволоки, ни просачиваний между гитлеровскими постами. Так вот, взяли – и пошли в тыл врага. С неопытными киргизами.

В тылу обнаружился образцовый колхоз, устроенный немцами. Тут – совет без жидов и коммунистов, бодрые рапорты о зерне, сданном в закрома Великого Рейха, в кабинетах – портреты Гитлера вместо портретов Сталина. Чтобы проникнуть в такой колхоз и записаться в его «народную дружину», два героя сериала, оставив несчастных киргизов в болотистом лесу, срывают друг другу погоны – и идут в колхоз, прикинувшись дезертирами из Красной армии. Зачем они это делают, нарушая приказ командования (собирать информацию о немецких частях) – непонятно. В колхозе их привечают и записывают в местное ополчение. А ночью они пытаются перестрелять охрану и взять в плен местного председателя (старосту). Но их ловят и вяжут. Услышав стрельбу, на помощь из леса спешат забытые киргизы – и тоже нарываются на засаду местных колхозников. Смерти избегает один киргиз, что раненым идет через болото, увязает в трясине, вопиет о помощи – и его чудесным образом слышит вторая разведгруппа во главе с Галкиным.

Тут – картина маслом. Эта группа сидит в пустом блиндаже и безлюдных окопах (видимо, по представлениях постсоветских болванов, так выглядит действующая линия фронта). Услышав крик, Галкин и его подчиненные спасают киргиза, узнают от него о пропаже двух других героев сериала в колхозе предателей и, конечно, устраивают налет на это гнездо предателей. Разносят его в прах, выручают товарищей и берут в плен местное начальство. Оно молит его не сдавать и пристрелить тут же, но Галкин сурово молвит: «Этих – в особый отдел!»

Следующий кадр: предателей со связанными руками вводят в особый отдел. Так, будто последний расположился в соседней хате. Так, как будто захваченных в плен не пришлось перетаскивать через линию соприкосновения немецких и русских войск! А ведь это – адский труд…

Словом, бред и нелепица следуют одна за другой. Дальше пересказывать эти фантазии сивого мерина не хочется. И того, что есть, хватит с лихвой.

И это подается в числе успехов современного российского кинематографа!

ПОРА КОНЧАТЬ С ПОТОКОМ ФАЛЬШИВОК!

Нет, никогда этим трехцветным киношникам не превзойти советских кинематографистов, снявших классические фильмы о той войне. Ни «Освобождения», ни «Горячего снега», ни «Обратной дороги нет», ни «Они сражались за Родину», ни «В бой идут одни «старики». После современного сериального бреда те ленты смотришь жадно: ведь их снимали люди, что зачастую сами прошли войну. Теперь отчетливо понимаешь, от потока какой халтуры и «развесистой клюквы» хранили нас советские художественные советы и военные консультанты кинокартин.

Теперь всего этого нет – и на экраны хлынул блевотный поток… Чего? Фильмов о войне? Нет, смердячих, оскорбляющих память павших героев «фантазий» настоящих недочеловеков, в жизни не нюхавших пороху. Что делать: ветераны уходят в могилу – и некому становится ловить за руку бесстыдных кинохалтурщиков. А государству на историческую достоверность теперь наплевать. Выдумываются дичайшие по нелепости сюжеты, но напрочь забываются подлинные драмы войны. Да вы попробуйте снять хотя бы фильмы о том, как сражались настоящие партизаны Одессы, скрывавшиеся в катакомбах! Как их пытались травить газами, как они дрались в нечеловеческих условиях. Вы попробуйте снять фильмы о подвиге последних защитников катакомб Аджимушкая в Керчи. О том, как настоящие разведчики на Черном море однажды приняли бой на обычной шлюпке – против итальянской подводной лодки. Или о том, как настоящий Девятаев бежал из немецкого плена на настоящем «Хейнкеле-111»!

Нет – кишка тонка. Экранизировать свой бред – легче и приятнее.

Сегодня потоки откровенной лжи и липы заливают экран. «Первый после бога», «Штрафбат», «Сволочи», «Реквием конвою PQ-17» — несть им числа. По каждому из подобных «шедевров» можно накатать десятки страниц критики. Память о подвиге нашего народа топится в зловонном болоте халтуры и откровенного невежества. Редким исключением становятся фильмы постсоветского периода, снятые по классическим произведениям: московско-белорусская лента «В августе сорок четвертого» (1999 г.) и «Звезда» (2003 г.). Но там сам первоисточник – классика на все времена. Да и новыми эти фильмы назвать уже нельзя.

Военный киноэпос РФ вступил в эру грязных, халтурных поделок. Нужно остановить нынешний поток помоев, друзья! Нужно потребовать от государства контроля над «творчеством» откровенных бездарей. Иначе мы лишимся памяти о самом дорогом для нас.

Источник: http://nnm.ru/blogs/...yh_debilov/#cut

#14 Paul

Paul

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6034 сообщений

Отправлено 09 December 2010 - 12:44

Прикрепленное изображение: 19458.jpg


Сядет ли Киркоров за решетку?


Прикрепленное изображение: 555.jpg


На этот раз дело обстоит гораздо серьёзнее, чем выходка народного артиста с "розовой кофточкой". Два выбитых зуба, порванная десна, многочисленные ушибы мягких тканей и травма шейного отдела позвоночника - такой итог недовольства Филиппа Бедросовича светом на Кремлевской сцене на репетиции церемонии вручения "Золотого граммофона". В качестве объекта агрессии двухметрового певца оказалась худенькая 42-килограммовая девушка - режиссер «Золотого граммофона» Марина Яблокова. Всё произошло на глазах у нескольких десятков коллег певца по цеху, организаторов премии и технического персонала. Киркоров залепил девушке пощечину, после чего оттаскал за волосы, повалил на пол и принялся избивать ногами.

Прикрепленное изображение: 400-1_1.jpg


В настоящее время Марина пребывает в стрессовом состоянии и желает одного - чтобы Киркоров не приближался к ней больше ближе, чем на километр. Многие российские артисты уже объявили о своем нежелании выступать с Киркоровым на одной сцене. Через адвоката Кирковов уже пытается замять конфликт с Яблоковой дабы избежать уголовного наказания, предлагая различные суммы в качестве компенсации за нанесенные увечья, но девушка заявила, но не возьмет с него ни копейки, а потребует как минимум публичного извинения.

Ссылка: http://sernep.livejournal.com/
Proletarier aller Länder, vereinigt Euch!<br />
Защищая прошлое - сражаемся за будущее!<br />

#15 desant

desant

    Сергей

  • Заблокированные
  • PipPipPip
  • 177 сообщений

Отправлено 09 December 2010 - 14:13

Постсоветское кино о Великой Отечественной вступает в эру откровенной халтуры!



Ляпы можно найти в любом художественном фильме.Без них не обходится ни один фильм о войне.Очень часто это касается формы,наград,техники.Подобные ляпы видны как правило людям ,которые в этом разбираются.И они по большому счету простительны.Но бывают ляпы,которые переходят в некий разряд бреда,когда перевираются события,придумывается то что никогда не было и т.д. Вот такие ляпы уже трудно пропускать.
Может поэтому стараюсь не смотреть фильмы о войне,не могут смотреть беспристрастно,все равно присутствует профессиональный взгляд.

#16 Paul

Paul

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6034 сообщений

Отправлено 10 December 2010 - 02:33

Прикрепленное изображение: 304748497.jpg


Дима Билан признался, что страдает такой же болезнью, как Киркоров


МОСКВА, 9 дек - РИА Новости. Известный певец Дима Билан признался, что страдает такой же болезнью, как и Филипп Киркоров, объяснивший свою агрессию в отношении режиссера "Золотого Граммофона" Марины Яблоковой приступом серьезной болезни.

Второй режиссер церемонии "Золотой Граммофон-2010" Яблокова в четверг подала в суд на Киркорова, которого она обвиняет в избиении и нанесении оскорблений во время репетиции церемонии в минувшую субботу в Государственном Кремлевском дворце. Сам Киркоров первоначально отвергал все обвинения, но затем разместил на своем сайте заявление, в котором извинился перед Яблоковой и признался, что два раза в год у него случаются серьезные приступы, после которых он ничего не помнит. В среду певец вылетел в Израиль на психиатрическое обследование, в четверг был выписан из тель-авивской клиники "Шеба".

"У меня в детстве такое было. Я ничего не помнил где-то по 15 минут. Я правду говорю. Сначала появлялись полоски, зелено-желтые. Я отпрашивался с урока и уходил, чтоб меня никто не видел, на улицу. И в музыкальной школе, и в Москве уже на первом курсе было такое. Истинная правда! Я очухивался на полу или на траве", - написал Билан в своем блоге.

Адвокат Ябоковой Сергей Жорин заявил РИА Новости, что его клиентка не верит в искренность извинений Киркорова, а потому подала заявление в мировой суд Пресненского района Москвы.

Ссылка: http://www.rian.ru/
Proletarier aller Länder, vereinigt Euch!<br />
Защищая прошлое - сражаемся за будущее!<br />

#17 СКИФ

СКИФ

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 1709 сообщений

Отправлено 10 December 2010 - 02:57

Дима Билан признался, что страдает такой же болезнью, как Киркоров.
"У меня в детстве такое было. Я ничего не помнил где-то по 15 минут. Я правду говорю. Сначала появлялись полоски, зелено-желтые....



Похоже правду говорит. Вот видимо один из таких приступов:




А это приступ у Киркорова. Очень похоже:

Прикрепленное изображение: 1256901549.jpg
Панмонголизм! Хоть имя дико, но мне ласкает слух оно!

#18 Paul

Paul

    Ушёл.

  • Пользователи
  • PipPipPipPipPipPip
  • 6034 сообщений

Отправлено 13 December 2010 - 19:39

Прикрепленное изображение: 1800.jpg


Солдат сгубила новая форма от Юдашкина


Военные прокуроры проводят проверку по факту массового заболевания военнослужащих одной из частей Министерства обороны в Кемеровской области. По информации сайта Южно-сибирского правозащитного центра, данный инцидент произошел в военной части, расположенной в городе Юрга. По разной информации, от 160 до 250 солдат, проходивших в этой части военную службу по призыву, на днях попали в военный госпиталь с различными диагнозами, связанными с переохлаждением.

Несколько человек сейчас находятся в критическом состоянии (тяжелое течение пневмонии, отказ почек и т.п.). Возможной причиной произошедшего в том числе стал переход на новую форму обмундирования, разработанную российским кутюрье Юдашкиным.

Не исключено, что новая форма не предусматривает возможности нахождения солдат на 25-градусном морозе. Солдатам-срочникам, облаченным в обмундирование «от кутюр», приходилось, например, выстаивать на улице в двадцатиградусный мороз по полтора—два часа в очереди в столовую.


Ссылка: http://www.rbcdaily.ru/


Беда, коль пироги начнет печи сапожник, А сапоги тачать пирожник.
И. Крылов, Щука и Кот.

Вот ведь какое самомнение!
Если шьёшь наряды для всевозможных гламурных (убрано цензурой), ну так и шей дальше!
Нет!
На все руки мастера!
И для солдат обмундирование по тем же стандартам, что и для гламурных (убрано цензурой).
А чё! "Известный "кутюрье" (Господи, слово -то какое, почти как (убрано цензурой)), если для требовательных гламурных (убрано цензурой) подходит, то для военнослужащих и подавно!

Только, гламурным (убрано цензурой) не нужно познавать воинскую науку при любых погодных условиях, в отличии от солдат срочной службы.

Гламурные (убрано цензурой), как вид, гарцуют в основном на подиумах, ночных клубах, фуршетах ect., где достаточно тепло "и мухи не кусают".
Proletarier aller Länder, vereinigt Euch!<br />
Защищая прошлое - сражаемся за будущее!<br />

#19 desant

desant

    Сергей

  • Заблокированные
  • PipPipPip
  • 177 сообщений

Отправлено 13 December 2010 - 20:49

Не исключено, что новая форма не предусматривает возможности нахождения солдат на 25-градусном морозе.



ну это еще смягчили.У нас сейчас температура местами доходит до 35,правда завтра потеплеет до 20 мороза

#20 Индустар

Индустар

    Евгений

  • Пользователи
  • PipPipPip
  • 179 сообщений

Отправлено 13 December 2010 - 23:34

Сам Киркоров первоначально отвергал все обвинения, но затем разместил на своем сайте заявление, в котором извинился перед Яблоковой и признался, что два раза в год у него случаются серьезные приступы, после которых он ничего не помнит.


Интересно сколько-же шекелей "забашлял" Бедросович за такой подходящий диагноз?